【正文】 ，笑聲如雷貫耳，也如當頭一棒，把沉浸在美好的想象中的我打醒。沖的一塌糊涂。雖然不是大家的作品，也不是個有水平的學生的作品，只是我還挺珍惜。我稍稍的抬著頭，歪著腦袋，容易又或困難的，想弄清楚每一個細微的感受是什么。這讓我又想到了，我應該回到現(xiàn)實生活中去安慰那些，就像故事中的姑娘一樣，受傷的人。我想告訴他們，請放開笑。我知道，對某些人來說，放下會很難，既然這樣，我想，那就不要再痛苦的掙扎著企圖強迫自己去放下了。有好多路，還是要自己去走，即使留給地平線的是似乎孤單的一個人的背影，殊不知，這背影里其實是一半一半。張愛玲卓異不凡的才情是世人公認的。尤其是她的散文集《流言》風靡全國。張愛玲的散文，稱得上是一流的譏誚漂亮，通脫睿智而又文采豐贍，理性、情趣、靈悟皆自然出之，不見絲毫刻意而為的匠氣，充分顯示了這位曠世才女的令人驚羨的才華。一方面，這個世界里處處籠罩著荒蕪、凄冷、悲愴、蒼涼、無奈的情緒氛圍——“長的是磨難，短的是人生”，這是咀嚼透了世事的無常與個體人生的渺小無力之后發(fā)生的沉重慨嘆，是張愛玲的，同時也是廣大人生的真實感受；——“亂世的人，得過且過，沒有真的家”，這是對現(xiàn)代人喪失了精神家園，在人生旅途中進退失據(jù)的尷尬與茫然心態(tài)的真實寫照；——“時代的車隆隆地往前開。就可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我們自己的影子——我們只看見自己的臉：蒼白，渺??；我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而，我們每一個人都是孤獨的。另一方面，這個世界又是溫暖、可愛、生動、鮮活、靈俏，充滿了世俗生活情調與趣味的。——“人生的所謂生趣全在那些不相干的事”，識透了這一點，因而她能在被常人忽略了的細枝末節(jié)處撿拾起一串串快樂的花環(huán)：她從翠藍與青色的舊睡衣疊放在一起，看出了一種森森細細的美感，心中由此而生出悄悄的喜悅；她善于分辨各種各樣的氣味——比如清剛明亮的汽油味、牛奶燒糊的焦香味、太陽曬透了被褥和衣物的陽光味、霧的輕微的霉氣味；她喜歡聽市聲、逛商店、挑買各種小玩意兒，并與貨主討價還價；她能數(shù)落出清朝歷代女性服飾的變化，并敢穿著自己設計的奇裝異服招搖過市，從不顧及別人說三道四??她對世俗生活的精細觀察和充分享受，的確是常人難以企及的，傳達出一種形下的物質的具象化的平民意味和氣息。她以一種飛揚靈動的才情和敏細詭異的藝術感覺，從別人習以為常的景致和事物中，開掘出深致的哲思理悟，處處給人啟發(fā)，又能在復雜深刻的人情世故里挑揀出膚淺與可笑，促人反思審省。也許，對于如此精巧至極獨特至極的文本，只有在逐篇的賞析解讀后才會體會出它的韻味。魏昕 城區(qū)大隊第三篇：我讀張愛玲我讀張愛玲張愛玲有一句名言：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。這樣一個世界，成 就了張愛玲清貞決絕的目光、凌厲細膩的筆觸。張愛玲是那樣一個世界的產(chǎn)物，因此不同凡響，影響經(jīng)久不衰。頗具名氣的當代作家 蘇童曾嘆道，他“怕”張愛玲——怕到不敢多讀她的東西。他們都 處于一個時代的末期，對當時的傳統(tǒng)有繼承，但更多的是變異和顛覆。因此他們對后世的影響力遠超過代表當時文化的 大家們。這就不免使我們對張愛玲所處的世界和語境產(chǎn)生好奇。不像 她同時代的其他女作家的諸如《致小讀者》一類不痛不癢的文字，張愛玲的散文 作品非常personal，讀來幾乎能感覺到作者的呼吸。有人說品讀張愛玲的散文不能在鄉(xiāng)間阡陌，不 能在小橋流水間，最適合的莫過于夏日的午后，坐在飄蕩著古老爵士樂的咖啡館 里，獨自一人捧著咖啡慢慢品嘗，讓張愛玲帶我們走進戰(zhàn)火紛飛的年代，去領略 兩個令我們心旌搖曳的城市——上海和香港。張愛玲一九二零年生于上海，奶奶是大清李鴻章的女兒，可以稱得上真正的 末代貴族了。父親是抱殘守缺，碌碌無 為；而母親很新潮，身為小腳女人，卻不甘做男人的附庸，向往自由，最后實踐 了“娜拉出走”那一幕，成為中國最早的女留學生的一員，后來主動離婚，與舊 勢力徹底決裂。由于母親長年在國外，來去匆匆，與張愛玲團聚的時間并不多，遙遠而神秘。她在《私語》中回憶：“最初的家里沒有我母親這個人，也不感到任何缺陷，因為她很早就不在那 里了。她才醒過來總是不甚快樂的，和我玩 了許久方才高興起來。”母親的留洋，給了張愛玲對自由莫名的向往和海闊天空的想象：“英格蘭三個宇使我想起藍天下的小紅房子，而法蘭西是微雨的青色，像浴室的瓷磚，沾著生發(fā)油的香，母親告訴我英國是常常下雨的，法國是晴朗的，可是我沒法矯正我最初的印象?！边@段話給張愛玲留下極為深刻 的印象，是西方美學給張愛玲的第一次沖擊。張愛玲從小就表現(xiàn)出繪畫天賦，還曾為 自己的作品配插圖。雖然她最終沒當成畫家，但在文學創(chuàng)作中的審美把握卻得益于母親幫她 培養(yǎng)的藝術感覺。此外還充滿了優(yōu)裕的感傷，看到書里夾的一朵花，聽我母親說起它的歷史，竟掉下淚來。父女二人曾不止一次地一起切磋《紅樓夢》，這是張愛玲最接近父親的時刻。”而母親則在當代文學和西方美學上使張愛玲受益匪淺。”“我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的 目標。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅 前朗吟‘商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花’，眼看著他的淚珠滾下來。遇到筆劃復雜的字，我常常跑去問廚子怎樣 寫。我母親批評說：如果她要自殺，她 決不會從上海乘火車到西湖去自溺。終于固執(zhí)地保 存了這一點。母親多少能使她感受到親情，但又很少在她身邊。”破碎的家庭留