【正文】 1900用發(fā)熱的琴弦點燃了一支煙。有趣的是，杰里與1900使用的道具都是香煙，其中存在的戲劇效果不言而喻。三場“對決”中，兩人各演奏三首曲子，對于前兩場，1900第一次選擇了圣誕曲，第二次則是令人意想不到的重彈了杰里的曲子。然而就在第三場，導演難以自拔的落入了俗套，他設計的是1900用兩只手演奏了四手聯(lián)彈的曲子《野蜂飛舞》的情節(jié)，這個情節(jié)的設計的確使觀影者在視覺和聽覺上都受到了極大的震撼。這個“好斗”的情節(jié)瞬間把1900的形象——一個不諳世事，純粹的鋼琴師毀于一旦。再有，導演使用“以強壓強”的手法不可取。如果想要表現(xiàn)一種勢不可擋的氣度，俗人選擇“以牙還牙”，聰明人則“以退為進”。那么，無論是在技藝上，還是在精神上，1900都將不留余地的完勝并打動對方，且讓對方心悅誠服。此處瑕疵，甚感遺憾。于是導演安排了1900與農(nóng)民女兒帕多安邂逅的情節(jié)。此處情節(jié)，也成為影片體現(xiàn)其浪漫主義色彩的最具代表性的地方。這意味著1900再次與發(fā)財?shù)臋C會失之交臂，此處情節(jié)也交代了開頭出現(xiàn)的重修后的唱片的背景，使之成為完整的情節(jié)；3）帕多安間接地促成了是1900上岸的想法。“離船未遂”這個情節(jié)的設定，沒有使用什么藝術手法，完全是靠情節(jié)本身所能帶給人們的信息成為亮點。所有人都期待著1900踏上陸地的那一刻，而導演在此處設計的十分巧妙，1900站在舷梯上，沉默良久，最終將帽子甩入大海。他是離開了船，可他確實沒有登上陸地，甚至連他的帽子也只是旋轉幾圈后落入大海。這次的離船未遂使1900更封閉了，他徹底的抹殺了心中僅存的對塵世的向往?！白詈髮Π住瘪R克斯最終奇跡般的找到了1900，這樣的結果很令人失望，人們都希望一個傳說他能讓你欲罷不能的信以為真，卻有一個朦朧的結局可供咀嚼。我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。你是唯一一個，而且你最好習慣如此?！?900這樣說。撇開1900懦弱的個性，“最后對白”它成全了1900堅守的信念和馬克斯人性的轉變，這是給人以希望的，作為一部文藝片的落幕，“最后對白”多少帶點不可言狀的美麗而又不驚波瀾。現(xiàn)代人“入世”的人生觀未必比1900的“隱世”哲學來的高明。在經(jīng)歷了片中的幾次高潮后，一個體貼的結尾不僅給了觀影者平復的時間，更給樂于分析經(jīng)典的人一個平穩(wěn)、冷靜的環(huán)境去仔細回味故事的情節(jié)。關于電影音樂的分析：《海上鋼琴師》全片的配樂以爵士樂為主，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在使觀影者大呼過癮的同時，對塑造1900人物形象、營造浪漫悲情的感情基調(diào)、連貫劇情、主題的深化和提升電影的藝術品位等方面都有不可或缺的輔助作用。莫里康內(nèi)創(chuàng)作，無論是精彩絕倫的三場對決，還是1900即興彈奏的那首充滿柔情與傾訴的《Playing Love》，抑或是《190039?！笆裁炊疾皇?，這就是爵士了”，只有于無影無形、由心而生的爵士樂中才能反映出1900的永恒。莫里康內(nèi)以獨特的浪漫曲風為基調(diào)，游刃有余的詮釋了1900這一人物的特性，同時用音樂為他的一生奠定了一種于悲傷中超脫世俗但的基調(diào)，十分貼合人物的性格以及故事的敘事節(jié)奏。隨著影片的開始，曲子的節(jié)奏也從緩慢輕盈轉變?yōu)殄e落有致。畫面與音樂的完美配合，讓人們感受到來自視覺上的沖擊力的同時，更多的是心靈上也得到了震撼。影片閃回，馬克斯一路若有所思的走進了倫敦一家收購樂器的店鋪。然而精明的老板只肯出很少的錢來收購這一把康恩小號。接著麥克斯吹起了1900創(chuàng)作過的一首曲子，這首曲子正是開篇時的曲子，恰巧店里一張無名光碟里的曲子，而店主一直在尋找這首曲子的作者。在此音樂自然地推動了影片的情節(jié)發(fā)展。這里所有的場景都是因為音樂的存在而銜接的。這里音樂替代了畫面，起到了連貫情節(jié)的作用。尤其是《海上鋼琴師》這種以音樂為主題的電影，如果音樂選取不當，或喧賓奪主或脫離影片，反而容易使人聽覺疲勞，而這部影片出色的完成了電影與音樂的有機組合，電影音樂部分的風格即統(tǒng)一又各不相同。音樂抒發(fā)什么樣的情緒，渲染什么樣的氣氛要根據(jù)電影情節(jié)的發(fā)展來規(guī)定，比如在1900邂逅初戀的時候。那段銷魂的《Playing Love》則抒發(fā)了他對愛情的憧憬，對帕多安的難以抑制的愛慕之情。影片中海上起了風暴，初來乍到的的馬克斯嘔吐不止，走路東倒西歪。這時一個氣定神閑的人靠近他，說可以為他提供暈船的解藥。這里體現(xiàn)的是音樂的渲染效果。對于主題的分析，觀影者見仁見智。工業(yè)時代是歐洲經(jīng)濟迅速發(fā)展的一個時代，客觀的看待那個時代，一種態(tài)度是感嘆人類的偉大與無限爆發(fā)的創(chuàng)造力，另一種態(tài)度則截然相反，批判人類無邊的貪念、批判社會發(fā)展的畸形、批判工業(yè)時代帶給人類的紛爭等等。通過片中1900的眼睛，導演像我們展示了很多不同類型的人，那滿滿一船的去美國實現(xiàn)發(fā)財夢的人、謀殺丈夫的貴婦、生活富足仍內(nèi)心愁苦的中年男人、喬裝打扮混進頭等艙期待艷遇的貧窮青年等等，這些奇形怪狀的人都是那個奇怪時代的產(chǎn)物。如果不是世界太復雜，如果不是見到太多異化了的人，1900怎會對社會產(chǎn)生懼怕的情感？1900的一生沒有任何客觀的錯誤，只是他的極度理想主義與那個時代的發(fā)展相悖，一個人的抗衡終究無力，最后只能被殘忍的扼殺。因為世界的發(fā)展還在繼續(xù)，阻止其發(fā)展顯然是不明智的，唯有在注重經(jīng)濟建設的同時，加強精神建設，工業(yè)時代的悲劇才能避免。既然生活的不自在、忙應付，為何不能像1900那樣，一生堅守自己的信念，與自由同在，與心同在。人選擇一種方式過活,生活的質(zhì)量卻是決定于人的思想，世俗的名利觀不足以束縛一個人對于理想和精神自由的追求?，F(xiàn)在呼吁人們思想純粹，真是因為缺少純粹的人，太缺！人類醒醒，看看，純粹是種多么美好的精神，看咱們把它糟蹋的！這就該是導演性說的吧。它帶給人們精神、藝術、娛樂上的享受至真至美，雖然存在各方面的缺陷，但無論你怎么尋找，世上本沒有一件完美的東西，而我們生來對經(jīng)典寬容。成蝶——《海上鋼琴師》影評這部經(jīng)典的影片，是一個人，坐在大屏幕前，靜靜地看完的。1900年，20世紀的開端。1900慢慢長大，顯示了出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動?？上?，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。最后，他選擇和這艘被廢棄的船一起結束生命，離開這個不屬于他們的世界。正如影片開頭密密麻麻的船板上，當人們看見薄霧中漸漸清晰的自由女神像時，一句擲地有聲的“America”頓時令人群歡呼。主人公1900便是出生在一艘運送各地移民前往美國實現(xiàn)夢想的豪華郵輪上，一個剛出生就被母親拋棄在鋼琴上的孩子。導演將1900安排成一個沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個國家，也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何檔案中都找不到他存在的記錄，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實實在在地存在過，真真實實地活過。一如墜落的天使，帶著人間的疲憊，回到了天堂的懷抱。當船長告訴他擅自彈琴觸犯規(guī)則的時候，小1900鄙夷不屑地脫口說道：“去他的什么規(guī)則。這也似乎為他的悲劇性結尾埋下了伏筆。因為我覺得只有錦瑟，作為古典與華麗，純樸與簡單的融合體才能貼切鋼琴作為樂器之王的美譽。正如1900第一次演奏的曲目，無師自通，動聽流暢的音樂只是因為心靈的訴求，于是那首曲子被命名為《重生的莫扎特》。雖然覺得影片作為一種藝術作品在此處多少有些夸張的成分，只能用“規(guī)則之外”來勉強解釋，但我寧愿相信這是真的，一個人真的可以在觸摸到心臟純樸地跳動下演奏出靈魂的 1樂章?！蔽蚁?，1900彈奏鋼琴的時候，一定有一群精靈在黑白鍵上，在三腳架上，手拉著手跳舞吧。影片中的第一個扣人心弦的情節(jié)出現(xiàn)在主人公與杰里片中的杰里作為一個在“外面的世界”里以高超的音樂才華而享受到美國上流社會奢華浮靡的生活的代表，他的出現(xiàn)，香煙，名酒和仆人，顯然是外面的世界和1900的第一次較量。莫頓，但不懂其用意的觀眾卻認為模仿對手是不光彩行為，因而對他發(fā)出了一片噓聲。莫頓感到自己占了上風，馬上又彈了一首更炫耀技巧的樂曲《The Finger Breaker》，直譯是“扭斷你的手指”，標題本身就指明了樂曲的演奏難度。他向正對他表示極大不滿的麥克斯要了一支香煙，也放在了鋼琴上，然后轉過身來，對似乎已經(jīng)勝券在握的杰里”隨后，人們耳畔響起了一支如火如荼，快得令人瞠目結舌的樂曲。驚呆的杰里聽上去只能是四手聯(lián)彈的作品現(xiàn)在卻是一個人在彈奏。在無數(shù)雙眼睛的注視下，1900拿起似乎被人遺忘了的那支香煙，用鋼琴里早已發(fā)熱的