【正文】 化的人物語言?！币痪湓挸浞直┞读烁鹄逝_的專制、吝嗇、愛財(cái)如命的性格。小說還寫到葛朗臺在搶到侄兒留下的梳妝匣時，著眼點(diǎn)是有“兩斤重”的金子，一連串的“金子”以驚嘆的語氣沖口而出，語調(diào)急促，語流簡短，赤裸裸地表現(xiàn)其無恥而又無止境的貪欲。在葛朗臺的眼中，只有金子才是最重要的。作者還善于捕捉生動的人物動作，讓葛朗臺進(jìn)行充分、淋漓盡致的表演，從而揭露出極其貪婪、極其吝嗇的性格特點(diǎn)。這一”縱“一”撲“強(qiáng)烈地輻射著一股占有欲?！斑@里的”轉(zhuǎn)“和”抹“深刻地揭示出葛朗臺貪婪、自私、緊張不安、焦慮的心理，反映出他愛財(cái)如命的本質(zhì)。文章以18191820年的巴黎為背景，揭露了金錢的統(tǒng)治作用和社會上的人為了錢所表現(xiàn)出的丑惡嘴臉，以及那個人橫欲流的社會現(xiàn)實(shí)。更可悲的是奧老頭并不覺得痛心，反而為了給女兒還債，不辭勞苦的干活。這讓我想到了在這么久之前社會就已經(jīng)存在這樣惡劣的啃老族，看來無論是國外還是國內(nèi)，社會發(fā)展到一定程度就會出現(xiàn)各種各樣的陋習(xí)。個人認(rèn)為，如果為了更了解社會現(xiàn)實(shí)而看這類作品沒什么必要，畢竟看了思考了也改變不了什么。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。葛朗臺》、《高老頭》。小說最大的成就是塑造了一個吝嗇鬼典型。歐也妮葛朗臺的故事為核心貫穿始終，老葛朗臺無疑是其中性格最鮮明的人物。在老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。貪婪和吝嗇使老葛朗臺成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。當(dāng)他妻子因此而大病不起時，他首先想到的是請醫(yī)生要破費(fèi)錢財(cái)。伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺的狡猾和工于心計(jì)。另外，時常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。老葛朗臺是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的一個經(jīng)典人物而廣為流傳。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺、夏爾、德專橫、吝嗇的父親老葛朗臺給了歐也妮一個“黯淡而凄涼的童年”，并且葬送了她的青春。擊掌叫好的有，深深佩服的有，但是讓我像《人間喜劇》的那種心靈震撼卻沒有。該書的作者—巴爾扎克，被譽(yù)為“法國社會的一面鏡子”，在他眼里，一切都顯得如此的真實(shí)。在老葛朗臺眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。最后的錢也只是捐掉的，還不是一場空。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而展開的，列如《歐也妮到底是為何，人要被如此空虛的東西所擺布，金錢毀滅人性、愛情、社會，敗壞良心、家庭、國家。人們對金錢的追求和擁有，似乎就是對一切財(cái)富追求和擁有的代名詞。毫無疑問，這是一種假象，但這種假象迷惑的卻是絕大多數(shù)人，特別是當(dāng)金錢可以用來免除勞役和人身處罰、購買婚姻、抵償生命時，金錢便與人生價值直接關(guān)聯(lián)，“金錢萬能”這種假象的程度就越發(fā)加大了。人類不僅需要物質(zhì)上的財(cái)富，而且需要精神上的財(cái)富。我們要摒棄這種不良風(fēng)氣，學(xué)會正確地對待金錢!金錢是一種誘惑人的東西，如果不合理的運(yùn)用它，它就會給你帶來難以預(yù)見的嚴(yán)重的后果，甚至導(dǎo)致你的沉迷，到那時，你就成了一個“葛朗臺”式的守財(cái)奴。我們要合理的運(yùn)用金錢，我們既不能亂花錢，揮金如土。我們要根據(jù)自己的需要，很好的規(guī)劃自己的金錢，該花的時候花，不該花的時候不花，這樣你就會取得更好的效果。因?yàn)殄X，或許你能失去很多，甚至一切。守財(cái)奴巴爾扎克讀后感（三）巴爾扎克是法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大代表。《人間戲劇》實(shí)現(xiàn)了作者的誓愿：拿破侖用劍沒有辦法的，我要用筆來完成它。其中最重要的是《風(fēng)俗研究》，它又分為《私人生活場景》，《外省生活場景》，《巴黎生活場景》，《政治生活場景》，《軍事生活場景》和《鄉(xiāng)村生活場景》6個部分?！度碎g戲劇》是一部生動，形象的法國社會史，特別是巴黎上流社會的現(xiàn)實(shí)主義歷史。《高老頭》中，巴黎貴族鮑賽昂夫人敵不過有“二十萬法朗陪嫁”的洛希斐特小姐，而被阿翟達(dá)侯爵拋棄，這件事是顯示了貴族勢力的日趨沒落，它們已經(jīng)成了資產(chǎn)階級暴發(fā)戶手下的敗將。在《高布賽克》，《紐沁根銀行》，《高老頭》中，作者描繪了三個不同類型的資產(chǎn)者，他們無一不是心狠手辣，唯利是圖，靠著對勞動人民殘酷剝削而發(fā)跡的?！陡呃项^》中兩個女兒毫無心肝地榨取父親的財(cái)產(chǎn)，老人最后一貧如洗，孤苦伶仃地病死在一家破爛公寓的閣樓上。對此，巴爾扎克不僅給以無情的揭露和批判，而且指出這些萬惡的丑行是法律根治不了的。在《農(nóng)民中》，巴爾扎克形容尼雪龍老爹像鐵一般堅(jiān)硬，像黃金一樣純凈。把握作品主旨，針對當(dāng)今社會拜金主義思想嚴(yán)重，對學(xué)生進(jìn)行思想教育。設(shè)疑法：誘思探究主張?zhí)剿餍轮R，教師在處理教材時，有意識地設(shè)計(jì)一些具有啟發(fā)性，探索性的問題，從而有效地誘發(fā)學(xué)生求知欲望。表演法：通過表演，進(jìn)一步激發(fā)學(xué)生熱情，使之獲得感情上的共鳴，在熱烈的氣氛中進(jìn)而理解人物形象，把握小說主題。他臨死時，只因?yàn)榧依稂c(diǎn)著兩盞燈，總不瞑目，直到非常了解他的心細(xì)的老婆將其中一盞吹滅了，才放心的死去。結(jié)果心疼得一病不起。今天就讓我們走進(jìn)節(jié)選自《歐也妮?葛朗臺》的《守財(cái)奴》，和葛朗臺來一次親密的接觸。兩家為了爭奪歐也妮展開了一場惡斗。歐也妮卻與葛朗臺的侄兒查理一見鐘情，并私訂終身。在臨別之際，歐也妮偷偷地把自己的積蓄6000法郎送給查理，查理也將母親留下的一個貴重精美的梳妝匣寄存在她這里。妻子又氣又急，病到了，他也不理不睬。這不啻于晴天霹靂。課文就是從這里開始的．研習(xí)課文：（一）快速閱讀課文，找出文中稱得上是“財(cái)”的東西。（二）當(dāng)葛朗臺面對這些財(cái)寶時，他是什么態(tài)度呢？他有怎樣表現(xiàn)？匣子：(迅速瀏覽有關(guān)段落。但在這里葛朗臺的眼睛卻瞪得可怕、厲害、非同一般。提問:接下來有哪兩個動作？用得怎樣？屏顯：動作:一縱一撲(學(xué)生討論它們的妙處)提問:請?jiān)谡n文中找出作者對葛朗臺的稱呼?明確:葛朗臺、箍桶匠、老家伙、老頭兒討論：把這里的稱呼換成其他幾種稱呼好不好。葛朗臺：太正式，太嚴(yán)肅，沒有感情色彩。它往往出現(xiàn)在人物矛盾沖突達(dá)到白熱化、作者的感情壓抑不住時，而這里，矛盾剛剛開始時，有點(diǎn)欠火候。這不很好嗎？給我們很多聯(lián)想！提問:我們把箍桶匠和老頭兒放在一起比較,看老頭兒的重點(diǎn)放在哪兒?明確:老。76歲的老頭兒如老虎般一縱一撲，身手何等的敏捷，何等的勇猛，其速度與力度簡直可以和成龍的武打動作相媲美。只覺得眼前黃澄澄的一閃,就撲上去了。明確:既形象地展示了葛朗臺如猛虎撲食攫取金錢的丑態(tài),又揭示出了他崇拜金錢、聚斂無厭的思想本質(zhì)。明確:看到金子、占有金子,便是葛朗臺的執(zhí)著狂。提問：當(dāng)女兒看到情人寄存的東西被父親占有時，歐也妮是怎樣阻止他的呢？他又是如何辯解的呢？分角色朗讀課文從“歐也妮四肢發(fā)抖”到“先生你一生一世總得講一次理吧”明確：①“是的，父親，不是我的?！?—別人的東西不能隨便動，這實(shí)際上是做人的基本原則，可是對葛朗臺先生來說根本不頂用，他是怎么辯解的？屏顯：他拿了你的家私，正應(yīng)該補(bǔ)償你?！薄@是從宗教信仰的角度上勸阻，西方人非常信教，可是對葛朗臺這樣的人管用嗎？不管用。③歐也在手邊抓到了一把刀子??“父親，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這刀結(jié)果我的性命。）—女兒拿做人原則、宗教信仰、甚至自己性命來阻止都沒有用，可是當(dāng)葛朗臺看到黃金時，父親的尊嚴(yán)，人性的理智，妻子的乞求，女兒的哀告一切都拋棄了，這就是葛朗臺在金錢和女兒面前做出的選擇。屏顯：側(cè)面：先生，你一生一世總得講一次理吧。提問：葛朗臺認(rèn)為如果把財(cái)產(chǎn)放手一部分交給女兒，會怎么樣？明確：那簡直是抹自己的脖子?。f明他把錢看得像生命一樣可貴。屏顯：騙遺產(chǎn)提問：他是怎樣騙的呢？他有那些精彩的表演呢？屏顯：騙前：把巴結(jié)誘哄話女兒劃下來的，齊讀一遍。）提問：這里是從哪些方面塑造人物形象的？屏顯：動作：攙，哆嗦神態(tài)：差不多是慈祥的了討論： 1）一般場合，都是年輕人攙扶老年人，健康的攙扶體弱者而這里卻是一個70多歲的老人攙扶晚輩的年輕人，這個有悖于常理的動作表現(xiàn)了葛朗臺什么獨(dú)特的心理？明確：要守住財(cái)產(chǎn)就得讓女兒放棄財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)，要讓女兒痛快的放棄，就的討女兒歡心。一個“攙”字，活畫出了他騙子的本質(zhì)。3）“哆嗦”,他老了嗎？為什么？明確：不是。兩種思想動態(tài)，一種生理反應(yīng)，生動地再現(xiàn)了守財(cái)奴