【正文】 ，朱自清的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新。我所說的語言新穎、生動、形象，都必須以新穎、創(chuàng)新為前提。朱自清非常善于發(fā)掘未經(jīng)別人觸動過的語言寶藏，大膽創(chuàng)新，即使是極平常的詞語，到了他的手里，也能點(diǎn)鐵成金，賦予新的生命。．（2）在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運(yùn)河上一片朦．．朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。．．．．．．．．．．（4）他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與這藍(lán)兩種顏色鮮明了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。在例句（2）里，作者更把“釅”移用來形容歌喉，也很新鮮，強(qiáng)調(diào)了歌喉的深厚，甜潤，有韻味，“簡截”，“不羅嗦”“痛快”本來指說話，寫文章直截了當(dāng)，爽快直率，在例句（3里）作者卻移用來形容建筑物，既寫出了建筑物造型的簡單，沒有什么外部裝飾，又寫出了這種造型給人的主觀感覺，用法同樣很新鮮。流動本指液體或氣體的移動，常同具體事物相搭配，如說“人員流動”，“河水流動”，現(xiàn)在改變搭配關(guān)系，把“流動”和含義抽象的“氣韻”一詞搭配，來強(qiáng)調(diào)畫的意境和韻味，不僅生動傳神，而且新鮮別致。請看，作者對山的形容：（1）阿爾卑斯有的是重巒疊嶂，怎么看也不會窮。．．．．（3）太陽出來了，隔岸的高山青的出煙。一邊是湖，是湖上的山；從上面往下看，山象一片一片兒插著。山縫里躲躲閃閃一些玩具般的屋子。上面倒如中帶點(diǎn)詞語．．．．．．．都用得十分新鮮。詞語用得新穎，富有創(chuàng)新。第三，朱自清的語言，往往借助于表現(xiàn)力很強(qiáng)的動詞、形容詞，描寫色彩的詞，把景物描寫的形象生動，具有詩情畫意。如“葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；花正盛開，紅艷欲流”⒀，兩個動詞，一個“掐”，一個“流”字，非常形象地強(qiáng)調(diào)了葉之嫩，花之紅，給人以繪畫美的主觀感受?！雹乙粋€“篩”字，巧妙地寫出了葉縫里漏出月光的情態(tài)，的確是頂有趣的。如“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙服，她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的少女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般?！卑褵o形的月光比喻為“流水”，寫出了它的柔和和明靜，引用“瀉”這個動詞照“如流水”，更好地表現(xiàn)了月光的光亮很大，在晴空中自上而下毫無遮礙地垂照的惰態(tài)。談起朱自清這位散文大家和語言大師的散文語言美來真是道不完，說不盡。他的散文作品大都是中國現(xiàn)代散文的上乖之作，而前邊提到的幾篇則是中國現(xiàn)代散文精品中的精品。在這方面，他堪稱大師而無愧色。他一生都在為正確地使用祖國的語言文字，為祖國語言文字的純潔和健康而斗爭，在這方面，他是我們學(xué)習(xí)的模范。”王瑤在《朱自清先生的詩與散文》中也指出：“朱自清的散文，對于要受一點(diǎn)語文訓(xùn)練和寫作修養(yǎng)的人，這些文字在今天也是典范”?！侗秤啊?，1928年開明書店出版?！赌阄摇罚?936年商務(wù)印書館出版?！稑?biāo)準(zhǔn)與尺度》1948年文光書店出版。三》。－１０－⑧朱自清《內(nèi)地描寫》，《太白》1934年第一卷第五期。⑩朱自清《歐游雜記》自序。⒀朱自清《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》 ⒁朱自清《荷塘月色》 ⒂朱自清《綠》 ⒃朱自清《匆匆》－１１－第二篇：談朱自清散文的藝術(shù)美談朱自清散文的藝術(shù)美目錄論文摘要……………………………………………………………2引言………………………………………………………………….2………………………………….....2……………………………………...4三精巧緊湊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)……………………………………………用...........5.......8結(jié)束語………………………………………………………8 參考文獻(xiàn)……………………………………………………9談朱自清散文的藝術(shù)美[摘要]朱自清的散文以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格樹立了“白話美文的藝術(shù)模范”，他的散文表現(xiàn)出崇高的人性美，清幽的意境美，精巧的結(jié)構(gòu)美，洗煉的語言美，極具有藝術(shù)感染力。關(guān)鍵詞：朱自清散文藝術(shù)美朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。接著，他又以《槳聲燈影里的秦淮河》作為開篇，致力于散文的創(chuàng)作。經(jīng)過艱苦的藝術(shù)磨煉，朱自清終于成為一位有杰出建樹、有獨(dú)特風(fēng)格的散文家。一、真摯深厚的感情流露抒情的生命在于真實，作者抒發(fā)的感情愈真實，就愈能見其真摯的美。朱自清偏重借敘事抒情的散文，感情委婉，細(xì)膩，纏綿，真切，一方面是注意到選材的詳略、筆墨的濃淡、布局的虛實，另一方面，也是主要的一方面，是因為“有時磅礴郁積，在心里盤旋回蕩，久而后出；這種情感必極其層層疊疊、曲折頓挫之致?！侗秤啊?，是朱自清譽(yù)滿文壇的代表作?！拔摇倍山狡挚?，準(zhǔn)備上車北去。臨行時，父親在“變賣典質(zhì)”、“家中光景很是慘?！钡那榫诚?，又特地為“我”買幾個桔子來：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見，我再向外看時，他已抱了朱紅的桔子望回走了。作者談這篇散文的寫作動因時說：“我寫《背影》，就因為文中所引的父親的來信里那句話。）當(dāng)時讀了父親的信，真的淚如泉涌?！弊髡邔⒆约旱恼鎿辞楦信c敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”的交融，是通過一系列的典型的生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情。父親賣桔子的蹣跚背影；亡婦“換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)；”痛打阿九之后妻的一場哭訴；葉圣陶不與人爭辯那句“這個弄不大清楚了”的和易、寬容的笑語（《我所見的葉圣陶》）等等，這些細(xì)節(jié)不事粉飾，不著意渲染，就有“此中真意當(dāng)歌哭”的抒情魅力。在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。他的寫景作品確實也做到了“融情入景”?！逗商猎律肥侵熳郧鍖懢吧⑽牡拇碜髌?，作于一九二七年七月。在現(xiàn)實面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫出來，而是將這個景象“拆開來看，拆穿來看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個組成部分來寫。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩。先寫荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫出個體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫出荷花的體態(tài)神情。說微風(fēng)送來“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”。“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”寫出了月色的潔凈，說“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢”，寫出了月色的飄忽與寧靜。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。在這里，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來，創(chuàng)造出情景交融的意境。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的。總之，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語言。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的。“設(shè)眼有致”。唯有“眼”題旨才會有隱顯意境，才會有虛實，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才會有疏密?！逗商猎律芬婚_篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。最后畫龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了?！侗秤啊芬彩瞧c(diǎn)明題旨：“我和父親不相見已有兩年，我最不能忘記的是他的背影。首先是由遠(yuǎn)及近，回敘父子奔喪時的相聚，細(xì)數(shù)父愛的種種表現(xiàn)，定下深情懷念的基調(diào)。這些簡煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢。另一方面突出“我”的動情，表現(xiàn)了父對子的感激思念。并通過讀信時的心境描寫，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。朱自清的散文技巧老練，靈活多樣。擅用白描手法，是朱自清散文創(chuàng)作，尤其是他后期散文創(chuàng)作的一個重要特色。其中最典范的便是《背影》中描寫父親“背影”的文字：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這種白描手法，在《給亡婦》、《兒女》、《我所見的葉圣陶》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《揚(yáng)州的夏日》、《倫敦雜記》等篇章中均運(yùn)用得非常出色，形成了簡煉、流暢、樸素、平實的語言特色。例如《荷塘月色》有這么兩句:“微風(fēng)過處，送來縷縷的清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的”；“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。在《綠》一文中，作者形容梅雨潭的水：“她滑滑的明亮著，像涂了?明油?一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚”。五、平淡清幽的語言藝術(shù)朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言表現(xiàn)力的大師。如果說他早期的詩文還有富麗美的一面，那么從他致力寫散文以后，他的散文則是“豪華落盡見真純”的美。首先，他主張“用筆如舌”，認(rèn)為“文章有能到這樣境界的，簡直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個不易達(dá)到的境界！”他極力提倡文章的“談話風(fēng)”，說：“這種談話風(fēng)的文章，正是我們所需要的”，追求這種作風(fēng)，作品才能象“尋常談話一般，讀了親切有味”。如同畫家之于色彩和線條、音樂家之于旋律和音調(diào)那樣，朱自清對于口語有一種獨(dú)到的敏感。我們隨便舉出兩例：“你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個要干飯，那個要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好。我是個暴躁的人，怎么等得及？不用說，用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。這其實不象抽煙，倒象銜著橄欖。抽煙可用不著這么費(fèi)勁；煙卷兒尤其省事，隨便一刁上，悠然的就吸起來，誰也不來注意你。如魯迅所說，“將活人的唇舌作為源泉，使文章更加接近語言，更加有生氣”。由于大量地吸收了口語語匯和靈活地采用了口語句法，朱自清“談話風(fēng)”的語言，保留著口語的本色和格調(diào)，具有明白如話、通俗平易的特色。但散文語言區(qū)別于口語，畢竟是一種文學(xué)藝術(shù)語言。如上面第一例中的“不久也就抹著淚捧起碗了”一句，用“抹”