【正文】 與當代社會融合在一起莫言將現(xiàn)實和幻想、歷史和社會角度結合在一起。瑞典文學院在當天發(fā)布的一份新聞公報中說，從歷史和社會的視角，莫言用現(xiàn)實和夢幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個令人聯(lián)想的感觀世界，他在作品中融入了年輕時代的個人經(jīng)歷。過去的這么多年，中國作家何止上萬，我們認為的、政府認為的有影響的好作家也數(shù)不勝數(shù)，為什么偏偏是莫言獨中頭彩？要知道，早在十幾年前，莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》都被各批評家大批特批呢。作品內(nèi)容不再一一贅述，創(chuàng)作于80年代中期的‘紅高粱’家族系列小說，對于新時期軍旅文學的發(fā)展產(chǎn)生過深刻而積極的影響。他用靈性激活歷史，重寫戰(zhàn)爭，張揚生命偉力，弘揚民族精神，直接影響了一批同他一樣沒有戰(zhàn)爭經(jīng)歷的青年軍旅小說家寫出了自己‘心中的戰(zhàn)爭’，使當代戰(zhàn)爭小說面貌為之一新。他說因為我讀書比較少，所以我的想象力發(fā)達。我一直堅信作家不是學校培養(yǎng)出來的而是生活造就的，莫言狂野無羈的文學才能得益于?跟大自然打成一片?，生活底層的磨練與夢想成就了他。他從故鄉(xiāng)的原始經(jīng)驗出發(fā)，抵達的是中國人精神世界的隱秘腹地。他的文字性格既天真又滄桑；他書寫的事物既素樸又絢麗；他身上有壓抑不住的狂歡精神，也有進入本土生活的堅定決心。中國很多作家都喜歡寫土地，但土地、農(nóng)民、母親這種近乎三位一體的紐帶感沒有比《豐乳肥臀》體現(xiàn)得更為深邃。她向上天祈禱把所有災難和病痛都降臨到她一人身上，別折磨她的孩子。這是只有莫言才能寫出的母親，這是那些粗鄙的自詡凈暢寧們無法理解的寫作，他們看到的是褻瀆，而不是敬意，看到的是抄，而不是語境轉換。魔幻現(xiàn)實主義的文學作品，作者往往打破時間順序和空間界限，出現(xiàn)了一連串的倒插筆，把不同時間、不同地點發(fā)生在不同人物身上的事件都放在同一個畫面上來描寫，從過去到現(xiàn)在，從現(xiàn)實到魔幻，從生前到死后，常常重疊在一起，在同一個場景中出現(xiàn)。在語言表達方面，大量使用本民族的方言俗語，乃至不見書面記載的粗獷的土語，因而具有濃烈的地方色彩。小說以多端視角呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實的復雜蒼茫，表達了對生命倫理的思考。他自1980 年代中以一 系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著?懷鄉(xiāng)?以及?怨鄉(xiāng)?的復雜情感，被歸類為?尋根文學?作家。莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的?先鋒?色彩。一個有過先秦諸子、漢唐氣象、宋明風韻的傳統(tǒng)文學大國，一個曾誕生過孔子、屈原、李杜、曹雪芹的文明古國，走到今天，終于有中國籍作家在諾貝爾文學獎的名冊上留下名字。諾貝爾文學獎，是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一種新起點的開始。諾貝爾文學獎是一個符號，具有明確的指向性價值。中國文學要走出國門，也必須走出國門；中國作家要走向世界，也必須走向世界。同時，沒有哪個作家是為了獲獎而寫作。……寫作的過程是不斷反省自己的過程，也是考量自己的內(nèi)心與生活、人生與時代有多大距離的過程。每個作家都應該捫心自問，自己的寫作能不能對得起這個偉大而艱難的時代？我的一個朋友在莫言獲獎后寫了一首詩，我來分享給大家：諾獎報播炸雷起，《豐乳肥臀》手捧時。思維獨特樹文旗，華夏文明凝翠璧。說完了莫言，我也想以中文系學生的身份借助賢林講壇談一下文學和閱讀。當然也不要老是用世俗的眼光去看問題，動不動就是說要讓別人喜歡，要把文字寫到讓大眾看了心里舒服，如果是這樣，在我看來，文字，已經(jīng)失去了它的意義。如果看到一些有違道德的行為，我們熟視無睹，甚至沒有任何感觸，我們不能夠寫文字給予它們應有的批判，那么這種現(xiàn)象將會在我們的生活里泛濫。所以，還是要堅持自己的文學，沒有一個人的思想是可以出賣的，即使思想可以出賣，靈魂絕對不可以，文學的意義，無論在何時，都有著引導作用，指引著一個時代的方向。1986年，小說集《透明的紅蘿卜》出版。發(fā)表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》。1988年，發(fā)表《天堂蒜薹之歌》。1997年，《豐乳肥臀》獲得“大家文學獎”。1999年，發(fā)表《師傅越來越幽默》、《紅樹林》等。2005年，《四十一炮》獲第二屆華語文學傳媒大獎杰出成就獎。2007年，出版散文集《說吧，莫言》。2009年12月，出版長篇小說《蛙》。2012年，榮獲諾貝爾文學獎。”——瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會 文學界熱議莫言獲獎 周國平：諾獎終于回歸現(xiàn)實高洪波 中國作協(xié)副主席、著名作家“去年獲茅獎，今年獲諾獎”去年兩件大事與莫言有關，他的《蛙》獲得了茅盾文學獎，在中國作協(xié)的換屆選舉中，他當選為中國作家協(xié)會副主席?，F(xiàn)在他獲得了諾貝爾文學獎這一世界性的文學獎項，是中國文學改革開放30年來一個很重要的成果，也是中國文學走向世界的一個重要的象征。說明了國內(nèi)外的認可度達到了共識。我覺得諾獎給一個中國人，在我的想象中就是莫言。他扎根在中國經(jīng)驗中，同時有力地與世界展開對話。很簡單，任何一個忠實于人性的作家，不僅中國人會懂你，外國人一樣懂你。畢淑敏 著名作家“對中國文化的世界傳播是好事”我和莫言是魯迅文學院的同學，余華、遲子建、莫言，我們在一起學習了兩年多。他這么多年特別勤奮地努力在思考。每個作家都是在他國家文化的土壤中成長起來的，這對中國文化在世界上的傳播也是一件好事。更多的是因為他的創(chuàng)作本身有中國本土化的東西，也有國際化的表達。晨報記者 劉婷任鳴 導演“他的作品?最中國“當初人藝選擇莫言作為榮譽編劇，就是覺得他是中國最有實力、有思想的作家，同時他的作品也“最中國”，我們當時私下就認為他是可以得諾貝爾獎的，但沒有和他討論過，我覺得這不是他喜歡的話題。晨報記者 和璐璐哲夫 作家“莫言人品如文品”莫言是我的好朋友，其實在之前，我已經(jīng)感覺他獲獎的可能性會很大，因此也提前發(fā)短信祝賀過他，不過他當時沒有對諾獎表示什么。其實在此之前，我和莫言也曾經(jīng)在一起談過諾貝爾文學獎，我當時跟他說中國的作家中他離諾獎最近，因為他的作品和世界文學是接軌的，幾乎沒有什么隔閡。晨報記者 周懷宗孫郁 中國人民大學文學院院長“莫言是有力量的作家”莫言的小說有一種力量感，這在中國的小說中并不多見。但莫言不同，他的小說汪洋恣肆，給人一種強大的力量感，這征服了許多的讀者，對我來說，影響也特別深刻。舒乙 中國現(xiàn)代文學館館長“大江健三郎十年前就提名他”莫言的獲獎不但是他個人的成就，對于中國當代文學來說，也是有劃時代意義的。其實莫言被諾貝爾獎關注已經(jīng)有不短的時間。有一次大江健三郎到中國現(xiàn)代文學館參觀，我發(fā)現(xiàn)作陪竟然就是莫言，當時他們兩個在現(xiàn)代文學館交談，大江健三郎對莫言的評價非常高，認為莫言已經(jīng)有獲得諾貝爾文學獎的資格，十年后，當年的預言終于成為現(xiàn)實。莫言得獎，當然值得高興，這是莫言個人的榮譽，也是諾貝爾文學獎對中國當代文學的一種肯定。好的方面是，莫言成為第一個獲得諾獎的中國本土作家，這打開了諾貝爾文學獎的大門，之前種種關于中國作家難以獲獎的說法不再成立，其他優(yōu)秀的作家也有可能獲獎。當然，不管怎么說，獲獎都是一件好事，這使得諾貝爾終于來到我們身邊，也使得中國作家以后談及諾獎，心態(tài)也不會再像以前那么復雜了。何建明稱，在私下交流時，莫言認為《蛙》并不是自己最好的作品，同行也認為他還有很多更好的作品。晨報記者 劉婷出版界反饋莫言作品系列新版開始預售由上海文藝出版社出版的莫言作品系列新版將于近日上市，其中的長篇小說部分已經(jīng)開始預售。海外莫言重要的長篇小說，有十幾種語言的譯本。對于莫言，曹元勇認為他是一個內(nèi)心獨立、清醒的作家。他的獲獎，對中國讀者回過頭來閱讀本土作家的作品也是有幫助的?！都~約時報》出生于1955年的莫言，童年時代異常艱苦，他曾說過：“饑餓和孤獨是我創(chuàng)作的財富。——路透社知名漢學家妮基這對全中國的作家都是個好消息，因為它將拉近英國讀者與中國作家的關系?！缆?lián)社莫言得獎的消息一出，中國的網(wǎng)絡第一時間熱鬧起來，不少網(wǎng)民由此得出“中國正在崛起”的結論。這篇小說像莫言的大多數(shù)作品一樣，令人回想起了俄羅斯作家弗拉基米爾”在莫言的作品中，這位多產(chǎn)、富有想象力、不受限制、有時憤怒的作家塑造了一個個充滿著鄉(xiāng)土氣息的人物，這些人無一例外地被日常生活中令人尊嚴掃地的暴行打擊得一敗涂地，傷痕累累。但是，說到他的文學理念，莫言說：“我認為大多數(shù)讀者都更喜歡讀到描寫痛苦生活的幽默詞句。但是，在他有關中國普通老百姓的生活故事中，人們能夠感覺到一種潛伏在表象之下的尖銳的憤怒感。同樣，《天堂蒜薹之歌》這部小說發(fā)生的背景是在一個諷刺性地命名為天堂縣的地方。但是，莫言的書中也不全是這種小人物和反復無常的官員之間的斗爭，他還有《紅高粱家族》和《生死疲勞》等作品。這些小說是完全不同的。坡，那你可能會喜歡即將出版的《檀香刑》；如果你更傾向于拉伯雷的風格，那你可能會喜歡《酒國》；如果喜歡寓言式小說，那我推薦《生死疲勞》。葛浩文說自己第一次被莫言的作品吸引是因為“它非常新穎，在時間上自由地前后轉換。在《豐乳肥臀》和《蛙》等小說中，莫言“擅長讓中國以外的讀者了解中國人是什么樣子，并同時讓中國國內(nèi)的人與他們的歷史產(chǎn)生聯(lián)系感”。但是，在中國當代作家里，莫言一直被看做最有希望獲得諾貝爾文學獎的人選。莫言作品中的環(huán)境常常是荒誕甚至神秘的，超現(xiàn)實與平淡乏味的日常生活比肩存在。葛浩文對莫言的成功表示“高興”。莫言的優(yōu)點與其說在于他創(chuàng)造的人物，不如說在于他對語言和意象的運用，加上他那種嘲諷的幽默。穆爾)近年來，諾貝爾文學獎經(jīng)常頒發(fā)給一些確實有才華，但卻不太為人所知而且作品也印數(shù)不多的作家，從而導致他們一旦獲獎后，不得不匆忙再版所有作品的局面。葛浩文形容這位中國作家是一個安靜的、有思想的自學成才者。他對中國社會非常感興趣，無論是好的一面還是壞的一面。他頭腦中肯定有很多問題，因此根本沒有時間去理會外面的世界。他形容莫言的作品有狄更斯式的特色?！比嗣袢請螅耗垣@諾獎使中國當代文學走入世界李冰（中國作協(xié)黨組書記、副主席）：莫言獲獎具有多重意義。中國有一批優(yōu)秀的作家和優(yōu)秀的作品，因為語言障礙、價值觀差異，中國文學在國際上的傳播還不夠廣泛，一些外國讀者對中國文學知之甚少。另一方面，拉近了諾貝爾文學獎和中國文學界的距離。這樣一個龐大的文學實體不應該被諾貝爾文學獎忽視，我們希望莫言獲獎，成為中國文學走向世界的一個新起點，希望中國作家創(chuàng)作出更多的精品佳作，奉獻給中國讀者和世界讀者。在中國當代作家中，莫言的作品可能也是譯成國外語種最多的。對于一個成熟的、把文學視為生命的作家而言，獲得任何一種獎項，都不會是他寫作的最重要的動力。王文章（中國藝術研究院院長）：上世紀80年代，莫言開始在文壇上“冒”了出來，直到今天，他仍然保持著旺盛而持續(xù)的創(chuàng)造力。這些作品的思想內(nèi)涵、語言風格彰顯了莫言的創(chuàng)作理想、文學天賦和社會責任感，因此莫言得到中國和世界讀者的肯定具有必然性。我認為《紅高粱家族》這一系列仍是莫言迄今為止最具代表性的作品。我們大口呼吸著高粱地里彌漫的腥甜氣息，產(chǎn)生了一種難以言說的神秘體驗和融身于歷史的“渾一”狀態(tài)。陳曉明（文學評論家）：過去西方承認的主要是中國的傳統(tǒng)文化和古典文學，最多到現(xiàn)代，而對中國當代文化和當代文學一直存在抵觸和偏見，通過莫言的獲獎，西方將會有一個更加開放的姿態(tài)來接受當代中國。這些年媒體上很多對中國文學的批評和貶損是很不客觀的，常常建立在沒有充分閱讀和認真思考的基礎上，常常為了博取眼球而把一些片面的觀點發(fā)揮到極端。范小青（作家）：莫言的獲獎沒有讓我特別意外，因為莫言作品的個性是如此鮮明，沒有誰能取代他。莫言獲得諾獎，既是他個人多年潛心創(chuàng)作的成果，同時也是中國當代文學的重要收獲，中國作家經(jīng)過幾代人的努力，創(chuàng)作出越來越多優(yōu)秀的作品，使得中國當代文學漸漸地為世界所了解，所接納。莫言在長篇和短篇小說中描繪了中國紛亂而復雜的農(nóng)村生活，常常采用豐富的想象———動物敘事者、地下世界、神話故事元素———讓人聯(lián)想起南美魔幻現(xiàn)實主義的手法。漢學家史景遷2008年在《紐約時報》上寫道，這部作品“幾乎涵蓋了這個國家的整個革命時期”，可以說是那個時代的紀實小說。賀麥曉說，莫言的作品沒有描寫社會主義超級英雄，而是充滿了具有真正弱點的真實人物，與此同時他把中國農(nóng)村描寫成一個“發(fā)生奇妙事情的神奇的地方”。他是一位多產(chǎn)的作家，許多小說被翻譯成英文，包括《生死疲勞》。勞克林說：“他的小說有一種粗鄙的、鄉(xiāng)村式的語言，與農(nóng)村背景很好地結合在一起。”羅切斯特大學文學譯著出版社負責人查德例如，他寫過一本小說叫《豐乳肥臀》。2012年諾貝爾文學獎得主莫言最近一次訪問西班牙時，他的標簽是中國的“新“莫言的文學作品令我們想起兩位熟悉的作家，我們仿佛是在同時閱讀卡夫卡和加西亞費爾南德斯說。這位新任諾貝爾獎得主的許多小說都流露出東方化的魔幻現(xiàn)實主義味道。格尼耶娃11日表示：“諾貝爾獎評委會對莫言的評價相當客觀，將夢幻般的現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義與民間傳統(tǒng)相結合，這絕非易事。報道說，李長春在賀信中說，莫言獲得諾貝爾文學獎，“既是中國文學繁榮進步的體現(xiàn)，也是我國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現(xiàn)”。【日本《朝日新聞》網(wǎng)站10月12日報道】“