【正文】 ，她以富于藝術魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。散曲分小令（一宮調(diào)一曲子）和套曲（一宮調(diào)數(shù)曲子）；雜劇由散曲＋“科”＋“白”構成；散曲只有唱而雜劇是“唱＋演”。折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。（京劇主要是有四個行當：生、旦、凈、丑。③劇本的構成：劇本由唱、科、白三部分構成。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。科是戲劇動作的總稱。賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：戲劇角色背著舞臺上其他人物對著觀眾說的話；帶白：唱詞中的插話?！扒紫嗌奖M劇情之妙”。過去老生是各行當之首，也就是整出戲的臺柱，要求生角的演出老練成熟，故反其意為“生”。“旦”：指旭日初升，也是陽氣最上升的時候，而旦角表演的是女性，女屬陰，故反名為“旦”。“凈”意為清潔干凈，而凈角都是滿面涂彩的大花臉，看起來極不干凈，不干凈的反面就是凈，因而名“凈”。“丑”：指屬相，丑屬牛，牛性笨?！俺蟆庇小拔某蟆薄拔涑蟆薄靶〕蟆?，“丑”有一類丑（表演正面人物），二類丑（表演花花公子，半洋半土），三類丑（表演小市民）之分。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。元曲四大家及代表作：關漢卿《竇娥冤》、馬致遠《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》、白樸《墻頭馬上》。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部。其中的《竇娥冤》是我國十大古典 悲劇之一。十大古典悲?。厚R致遠《漢宮秋》、紀君祥《趙氏孤兒》、高則誠《琵琶記》、馮夢龍《精忠旗》、孟稱舜《嬌紅記》、李玉《精忠譜》、洪升《長生殿》、孔尚任《桃花扇》、方成培《雷峰塔》《竇娥冤》劇情簡介：《竇娥冤》，全名《感天動地竇娥冤》，共四折。竇娥來到蔡婆婆家之后，十七歲時，與蔡婆婆的兒子成婚，不想婚后兩年，丈夫去世，竇娥便與婆婆相依為命，一直到她二十歲的時候。賽盧醫(yī)沒有錢，便欲將蔡婆婆騙到荒郊勒死，不想被路過此地的流氓張驢兒父子撞見，賽盧醫(yī)逃跑。蔡婆婆沒有辦法，只好將張驢兒父子引回家中。一天，蔡婆婆病了，張驢兒的老子去看望她，問她想什么東西吃，蔡婆婆說想吃一碗羊肚兒湯。再說賽盧醫(yī)因為勒死蔡婆婆未遂，準備逃走，但這時張驢兒找上門來?！辟惐R醫(yī)受到威脅，只好照辦。不料這時，蔡婆婆嘔吐，便將湯給了張驢兒的老子吃，這老頭子吃下湯后，便一命嗚呼。他說，竇娥毒死了他老子，并且問竇娥是想公了還是私了。竇娥不愿嫁給張驢兒，再說她根本沒有毒死那個老頭子，并且，竇娥還對封建的衙門存有幻想。昏庸的楚州太守桃杌，因為得了張驢兒送來的銀子，他沒作仔細調(diào)查，便以重刑加于竇娥，但竇娥始終屈不認招，于是桃杌便下令毒打蔡婆婆，想讓蔡婆婆招認是竇娥毒死了張驢兒的老子，蔡婆婆沒有招認。于是，竇娥便被押上了刑場。竇娥死后，過了三年，她的父親竇天章一舉及第，官拜參知政事（相當于副宰相，正二品），兼兩淮提刑肅政廉訪使（朝廷派往各路的司法刑獄和官吏考核的官）。于是，竇天章便重審此案，撤職桃杌，永不錄用；處死張驢兒，充軍賽盧醫(yī)，使竇娥的冤案得到了徹底的平反。①只合把清濁分辨。韋莊《菩薩蠻》：“人人盡說江南好，游人只合江南老。更：還?！薄犊兹笘|南飛》：“仍更被驅(qū)遣，何言復來還！”③可憐我孤身只影無親眷。李密《陳情表》：“形單影只”?？眨喊装椎?，徒然。當：判罪《》：“吏當廣所失亡多，為虜所生得，當死，贖為庶人。休：不要，如“休想”。①開頭至“只落得兩淚漣漣”，是竇娥被押赴刑場途中訴說冤屈，指斥天地鬼神的場面，可概括為：指斥天地； ②“劊子云”至“負屈街冤”，是竇娥請求走后街并與婆婆訣別的場面，可概括為：訣別婆婆；③“劊子做喝科”至結束，是竇娥發(fā)下三樁誓愿并應驗的場面，可概括為：三樁誓愿。學生思考：既然蔡婆婆間接參與了對竇娥的迫害，為什么竇娥還要替她頂罪呢？這不是“愚孝”嗎？學生自由朗讀課文，思考本文塑竇娥這一形象要表現(xiàn)的主題。這在現(xiàn)實生活中都是不可能的。有人認為竇娥是善良的野蠻人，她的誓愿——“六月飛雪，楚州亢旱”是一種復仇，一種盲目的野蠻的報復，將一己私仇擴大至整個楚州之人，你如何認識這種看法呢？三、賞析課文中的戲劇語言本文體現(xiàn)了戲劇“本色派”的特點，即語言通俗自然，樸實生動，符合劇中人物身份和個性，能為展開劇情和刻畫人物性格服務?！稘L繡球》一曲運用了哪些修辭手法？有什么表達效果？賞析《快活三》《鮑老兒》二曲，分析其語言上的特征及作用。我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場典刑?！膘柟贪敢?、基礎鞏固）（kān）戡亂（kān）斟酌（zhēn）難堪（kān)桑椹（sh226。n)（yǎn）圍堰（y224。u y224。n)變徵（zhēng）埋怨（m225。n）冤枉(yuān wang)（t237。ng）正旦（dān）罪愆（yǎn）亢（kēng）（）A、沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天。來由：緣故，原因。生：甚，深。我竇娥向哥哥行有句言。紐：通，“扭”，這里是“拘束”的意思。C、我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場典刑。法場：舊時執(zhí)行死刑的地方，刑場。葫蘆提：隨便提起的意思。3.《竇娥冤》中有的詞語，其字形與現(xiàn)代漢語一樣，但意義則不同。①有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。④天地也!做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船!⑤地也!你不分好歹何為地!⑥天也!你錯勘賢愚枉做天!⑦哎，只落得兩淚漣漣。B.“有鬼神掌著生死權”的意思是：都說鬼神無私，主持正義，能依人善惡來定生死，不會使好人蒙受冤屈。D.“兩淚漣漣”的意思是：面對這善惡不分、是非顛倒的世界，我哭得淚流滿面又有什么用呢?表現(xiàn)竇娥的反抗心理。閱讀下列選段，回答7—11題。我不要半星熱血紅塵灑，都只在八尺旗槍素練懸?！径贰?你道是暑氣暄，不是那下雪天，豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火，定要感的六出冰花滾似綿，免著我尸骸現(xiàn)；要什么素車白馬，斷送出古陌荒阡？【一煞】你道是天公不可期，人心不可憐，不知皇天也肯從人愿。如今輪到你山陽縣，這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。？引用這些傳說有什么作用？【滾繡球】那節(jié)中，竇娥對天地鬼神進行嚴厲的抨擊，可這節(jié)竇娥又發(fā)三樁誓愿，要靠天地留些“靈圣與世人傳”。【梅花酒】 你道是咱不該，這招狀供寫的明白。我只道官吏每還覆勘，怎將咱屈斬首在長街!第一要素旗槍鮮血灑，第二要三尺雪將死尸埋，第三要三年旱示天災：咱誓愿委實大。【鴛鴦煞尾】從今后把金牌勢劍從頭擺，將濫官污吏都殺壞，與天子分憂，萬民除害??囑咐你爹爹，收養(yǎng)我奶奶。1【梅花酒】曲中“我只道官吏每還覆勘，怎將咱屈斬首在長街”這一句唱詞比第三折中的“我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場典刑”這一句揭露得更深刻，試簡析之。1怎樣認識關漢卿在【鴛鴦煞尾】一曲中開出的治世藥方——“從今后把金牌勢劍從頭擺，將濫官污吏都殺壞，與天子分憂，萬民除害”？15.【鴛鴦煞尾】曲中“囑咐你爹爹，收養(yǎng)我奶奶。第三篇：竇娥冤導學案竇娥冤哈巴河縣高級中學 仲慧【學習目標】領會戲劇如何通過唱詞、科白刻畫人物形象、展開矛盾沖突的寫作技巧。通過課文教學，深刻認識元代社會惡人橫行、官吏貪暴、法制黑暗、政治腐敗的現(xiàn)象?！局R鏈接】（一）古代戲曲的特點 1．始于離者，終于和中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術樣式。這些形式主要包括：詩、樂、舞。此外還包括舞臺美術、服裝、化妝等方面。2．戲曲者，謂以歌舞演故事也戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他們的代表作分別是：關漢卿《竇娥冤》，馬致遠《漢宮秋》，白樸《墻頭馬上》，鄭光祖《倩女離魂》。他一生共創(chuàng)作了60多個劇本。關漢卿的才能是多方面的：他的悲劇，寫得一腔怨氣噴如火，感天動地驚鬼神；他的喜劇，寫得嬉笑怒罵多辛辣，妙趣橫生滿屋春；他的歷史劇，寫得歷史人物如再現(xiàn)，豪氣逼人真雄健。他的雜劇全面而深刻地反映了元代的社會現(xiàn)實，又關于把現(xiàn)實和理想結合起來，賦予他所肯定的人物以理想的光輝，表達出人民的美好愿望?！标P漢卿曾在散曲《南呂不伏老》中說自己精音律，會吟詩，能吹簫彈琴，歌唱舞蹈，也會下棋射獵，多才多藝。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部。其中的《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。（三）元雜劇元雜劇，也叫北曲雜劇，這是為了與南曲戲文相區(qū)別而有的名稱。與南南曲相比，北曲用韻較嚴，每套曲只押一韻，中間不換韻，而且韻腳密，幾