長春版語文八上第13課老人與海word教學(xué)參考-在線瀏覽
2025-02-07 07:45本頁面
【正文】 寸進(jìn)尺竭力想掙脫。 第三天，大魚開始回轉(zhuǎn)了，這是競賽即將結(jié)束的必然跡象。他在大魚旋轉(zhuǎn)的時(shí)候慢慢地收緊釣線，把他的捕獲物越來越近地拽向小船。大魚躍出水面進(jìn)行垂死掙扎，不過很快就死去撞到船上。 但是，他的煩惱并沒有結(jié)束，因?yàn)轷忯~很快就嗅到死魚的血腥味而追趕過來。當(dāng)更多的鯊魚來襲擊的時(shí)候，老人不得不依靠越來越湊合的手段來擊退它們：先是一把扎在桅桿上的刀子，然后是木棍，最后用到了船的舵柄。那條死魚已完全被撕吃掉了。老人傷心地降下桅帆，收集損壞了的漁具，踉蹌著回到他的小屋。在港口，漁民們對(duì)他捕獲的魚骨贊嘆不已 。 三、關(guān)于《老人與?！返慕庾x 海明威的目的是要使得這部小說像《圣經(jīng)》一樣莊嚴(yán)。故事精心設(shè)計(jì)了一個(gè)周到細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義外表 —— 它詳細(xì)而又縝密地描述了老人的全部思想和行動(dòng) —— 但又旨在表達(dá)一種意義和引證的普遍性。 這種寫法是很恰當(dāng)?shù)?，因?yàn)樵凇独先伺c?！分?，海 明威直接面臨的是一個(gè)最古老、最莊嚴(yán)的文學(xué)主題：人類與大自然之間的關(guān)系。但是，在《白鯨》中，作者強(qiáng)調(diào)的是大自然的惡意和埃哈布對(duì)白鯨的瘋狂仇恨。這在小說一開頭描寫老人的方式中就得到了暗示，因?yàn)楹Ｃ魍粩嗟馗鶕?jù)大自然來描繪他的 人物形象。 這是作者在老人開始他史詩般的航行時(shí)把船劃出港口的那個(gè)場面中直接說出來的。但老人總把她看作女性，看作提供或不提供巨大便利的事物，如果她撒野或行惡，那是因?yàn)樗荒軒椭麄?。全書的大部分篇幅都在描寫老人?duì)被釣著大魚態(tài)度的發(fā)展變化。后來，他 開始敬佩它的力量和智慧。當(dāng)他最后看清它的時(shí)候，他又被它的美麗深深地感動(dòng)。書中，死魚被掠奪成性的鯊魚吃光，這顯然是由于作者要有意以它作為一種象征。大魚剛剛死去，它的美麗就被玷污。老人還要像先前忍受長期的厄運(yùn)一樣，繼續(xù)那毫無色彩的生活。其中報(bào)道一個(gè)古巴漁夫出海捕到一條馬林魚，那條魚很大， “ 把小船拖到很遠(yuǎn)的海上 ” ，兩天兩夜后，老漁夫才把它釣住，后來 “ 遭到鯊魚的襲擊，馬林魚的肉被吃掉一半多 ” 。經(jīng)過十幾年的醞釀，作者對(duì)它進(jìn)行了加工和提煉，保留了原素材的基本情節(jié)，并以厚實(shí)的捕魚生活經(jīng)驗(yàn)充實(shí)了故事，但作品的主旨和精髓，都是海明威在人生的搏擊中的積淀，它融會(huì)了他的心智和勇氣，歡暢和痛苦，追求和失望。 海明威曾把文學(xué)創(chuàng)作比作漂浮在大海上的 “ 冰山 ” ，認(rèn)為用文字直接寫出來的部分僅僅是 “ 露出水面的八分之一 ” ，隱藏在水下的部分占冰山的 “ 八分之七 ” 。這一著名的 “ 冰山之喻 ” ，是海明威處理創(chuàng)作與生活的關(guān)系所遵循的原則。但他實(shí)際獻(xiàn)給讀者的卻是不到 60頁的一部中篇，有關(guān)人物的背景、身世及其相互關(guān)系，僅做極其省儉的交代，集中篇幅描寫老人在海上那場驚心動(dòng)魄的搏斗。 海明威從事過新聞工作，主張 “ 事實(shí)文學(xué) ” 。 ” 因此，他不僅以新聞通訊中的真實(shí)故事作為情節(jié)基礎(chǔ)，而且對(duì)老人劃船出海、捕魚斗鯊的種種行為和心理活動(dòng)的描寫，乃至行業(yè)俗語的使用都做到了生動(dòng)逼真、簡明準(zhǔn)確、富有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)感染力，透視一種獨(dú)特的藝術(shù)美和深刻的啟迪性。這也是《老人與?！穯柺酪詠?，人們從各種生動(dòng)的形象引發(fā)出來豐富聯(lián)想，賦予其廣袤的象征意義的原因所在。這種冷峻客觀的文體特色在《老人與?！分斜憩F(xiàn)得尤為突出。越是描寫驚 心動(dòng)魄的搏斗場面，敘述語言越冷峻，這種強(qiáng)烈的反差必然會(huì)造成讀者心靈震動(dòng)。海明威正是 “ 通過無動(dòng)于衷而達(dá)到激動(dòng)，通過不加解釋而得到解釋，通過疏遠(yuǎn)的冷漠而得到關(guān)懷和同情 ” 。海明威極力避開復(fù)雜的政治和心理問題，用圣地亞哥這個(gè)人物創(chuàng)作出來的是一首抒情詩，而不是一首史詩。他這樣做的目的，是要對(duì)自從第一次世界大戰(zhàn)以來一直困擾他的那個(gè)問題：男子漢氣概是怎樣產(chǎn)生的，以及面對(duì)年紀(jì)增長、疾病纏身、死亡必然隨之而來的人不能把握自己，如何才能使男子漢氣概得以保持的問題， —— 做出了具有象征意義的概括。在這里，不管圣地亞哥是否年輕，在這部小說中，老人的超常意志力已經(jīng)完全代替了他軀體的肌肉力量，他的謙虛和真正的高傲所產(chǎn)生的智慧，已經(jīng)代替了他對(duì)所謂命運(yùn)不公的世俗看法和由于盲目的驕傲、對(duì)往昔輝煌的沉醉所產(chǎn)生的傲慢。他沒有從危險(xiǎn)、殘酷，或現(xiàn)實(shí)中 “ 退卻 ” ，而是勇敢地接受現(xiàn)實(shí)；他憑借自己的意志力量塑造了現(xiàn)實(shí)，贏得了哪怕是非常短暫最終卻慘敗的勝利。雖然年老了，但仍然保持著男子漢氣概，那就是堅(jiān)韌不拔的精神和意志的力量。
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