【正文】 在《背影》中，朱自清對父親朱鴻鈞的感情之深讓讀者感到了一絲的懷念和感動。此外，疊字及長短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。寫作手法：情景交融，寫出情致。作者這種不同于直抒胸臆的抒情方式，使作者的感情完全融會在景物之中。每一篇文章的背景決定了文章的性質(zhì)，每一篇文章的性質(zhì)則決定了文章的寫作手法。在寫景的同時在字里行間注入了一種情感，讓文章頓時有了靈氣。綜上述分析可以看出朱自清散文的寫作手法主要是情景交融，其次在寫作時又使用了大量的修辭手法是文章的語言優(yōu)美，但在優(yōu)美之中又暗藏著作者對于世界的認識和對于當時社會以及發(fā)生變革的看法和主張。導(dǎo)引》：朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能滿貯著那一種詩意。葉圣陶《朱佩弦先生》：談到文體的完美，文字的會寫語，朱先生該是首先被提及的。我常常想，他這樣的經(jīng)驗，他這樣的想頭，不是我也有過的嗎？在我只不過一閃而逝，他卻緊緊抓住了?！绷址恰冬F(xiàn)代六十家散文札記》：朱自清的成功之處是：善于通過精確的觀察，細膩地抒寫出對自然景色的內(nèi)心感受?？墒撬淖⒅卣Z言，絕不是堆砌詞藻。所選內(nèi)容平實但針對性極強，并且所訴內(nèi)容是一般中學生都能說得出來的平易的道理。在文章主旨的把握上，作者文章總是設(shè)置的井井有條，思路非常清晰。散文散文形散神不散，在朱自清的文章中形式千變?nèi)f化，句式長短不一，但萬變不離其宗，文章主旨總是不變。帶有舊式文人的情懷，山水校園、詩酒唱和、教書著文。一手流暢的白話中多少流露了舊時士大夫的情調(diào)。還有在那個年代的知識分子一方面受現(xiàn)代文明洗禮另一方面又帶有傳統(tǒng)士大夫“雅趣閑情”的矛盾心理的反映。二．朱自清文章特色的應(yīng)用。附錄一． 文章出處?！侗秤啊肥侵熳郧宓牡谝槐旧⑽募?，1928年10月由開明書店出版分甲乙兩輯，并有序文一篇：《論現(xiàn)代中國的小品文》。3．《威尼斯》選自《歐游雜記》。收錄游記１１篇，其中《西行通訊》為附錄。有些散文散失在解放前的各個報刊上，江蘇教育出版社出版《朱自清全集》后，經(jīng)過搜集和整理，編入在《全集》第４卷內(nèi)。另外，《南行通》《南行雜記》兩篇，是最近在１９３０年《駱駝草》雜志上發(fā)現(xiàn)的，這次也收入本書。(1896～1945)中國小說家，散文家。浙江富陽人。1921年，他和郭沫若、成仿吾等發(fā)起成立創(chuàng)造社。1930年2月，參與發(fā)起中國自由運動大同盟，參加中國左翼作家聯(lián)盟。1936年2月，任福建省參議兼公報室主任。1937年，赴武漢參加國民政府軍事委員會政治部第三廳的抗日宣傳工作。1941年末，參加華僑文化界抗日工作。日本投降后，被日本憲兵秘密殺害于武吉丁宜近郊荒野中。（1894．10．28～．16），原名葉紹鈞，字秉臣。現(xiàn)代作家、教育家、出版家和社會活動家。1914年被排擠出學校，閉居期間作文言小說發(fā)表在《禮拜六》等雜志上。1917年應(yīng)聘到吳縣角（音l249。1918年在《婦女雜志》第4卷3號上發(fā)表第一篇白話小說《春宴瑣譚》。1921年出版了我國童話集《稻草人》以及小說集《隔膜》、《火災(zāi)》等。1923至1930年，葉圣陶進入商務(wù)印書館，開始從事編輯出版工作，并 于1927年5月開始主編《小說月報》，同時繼續(xù)文學創(chuàng)作。1928年創(chuàng)作了優(yōu)秀長篇小說《倪煥之》。主辦的《中學生》雜志。1949年初，擔任華北人民政府教科書編審委員會主任；6月，參加新政治協(xié)商會議籌備會；7月，參加第一次文代會并當選為文聯(lián)全國委員；9月，出席了中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議。1962年，葉圣陶加入中國民主促進會，在1979年民進四代大會上，當選為民進中央副主席，1984年9月，出任民進中央代主席。江蘇省蘇州市人。1939年考取西南聯(lián)合大學物理系，數(shù)學、英語基礎(chǔ)都很好。1945年畢業(yè)后在昆明中法大學中文系任教并加入民盟。1992年7月19日病逝于美國，享年72歲。.（1931－）江蘇海門人，1955年畢業(yè)于復(fù)旦大學中文系。陳洋2009年8月4日第二篇：研究性學習報告高中語文研究性學習結(jié)題報告——探究原著與改編影視劇的關(guān)系課題組員：李雨婷（組長）、桑雨晨、杜福鳳、王郁萌、王南翔、劉帥博、劉益多 指導(dǎo)老師：徐劍具體分工：李雨婷：總體構(gòu)思、資料收集桑雨晨、杜福鳳：資料整理王南翔、王郁萌：資料編輯劉帥博、劉益多：技術(shù)支持摘要：在人們的精神文化生活越來越豐富的今天，小說和影視劇已成為我們的娛樂生活中不可缺少的元素。關(guān)鍵詞：小說、影視劇、改編研究問題一、小說改編影視劇一般遵循什么樣的原則？背景畫面化。如何把這些抽象的東西以畫面的形式展現(xiàn)給觀眾，是影視工作者們面臨的問題之一。畫面故事化。一部好的電影，不僅讓畫面中的人物生動起來，而且還要使讀者引起共鳴。有了好的故事還要有好的情節(jié)。對于電視劇，要在每一集中平均安排故事情節(jié)，達到一種節(jié)奏感，所以要對原著有很好的了解；而對于電影，要想在連個小時左右的時間里去展現(xiàn)整本書的內(nèi)容是不可能的，所以這要求編劇有所偏頗，對于情節(jié)的節(jié)奏性、層次性的要求也就更高。雖然文學有雅俗之分，但是影視畢竟是大眾文化，觀眾的文化層次不一致，所以在改編中，應(yīng)當往娛樂化、通俗化發(fā)展。研究問題二、能夠被改編電影的小說一般具有怎樣的特點？情節(jié)性強。如美國電影《魔戒》（又稱《指環(huán)王》），改編自約翰魯埃爾有教育意義。如美國電影《肖申克的救贖》（改編自《不同的季節(jié)》中收錄的小說《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》（斯蒂芬上映二十年以來，它不斷被各種電影媒體推舉至榜單之首，原因就在于它的教育意義之深刻。有希望也許是件好事情！）有時代元素。1961年美國電影《蒂凡尼的早餐》（改編自小說《蒂凡尼的早餐》（1958 杜魯門有一定的原著讀者基礎(chǔ)。2005年英國電影《傲慢與偏見》（改編自小說《傲慢與偏見》（1797