【正文】 昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。”杜甫經(jīng)歷了唐朝由盛而衰的巨大轉(zhuǎn)變，晚年在四川、湖南一帶漂泊達(dá)11年之久，最后病死于自潭州赴岳州的一條小船上。他在詩(shī)中反復(fù)寫到“船”意象，“危檣獨(dú)夜舟”“老病有孤舟”，船是詩(shī)人漂泊身世的象征和寫照。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》云：“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。此外—— 玉：高潔、脫俗； 珍珠：美麗、無(wú)瑕； 簪纓(冠)：官位、名望； 搗衣砧：婦女對(duì)丈夫的思念； 西樓小樓：閨怨之情； 絲竹：音樂(lè)； 汗青：史冊(cè)；須眉：男子；巾幗：婦女； 桑梓：故鄉(xiāng)；軒轅：祖國(guó)； 三尺：法律；寸管：筆；青鳥：信使；吳鉤：泛指寶刀、利劍。古詩(shī)中的青山意象青山：意象在詩(shī)歌中頻繁出現(xiàn)，它是詩(shī)人們借以棲息身心的家園?！度龂?guó)演義》開(kāi)篇一首《臨江仙》詞，即因濃縮了這種感慨而被譽(yù)為“千古第一調(diào)”：滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。一壺濁酒喜相逢。在歷史長(zhǎng)河中，英雄與凡人消失凈盡，是非成敗轉(zhuǎn)頭皆為空幻；夕陽(yáng)無(wú)數(shù)次映紅天空，惟有青山在大地上依舊綿延。宋代詩(shī)歌中的梅花意象梅花是中國(guó)古代常見(jiàn)的審美意象。主觀之意與客觀之象融合為一體，梅花的藝術(shù)形象既有理性也有感 情，激發(fā)讀者的想象。流水入詩(shī)亦多情——李白詩(shī)歌“流水”意象類析李白詩(shī)歌描繪得最多的意象除了月亮和美酒之外，恐怕要數(shù)流水了，劉勰曾說(shuō)過(guò)：“登山情則滿于山，觀海則意溢于海。（一）友情。結(jié)尾兩句是這樣寫的：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。友情之純潔、厚重全通過(guò)一個(gè)否定性比喻形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)?！抖汕G門送別》是李白出蜀時(shí)所作，寫舟行長(zhǎng)江 的奇情異景，抒遠(yuǎn)離故土的思鄉(xiāng)之情。山隨平野盡，江入大荒流。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟?！敖氪蠡牧鳌睂懗鲈?shī)人極目遠(yuǎn)眺的情景，只見(jiàn)江水奔騰，一瀉千里，仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野。尾聯(lián)兩句借流水寫思鄉(xiāng)之情?！舵　愤@首詩(shī)“依題立義”，通過(guò)對(duì)陳皇后阿嬌由得寵到失寵的描寫，揭示了封建社會(huì)中婦女以色事人，色衰而愛(ài)弛的悲慘命運(yùn)。君情與妾意，各自東西流。后兩句也是以流水喻愛(ài)情，東西流向，背道而馳，距離越來(lái)越遠(yuǎn)，感情越來(lái)越淡薄，君情妾意，形同陌路。（四）豪情?！叭照障慊鹕蠠煟b看瀑布掛前川?！保ㄎ澹┍??！熬灰?jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。”一二句寫黃河之水，著眼于空間夸張。（六）幽情。“問(wèn)余何意棲碧山，笑而不答心自問(wèn)?！币欢删渫回ＴO(shè)問(wèn)，懸念作答，寫得變幻曲折，具有搖曳生姿，引人入勝的魅力。桃花飄零，水流潺潺，不汲汲于榮，不寂寂于逝，一派天然、寧?kù)o之美。李白才情絕世，嗜酒如命，常常爛醉如泥，盡管如此，他常常也是醉眼朦朧，詩(shī)性大發(fā)，這個(gè)時(shí)候臨江看水又是另外一種風(fēng)趣。“劃卻君山好，平鋪湘水流?！痹?shī)歌之美美在幻想之天真奇特，感情之深沉厚重。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。此詩(shī)結(jié)尾，詩(shī)人將濃郁鄉(xiāng)情化為古典詩(shī)歌中極為常見(jiàn)的一組意象：寒衣刀尺，高城暮色，以及穿透暮色、逾越城垣的急促的砧聲。“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧”，正是杜甫聽(tīng)到白帝城中搗衣之聲，聯(lián)想到家家戶戶的婦女們都在準(zhǔn)備為親人縫制御寒衣物時(shí)引發(fā)的懷鄉(xiāng)之情。在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù)的勞作之時(shí)，她們有足夠的時(shí)間用于思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的親人。正因?yàn)檫@些原因，搗衣的動(dòng)作和與之相關(guān)的清砧的聲響，成為古典詩(shī)歌中“思婦”主題下最為常見(jiàn)的意象之一，如：李白的《子夜吳歌．秋歌》在這類詩(shī)歌中堪稱典型： 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易觸動(dòng)游子的情懷，因此搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題的傳統(tǒng)意象之一。（姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》）一、古詩(shī)中的水意象中國(guó)古典詩(shī)歌中水的形象無(wú)處不在：春水、秋水，江水、河水、波平如鏡的水、怒濤拍岸的水，一瀉千里的水、曲似柔腸的水，泠泠作響的水、脈脈無(wú)聲的水??水在詩(shī)歌中形態(tài)萬(wàn)千，水在詩(shī)人心目中引起的聯(lián)想也是復(fù)雜多樣的。但是遠(yuǎn)在晏珠一千多年之前，就有不知名的詩(shī)人發(fā)出更為深沉的慨嘆，他的慨嘆穿越時(shí)空，感動(dòng)著無(wú)數(shù)后人：蒹葭蒼蒼，白露為霜。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。最可感慨的是：詩(shī)中不寫河漢寬闊無(wú)邊，而是強(qiáng)調(diào)它“清且淺”，二人相距并不遙遠(yuǎn)，卻只能隔著輕盈閃爍的水光含情相視。水意象的阻隔意義在后代詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)：“送君此去令人愁，風(fēng)帆茫茫隔河洲”（李白《同王昌齡送族弟襄歸桂陽(yáng)》），“由來(lái)浙水偏堪恨，截?cái)嗲阶鲀舌l(xiāng)”（方干《別孫蜀》），“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（柳永《雨霖鈴》），茫茫煙波，隔斷望眼，隔斷離情，卻讓離情更加深沉?！保ā多l(xiāng)愁》）然而，從另一角度講，水可以流動(dòng)，因而水又具有溝通的意義。日日思君不見(jiàn)君。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。一對(duì)有情人被江水阻隔，又共飲一江水為不幸之幸，江水于他們既是痛苦的根源，又是精神的慰藉。造成阻隔的水自然是無(wú)情之水，溝通情感的水又是多情之水，水意象因水的不同作用，也具有不同的情感意義。溫庭筠《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。腸斷白蘋洲。草熏風(fēng)暖搖征轡。寸寸柔腸，盈盈粉淚。平蕪近處是春山，行人更在春山外。行人越行越遠(yuǎn)，她心中的離愁越積越深，如絲如縷，恰如迢迢春水?！胺仕畺|流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思”（姜夔《鷓鴣天》），水無(wú)盡期，正是相思之無(wú)盡期。詩(shī)人尤其喜歡以流水比喻愁情，水的連綿不斷，恰如愁情揮之不去，這方面的名句名篇多不勝數(shù)：山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！铎稀队菝廊恕烦榈稊嗨?，舉杯銷愁愁更愁?！畎住缎葜x朓樓餞別校書叔云》）水流無(wú)限，比喻愁之長(zhǎng)；一江春水，比喻愁之深；抽刀斷水的奇妙比喻，更寫出詩(shī)人的悲愁似水難以斬?cái)唷Ｆ鋵?shí)，流水只是流水，阻隔與溝通只是詩(shī)人的感覺(jué)，有情無(wú)情也本非流水所有。我們中國(guó)人對(duì)花是情有獨(dú)鐘的，所謂“花開(kāi)富貴”、“花好月圓”、“如花似玉”，多是基于對(duì)花的熱愛(ài)而產(chǎn)生的感嘆。梅的堅(jiān)毅高潔歷來(lái)被詩(shī)人所贊美，眾多的詠梅詩(shī)膾炙人口。唐代詩(shī)人齊己的《早梅》中的“村前深雪里，昨夜一枝開(kāi)。唐代詩(shī)人張謂的《早梅》中的“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。宋代詩(shī)人盧梅坡《雪梅》中的“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。宋代詩(shī)人林逋《梅花》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！?。”一句生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，此句一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來(lái)比喻“落梅”且用梅花的高潔品格來(lái)贊美“遷客”、“騷人”。有人贊美它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它高潔的氣質(zhì)，一直受到文人的偏愛(ài)。唐代詩(shī)人元稹《菊花》中的“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。這其中當(dāng)然也含有對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美?！焙肋~粗獷，充滿戰(zhàn)斗氣息，菊花散發(fā)出的陣陣濃郁香氣，直沖云天，浸透全城，顯現(xiàn)出一種豪邁粗獷、充滿戰(zhàn)斗氣息的動(dòng)態(tài)美。宋到詩(shī)人劉克莊的《菊》中“羞與春花艷冶同，殷勤培溉待西風(fēng)。宋代詩(shī)人鄭思肖的《寒菊》中“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。荷花冰清玉潔、婀娜多姿、素然天質(zhì)，她出淤泥而不染的本色，為世人所推崇，千百年來(lái)一直牽動(dòng)著文人墨客和志士仁人的心弦?！币痪渥髡咭悦翡J的觀察與細(xì)密的體悟，把初夏時(shí)的荷態(tài)寫的生動(dòng)可愛(ài)、形神畢現(xiàn)，作者借荷花傳遞出了初夏的氣息，給讀者提供了一種新的感受與視覺(jué)。”描述的則是盛夏荷的風(fēng)貌，荷葉無(wú)邊無(wú)際，與天相接，朵朵荷花映著旭日，更是紅得嬌艷。宋代詩(shī)人范成大的《立秋后二日泛舟越來(lái)溪》中“行到鬧紅無(wú)水面，紅蓮沉醉白蓮酣。唐代詩(shī)人王昌齡的《采蓮曲》中“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)?；▍仓械牟缮徤倥?，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，花是人，人是花，娉娉裊裊，長(zhǎng)袖低回，碧葉共羅裙一色，芙蓉與人面相映。桃花的花朵不大，其淡淡的粉桃紅色，總是給人一種清新亮麗的感覺(jué)。桃花命薄，卻在短短的生命中燦爛非常，故此歷史中不少騷人墨客，往往借桃花喻意，花開(kāi)花落，其間的浪漫和傷情，令人陶醉，亦令人心碎。之子于歸，宜其家室”出自我國(guó)最早的 一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng) 周南 桃夭》，詩(shī)中既以紅艷的桃花來(lái)渲染姑娘出嫁時(shí)的喜慶氣氛，又以艷麗的桃花來(lái)比喻美麗的新娘，可謂兩相得宜?！币痪?，“人面”“桃花”交相輝映，花艷人更嬌。唐代詩(shī)人杜甫《絕句漫興九首》之五中“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。然而桃花任人說(shuō)評(píng)說(shuō)，始終不改艷麗之姿，每到春來(lái)，桃花依舊爛漫開(kāi)放，裝點(diǎn)這滿園春色，“人間四月芳霏盡，山寺桃花始盛開(kāi)?！保ㄇ鍎稄V群芳譜》）兩句便是最好的明證。水仙花具有樸素高潔的品格，贏得無(wú)數(shù)詩(shī)人的贊美。自此詩(shī)一出，”凌波仙子”這一水仙雅號(hào)美稱，便一直流傳至今?！帮L(fēng)鬟霧鬢無(wú)纏束，不是人間富貴妝?！保ㄇ?劉灝《廣群芳譜》）兩句贊頌水仙樸素?zé)o華的品行和高潔的氣質(zhì)，使人如見(jiàn)其美，如聞其香。牡丹在我國(guó)被譽(yù)為“國(guó)花”、“國(guó)色天香”、和“花中之王”?！??！耙痪溆脭M人的手法，寫出了牡丹花的瑰麗輕盈，搖曳多姿，如同美女，寫得生動(dòng)傳神?！币痪湟园鸦鹫栈ǖ男迈r立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。唐代詩(shī)人韋莊的《白牡丹》“昨夜月明渾如水，入門唯覺(jué)一庭香。唐玄宗和楊妃在宮中觀牡丹花時(shí)，李白奉詔作了《清平調(diào)詞》三首，其中有一句“一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。不但寫色，而且寫香；不但寫天然的美，而且寫含露的美，把牡丹和楊貴妃交互在一起寫，花即是人，人即是花，把人面花光渾融一片又象一朵溫馨的白牡丹花。還包括塑造的人物形象。如李白。2．心憂天下、憂國(guó)憂民的形象。“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏?！痹?shī)人并不僅僅停留在個(gè)人的哀怨中，而能推己及人，表現(xiàn)了他憂國(guó)憂民的性格。如陶淵明。4．懷才不遇、壯志難酬的形象。塑造了一個(gè)空懷報(bào)國(guó)為民之心卻不得施展的懷才不遇的知識(shí)分子形象。陸游和辛棄疾的許多詩(shī)歌都反映出他們忠心報(bào)國(guó)，而不被重用的情感，形象鮮明。6．友人送別、思念故鄉(xiāng)的形象。如王翰的《涼州詞》，王昌齡的《出塞》表現(xiàn)了他們忠心報(bào)國(guó)，獻(xiàn)身邊塞之情。8．愛(ài)恨情長(zhǎng)的形象。（二）人物形象的鑒賞方法：（1）要知人論世，了解相關(guān)背景資料。（3）借助意象、重要詞語(yǔ)或典故，運(yùn)用想象，感知形象。方法一：知人論世,結(jié)合背景，展開(kāi)聯(lián)想和想象，把握形象登幽州臺(tái)歌陳子昂前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。試分析人物形象：塑造了一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門而異常孤獨(dú)苦悶的詩(shī)人形象。表現(xiàn)了懷才不遇的曠古之愁。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。特征: 刻畫了佳節(jié)之夜客居旅館，徹夜難眠，思念親人的孤獨(dú)的游子形象。這充分反映出作者思家時(shí)的孤寂心情。方法三：借助意象、重要詞語(yǔ)或典故，運(yùn)用想象，感知形象。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。詩(shī)人不但用“片云”“孤月”寫自己孤獨(dú)漂泊之苦，還用“落日”喻自己烈士暮年，壯心不已。作者借這一形象抒發(fā)了懷才見(jiàn)棄的不平之氣和雖已晚年仍報(bào)國(guó)思用的慷慨情思。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。全詩(shī)生活氣息較濃，又?jǐn)[脫了雕琢之習(xí)，語(yǔ)言清麗可誦。：（1）詩(shī)歌描繪了什么樣的形象（概括形象）（2）概括人物形象的基本特征。例1：簡(jiǎn)析下面這首宋詞的人物形象。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。陸游晚年居于紹興鏡湖邊的三山。詩(shī)中人物曾經(jīng)金戈鐵馬，馳騁疆場(chǎng)，現(xiàn)在雖被棄置不用，但仍胸懷報(bào)國(guó)之志，心系抗金前線（形象的特征）。例2．結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)要分析詩(shī)中的人物形象。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。天資聰穎，才華橫溢,詩(shī)文書畫戲劇皆佳，然終生不得志于功名。（步驟2）首句既寫出了已往生活的辛酸也寫出了現(xiàn)狀的落魄；但“獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)”一句卻寫出了一派孤傲狂放的氣概；三四句以“明珠”為喻，既指畫中葡萄也指自己的超人才智。例（2010福建）閱讀下面這首詩(shī)歌，回答問(wèn)題。山翁②酒熟不出門，殘花滿地?zé)o人跡。②山翁：此處指隱者。詳解：本題考查考生鑒賞古代詩(shī)歌的形象能力。答案：詩(shī)歌描寫了一個(gè)隨性的隱者形象，通過(guò)描寫隱者獨(dú)飲自己釀造的酒，足不出戶，門外落花滿地，無(wú)人造訪、無(wú)人酒掃的隱居生活，表現(xiàn)了隱者避世脫俗，隨性自然的情懷。若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。她“眼底”充滿了“離恨”，明知視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，但仍要情不由己地、一次又一次地倚靠著樓上的闌干（欄干）遠(yuǎn)望，充分地表現(xiàn)了思婦的癡情。露濃花瘦，薄汗輕衣透。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。第一句是動(dòng)作描寫，寫出了少女的活潑快樂(lè)；第二句寫少女的神態(tài)，展現(xiàn)了人物嬌媚的風(fēng)姿；第三句寫少女含羞躲避的情狀；第四句在“走”與“回首”的矛盾和“卻把青梅嗅”的掩飾中展現(xiàn)了想見(jiàn)又怕見(jiàn)的微妙復(fù)雜的心理（含羞、好奇、愛(ài)戀等）。3：分析下列詩(shī)中塑造的陸鴻漸的形象。近種籬邊菊，秋來(lái)未著花。報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。（步驟2）前四句通過(guò)對(duì)陸鴻漸幽僻、高雅的隱居之地的景物描寫，表現(xiàn)了他的高潔不俗。（步驟3）作者通過(guò)陸鴻漸這一形象的塑造表現(xiàn)了他對(duì)隱逸生活的向往和追求。鷓鴣天 蘇軾林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)?？傆^全詞，你看到了一個(gè)什么樣的人物形象？試作簡(jiǎn)要分析。上闋借景抒情，通過(guò)一幅幅畫面，展現(xiàn)詩(shī)人那種百無(wú)聊賴、無(wú)可奈何的心境；下闋直接寫人物的抑郁，結(jié)尾點(diǎn)出主題，一個(gè)得過(guò)且過(guò)，是復(fù)一日地消磨歲月又無(wú)可奈何的人物形象展現(xiàn)在讀者面前。楊柳：由于“柳”與“留”音近，古人常折柳相送，因而“楊柳”與離別相關(guān)；又因古人常把柳種在房前屋后，因而也表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的無(wú)限牽掛。梧桐：表示一種凄苦之音，常與凄涼悲傷相聯(lián)系。雨打芭蕉往往讓人覺(jué)得凄愴。松柏：耐寒樹木，經(jīng)冬不凋，象征孤直剛正的品格。蓮花、蓮子：“蓮”與“憐”諧音，“子”為第二人稱敬詞，古詩(shī)中有不少寫蓮的詩(shī)句表達(dá)愛(ài)情。竹子：虛心、有節(jié)、根固、質(zhì)堅(jiān)、瀟灑、挺拔，所以，詩(shī)詞中多為“堅(jiān)貞”“高雅”“氣節(jié)”的象征。又因秋后的蟬命不久長(zhǎng)，寒蟬也成為悲涼的同義詞。又因它曾為蘇武傳書，也常比作信使。杜鵑鳥：是凄涼、哀傷、思?xì)w的象征。落花：花是美好的象征，如青春。猿猴：叫聲哀傷，凄厲，引人傷懷。鳥聲清脆明亮，又是春天的寫照，或是幽靜的反襯。引申出流年似水。雨：綿長(zhǎng)細(xì)密，如愁緒；點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如眼淚。月：月圓總易讓人想起團(tuán)圓的話題，所以月便成了思鄉(xiāng)的代名詞。云：一是來(lái)去自由，喻游子、飄泊、自由。露：人生的短促：雄渾壯麗壯闊蒼茫 蒼涼悲壯 閑適恬淡清幽明凈 明麗清新