【正文】 宜，黃菊繞東籬。官品極，到底成何濟(jì)？ 歸，學(xué)取淵明醉。嘆世兩字功名，幾陣干戈。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔。敗也蕭何，醉了由他。關(guān)漢卿四時(shí)春富貴，萬(wàn)物酒風(fēng)流?；ㄟ呁ｒE馬，柳外纜輕舟。鳥(niǎo)啼花影里，人立粉墻頭。香焚金鴨鼎，閑傍小紅樓。49沉醉東風(fēng)白樸黃蘆岸白蘋渡口，綠揚(yáng)堤紅蓼灘頭。傲煞人間萬(wàn)戶侯，不識(shí)字煙波釣叟。夢(mèng)是作鄭光祖半窗幽夢(mèng)微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐?？~渺見(jiàn)梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。第二篇：唐詩(shī)宋詞元曲唐詩(shī)宋詞元曲古往今來(lái)，唐詩(shī)宋詞元曲千古傳誦，歷久彌新。那么，我們?cè)谄肺督?jīng)典的同時(shí)，是否想過(guò)這樣一個(gè)難以解答的問(wèn)題：唐詩(shī)、宋詞和元曲等經(jīng)典著作源于何時(shí)何地，為何有這樣的稱呼？這里有一個(gè)奇怪的故事，請(qǐng)聽(tīng)我娓娓道來(lái)。每當(dāng)他見(jiàn)到某個(gè)人動(dòng)作太慢，他就要砍那個(gè)人的腦袋，除了他的皇后和妃子，當(dāng)然也包括一些老者在內(nèi)。然而，終究有一些大臣動(dòng)作太慢，也因此受到皇帝的懲罰，重則掉腦袋，輕則打板子。這個(gè)皇帝的脾氣古怪歸古怪，但他很關(guān)心國(guó)家大事，從不因?yàn)榫粕⒄`國(guó)家大事，但他又不喜歡大臣發(fā)表長(zhǎng)篇大論，特別是看長(zhǎng)長(zhǎng)的奏章更是感到頭疼，所以他經(jīng)常不看奏章，只聽(tīng)大臣上朝面奏。在一個(gè)月明風(fēng)清的夜晚，秋風(fēng)送爽，花香撲鼻，皇帝心情好，與皇后攜手來(lái)到御花園，在亭中坐下?！被噬险f(shuō)：“你說(shuō)吧，我不怪罪。歷代皇帝個(gè)個(gè)都得閱奏章?！薄暗??！罢?yàn)槿绱?，臣妾才為你想了一個(gè)好辦法，可?；噬舷裏馈?。請(qǐng)皇上讓他們閱覽并背誦，以后再寫奏章時(shí)必須用這些字詞，而且每份奏章，只限于是28個(gè)字以內(nèi)。同時(shí)又方便你閱讀，豈不一舉兩得，還能為國(guó)家節(jié)省大量筆墨紙硯，何樂(lè)而不為呢？“皇上聽(tīng)了拍手叫絕，連連贊嘆。君命難違，大臣們苦背字詞以及解釋，當(dāng)然還包括它們的用法，終于在一年之后，一位大臣寫了一封20字的奏章，成為皇帝第一次看得賞心悅目的奏章，那位大臣也因此連升三級(jí)，成為當(dāng)朝宰相。鄉(xiāng)村百姓也深受感染，文人墨客更是趨之若鶩，久而久之，這種字?jǐn)?shù)甚少、意思簡(jiǎn)明的文體就風(fēng)靡一時(shí)，人們以前的言語(yǔ)方式倒全忘了，后來(lái)，人們把這種平仄相對(duì)、講究字?jǐn)?shù)和押韻的文體稱為“詩(shī)”，唐詩(shī)就這樣產(chǎn)生了。后來(lái)，人們認(rèn)為唐詩(shī)需要改革，因?yàn)橛行┮馑加?8個(gè)字實(shí)在難以表達(dá)出來(lái)，于是有了更長(zhǎng)一點(diǎn)的詩(shī)，而且意思有了轉(zhuǎn)折或者遞進(jìn)，這樣的詩(shī)人們叫做“詩(shī)余”，也就是后來(lái)的“長(zhǎng)短句”，也就是人們習(xí)慣稱之為“宋詞”的東西，其實(shí)“詞”這種東西在唐代也就產(chǎn)生了，只是人們依稀記得“詞”是在宋代才開(kāi)始盛行開(kāi)來(lái)，而且被文武大臣所喜歡，因此人們就叫“宋詞”了。這僅僅是一個(gè)玩笑，一個(gè)對(duì)唐詩(shī)、宋詞元曲來(lái)源的故事化，關(guān)于它們的真正來(lái)源，還是大家自己去了解吧。“唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)”為我國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)寶庫(kù)中四顆璀燦的明珠，也是世界藝術(shù)之林中的寶貴財(cái)富。唐宋以及宋元的朝代更替，是政治上的巨大變革，無(wú)論是統(tǒng)治者還是平民百姓都熱切地期待社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)在受到戰(zhàn)爭(zhēng)破壞后漸漸復(fù)蘇、發(fā)展，文學(xué)作為表達(dá)人們思想感情的載體，在日常生活中的作用也漸漸突顯出來(lái)。宋詞得到整個(gè)社會(huì)各階層人士的普遍認(rèn)同和喜愛(ài)。元曲也稱元戲劇，它的出現(xiàn)最大的一個(gè)特點(diǎn)是文學(xué)更加地平民化，這是受到元朝政治體制的影響。詩(shī)詞曲等文學(xué)樣式的更新，也彰顯了文學(xué)創(chuàng)作者的勇于創(chuàng)新的精神。詞和詩(shī)的最大區(qū)別就是，詩(shī)為整齊的五、七言（齊言），而詞則長(zhǎng)短句（雜言），依照樂(lè)曲的節(jié)拍而填制長(zhǎng)短句的“詞”。從另一方面來(lái)說(shuō)宋詩(shī)步唐詩(shī)后塵，雖也自成景象，但總體水平難以超越唐詩(shī)。清李調(diào)元《雨村曲話》引《弦索辨訛》稱：“三百篇而為詩(shī)，詩(shī)變而為詞，詞變而為曲”，明王世貞《曲藻》又稱：“詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，說(shuō)明了曲的起源。前期主要是文人和戲曲家創(chuàng)作后期產(chǎn)生專業(yè)的散曲作家，起了重要作用，使曲壇更為絢麗多彩。元曲的特點(diǎn)：元曲韻密，有時(shí)每保句韻，甚至句中的韻，同時(shí)元曲是平仄。三者之間的關(guān)系：詞與散曲在本質(zhì)上都屬于詩(shī)，它們和詩(shī)一樣，有著大體相同的淵源；其發(fā)生和發(fā)展都和音樂(lè)密切相關(guān)；它們都既可唱可詠，又同樣要倚聲填詞，合轍押韻，講究形、音、意的俱現(xiàn)。詩(shī)莊，詞媚，曲諧。宋詞的特點(diǎn)：,民歌,近體詩(shī)格律三要素,具有高度音樂(lè)性,詞分豪放,婉約兩大流派。自太祖開(kāi)國(guó)，太宗承位，直至玄宗的100多年間，采取了開(kāi)明的政治，使李唐社會(huì)保持了長(zhǎng)期的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)上也得到持續(xù)的發(fā)展，為文化事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，促使了唐代文化藝術(shù)的全面繁榮。以詩(shī)取士從制度上帶動(dòng)了整個(gè)社會(huì)崇尚詩(shī)歌的風(fēng)氣，從封建帝王到落泊文人，從達(dá)官貴人到引車賣漿之徒，無(wú)不以能詩(shī)為榮。詩(shī)歌是構(gòu)筑唐代文化史高峰的一座巨大豐碑，唐代的詩(shī)歌空前繁榮，達(dá)到完美的藝術(shù)境界，成為大唐王朝時(shí)代的文化標(biāo)志。詞，又名近體樂(lè)府、琴趣，還被稱作詩(shī)余、長(zhǎng)短句。宋之詞就是配合新興樂(lè)曲而唱的歌詞，是按照某種樂(lè)調(diào)曲拍之譜填制的歌詞。詞是在漢樂(lè)府曲調(diào)和唐詩(shī)格律的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，用五、七言長(zhǎng)短參差的句式、變化多端交替迭代的格律和音韻，表達(dá)出輕巧尖新或豪放雄闊的意境與纏綿綺靡或慷慨激昂的人生情感。宋詞唱法早已失傳，現(xiàn)已成為失卻“聲情”的半璧“啞詞”。如果宋詞唱法能傳到現(xiàn)在的話肯定不亞于當(dāng)今歌壇。宋詞發(fā)展主要經(jīng)歷北宋、南宋兩個(gè)階段，并形成婉約與豪放兩種主要藝術(shù)風(fēng)格，產(chǎn)生了許多膾炙人口，流傳千古的作品。張?jiān)?、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過(guò)、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。南宋時(shí)期還有許多杰出詞人對(duì)婉約詞風(fēng)進(jìn)一步開(kāi)拓，宛如叢叢奇葩爭(zhēng)勝，也不可能都用婉約一格來(lái)概括。金末元好問(wèn)詞為北國(guó)之冠，兼有豪放婉約多種風(fēng)格。婉約和豪放是宋詞的兩種藝術(shù)風(fēng)格，也可以說(shuō)是宋詞完美的美學(xué)理論?！凹s”為精煉、隱約、微妙。其內(nèi)容主要寫男女情愛(ài)，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，情意纏綿，情景交融，聲調(diào)和諧。主要代表人物是柳永和李清照。柳詞婉約含蓄，有余不盡，寫景豁人耳目，在低回唱?dú)g之際，言情沁人心脾。他有著名詞有《雨淋鈴》、《鳳棲梧》等。都門帳飲無(wú)緒。執(zhí)手相看淚眼，更無(wú)語(yǔ)凝咽。多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)明月。便縱有千種風(fēng)情，更與誰(shuí)人說(shuō)？” 用“寒蟬”“驟雨”“煙波”“暮靄”“楊柳岸”“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆睂懗霭档嗲宓目臻g和感情，景物含情，融情入景。“今霄酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?這是柳永的名句，歷來(lái)膾炙人口?！皸盍丁薄皶燥L(fēng)”“殘?jiān)隆比?xiàng)景點(diǎn)十分和諧地融合在一起，構(gòu)成一個(gè)層次分明、幽靜而開(kāi)闊的意境，引人入勝。情景交融的藝術(shù)意境和纏綿婉約的風(fēng)格。望極春愁，黯黯生天際。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！狈Q為做學(xué)問(wèn)的第二種境界，可見(jiàn)柳詞水平之高。李清照的詞，富于真情實(shí)感，重視音律，字句精煉。她的詞語(yǔ)言明白如話，而又意味深長(zhǎng)，富有聲調(diào)美。對(duì)李清照《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。她的《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁?！庇们迩杉庑轮P寫出男女情愛(ài)，離情別緒?！昂婪拧笔撬卧~的另一種藝術(shù)風(fēng)格，宋代豪放詞以蘇軾和辛棄疾為代表，崇尚豪邁自由而不拘一格的審美觀念。赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。在這樣浩渺的宇宙時(shí)空中，個(gè)人是渺小的、人生是短暫的，人更應(yīng)該把自己放到宇宙的廣闊和無(wú)限之中，體現(xiàn)了豪放的藝術(shù)風(fēng)格。第四篇：唐詩(shī)宋詞元曲現(xiàn)代詩(shī)唐 詩(shī)《春思》 作者：李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？《漁翁》 作者：柳宗元漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹?；乜刺祀H下中流，巖上無(wú)心云相逐。紅顏棄軒冕，白首臥松云。高山安可仰，徒此揖清芬。與君離別意，同是宦游人。無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。煩君最相警，我亦舉家清。古木無(wú)人徑，深山何處鐘。薄暮空潭曲，安禪制毒龍.《登黃鶴樓》 作者：崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲?！秾る[者不遇》 作者：賈島松下問(wèn)童子，言師采藥去。《赤壁》 作者：杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。