【正文】 積累基礎上的適當運用，豐富自己的文化底蘊，提高文學修養(yǎng)。語文教師要注重督促、檢查。3．運用激勵法培養(yǎng)孩子誦讀的興趣，尊重孩子對優(yōu)秀經典理解的方式，培養(yǎng)孩子創(chuàng)新和想象的思維品質。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。在兄弟中排行第一，故稱“董大”。3．君：指的是董大。盛唐時盛行胡樂，能欣賞七弦琴這類古樂的人不多。惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始終憐得董庭蘭?！保?。前兩句“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛”，用白描手法寫眼前之景：北風呼嘯，黃沙千里，遮天蔽日，到處都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎變成了黃色，本來璀璨耀眼的陽光現在也淡然失色，如同落日的余輝一般。詩人在這荒寒壯闊的環(huán)境中，送別這位身懷絕技卻又無人賞識的音樂家。二、春日（宋）朱熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新?！咀⑨尅看喝眨捍禾?。泗水：河名，在山東省。光景：風光風景等閑：平常、輕易。東風：春風。輕易就可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放，萬紫千紅到處都是春天的景致。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣?！般羲疄I”點明地點。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。用“無邊”形容視線所及的全部風光景物。第三句“等閑識得東風面”，句中的“識”字承首句中的“尋”字。“東風面”借指春天。這就具體解答了為什么能“等閑識得東風面”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。值，遇到；不值，沒得到機會。應，應該；憐，憐惜。④小叩――輕輕敲門?！咀g文】也許是園主擔心我的木屐踩壞他愛惜的青苔，輕輕地敲柴門，久久沒有人來開?！举p析】頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。這后兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作?！跋印笔菑耐茰y園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。但掃興之余驚喜地發(fā)現奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉化為“精神游園”了。春色在這么一“關”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮?！辈贿^陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。四、蘇幕遮（宋）范仲淹碧云天，黃葉地。山映斜陽天接水。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。明月樓高休獨倚?！咀⑨尅刻K幕遮:詞牌名。宋代詞家用此調是另度新曲。雙調，六十二字，上下片各五句。黃葉，落葉。波上寒煙翠：遠遠望去，水波映著的藍天翠云青煙。芳草無情，更在斜陽外：草地延伸到天涯，所到之處比斜陽更遙遠。黯，黯然，形容心情憂郁，悲傷。追，緊隨，可引申為糾纏。夜夜除非，好夢留人睡：每天夜里，只有做返回故鄉(xiāng)的好夢才得以安睡。按本文意應作“除非夜夜好夢留人睡”。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。當明月照射高樓時不要獨自依倚?！举p析】這首《蘇幕遮》，《全宋詞》題為“懷舊”，可以窺見詞的命意。清人譚獻譽之為“大筆振迅”之作（《譚評詞辨》），實屬確有見地的公允評價。如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。一步一個轉折，一轉一次深化；雖然多方自慰，終于無法排解。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描寫融洽無間，構成深邃沉摯、完美融徹的藝術境界。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！咀⑨尅?注釋①一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”。因為詞是配合音樂唱的，故稱“曲”。酒一杯，一杯酒。此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺。去年天氣，是說跟去年此日相同的天氣。舊，舊時。④西下：向西方地平線落下。⑥無可奈何：不得已，沒有辦法。形容見過的事物再度出現。⑧燕歸來：燕子從南方飛回來。⑨小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。想起去年同樣的季節(jié)還是這種樓臺和亭子。那翩翩歸來的燕子好生眼熟的像舊時的相識。【賞析】這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。六、水調歌頭（宋）蘇軾丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。不知天上宮闕，今夕是何年。起舞弄清影，何似在人間。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！咀⑨尅俊舅{歌頭】：詞牌名。【把酒】端起酒杯?！練w去】回到天上去。【不勝】經受不住。意思是月光下的身影也跟著做出各種舞姿。【轉朱閣，低綺戶，照無眠。綺戶：雕飾華麗的門窗?！镜浮康褐弧染曛冈铝??！咀g文】丙辰年的中秋節(jié)，高興地喝酒（直）到（第二天）早晨，（喝到）大醉，寫了這首（詞），同時懷念（弟弟）子由。不知道天上宮殿，今天晚上是哪年。起舞翩翩玩賞著月下清影，歸返月宮怎比得上在人間。但愿親人能平安健康，雖然相隔千里，也能共享這美好的月光。詞人運用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當空、美人千里、孤高曠遠的境界氛圍，反襯自己遣世獨立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當中，滲進濃厚的哲學意味，可以說是一首將自然和社會高度契合的感喟作品。乘風入月，這在蘇軾不過是一種幻想，而在今天也已成為現實。蘇軾就是把前人的詩意化解到自己的作品中，熔鑄成一種普遍性的情感?？梢哉f這首詞是蘇軾在中秋之夜，對一切經受著離別之苦的人表示的美好祝愿。它構思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩。從表現方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。前半是對歷代神話的推陳出新，也是對魏晉六朝仙詩的遞嬗發(fā)展。它名為演繹物理，實則闡釋人事。從布局方面來說，上片凌空而起，入處似虛；下片波瀾層疊，返虛轉實。全詞設景清麗雄闊，以詠月為中心表達了游仙“歸去”與直舞“人間”、離欲與入世的 盾和困惑，以及曠達自適，人生長久的樂觀枋度和美好愿望，極富哲理與人情。最后以曠達情懷收束，是詞人情懷的自然流露。此詞全篇皆是佳句，典型地體現出蘇詞清雄曠達的風格。他并不完全超然地對待自然界的變化發(fā)展，而是努力從自然規(guī)律中尋求“隨緣自娛”的生活意義。對于這首《水調歌頭》歷來都是推崇備至。”認為是寫中秋的詞里最好的一首，這是一點也不過分的。既有理趣，又有情趣，很耐人尋味。吳潛《霜天曉角》：“且唱東坡《水調》，清露下，滿襟雪?！笨梢娝卧獣r傳唱之盛。七、念奴嬌故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。江山如畫，一時多少豪杰。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。人生如夢，一尊還酹江月。又名“百字令”“酹江月”等。而三國古戰(zhàn)場的赤壁，文化界認為在今湖北赤壁市蒲圻縣西北。⑶淘：沖洗，沖刷。⑸故壘：過去遺留下來的營壘。下文中的“公瑾”，即指周瑜。⑻遙想：形容想得很遠；回憶。吳志策自納大橋，瑜納小橋。其時距赤壁之戰(zhàn)已經十年，此處言“初嫁”，是言其少年得意，倜儻風流。英發(fā)，談吐不凡，見識卓越。羽扇，羽毛制成的扇子。⑿檣櫓（qi225。檣，掛帆的桅桿?！皺{櫓”一作“強虜”，又作“檣虜”，又作“狂虜”。延祐本原藏楊氏海源閣，歷經季振宜、顧廣圻、黃丕烈等名家收藏，卷首有黃丕烈題辭，述其源流甚詳，實今傳各版之祖。故國：這里指舊地，當年的赤壁戰(zhàn)場。⒁“多情”二句：“應笑我多情，早生華發(fā)”的倒文。）：花白的頭發(fā)。n）酹（l226。這里指灑酒酬月，寄托自己的感情。⒃強虜：強大之敵，指曹軍?！咀g文】大江浩浩蕩蕩向東流去，滔滔巨浪淘盡千古英雄人物。陡峭的石壁直聳云天，如雷的驚濤拍擊著江岸，激起的浪花好似卷起千萬堆白雪。遙想當年的周瑜春風得意，絕代佳人小喬剛嫁給他，他英姿奮發(fā)豪氣滿懷。我今日神游當年的戰(zhàn)地，可笑我多情善感，過早地生出滿頭白發(fā)。【賞析】《念奴嬌》詞分上下兩闕。作者吊古傷懷，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績，思自己歷遭之挫折。上闕詠赤壁，著重寫景，為描寫人物作烘托。假借“人道是”以引出所詠的人物。下闕著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨?！岸嗲椤焙髱拙潆m表達了傷感之情，但這種感情其實正是詞人不甘沉淪，積極進取，奮發(fā)向上的表現，仍不失英雄豪邁本色。詩人是個曠達之人，盡管政治上失意，卻從未對生活失去信心。詞作中的豪壯情調首先表現在對赤壁景物的描寫上。周瑜的英姿與功業(yè)無不讓人艷羨。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。玉?。╠i224。②裳（ch225。蘭舟：用木蘭木造的舟，詩詞中多只泛用作舟的美稱。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱?！咀g文】荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候?；?，自顧地飄零，水，自顧地漂流。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。九、滿江紅宋岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。三十功名塵與土，八千里路云和月。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。瀟瀟：形容雨勢急驟。三十功名塵與土：年已三十，建立了一些功名，不過很微不足道。靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。朝天闕：朝見皇帝。【譯文】我憤怒得頭發(fā)豎了起來，獨自登高憑欄遠眺，驟急的風雨剛剛停歇。三十多年來雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉戰(zhàn)八千里，經過多少風云人生。靖康之變的恥辱，至今仍然沒有被雪洗。我滿懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血?？箲?zhàn)期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。再接下去，作者以“三十功名塵與土，八千里路云和月”十四個字，出乎意料，令人叫絕，此十四字，如見將軍撫膺自理半生壯志，九曲剛腸，英雄正是多情人物。（此功名即勛業(yè)義，因音律而用，宋詞屢見）試看此是何等胸襟，何等識見！過片前后，一片壯懷，噴薄傾吐：靖康之恥，指徽欽兩帝被擄，猶不得還；故下言臣子抱恨無窮，此是古代君臣觀念。雄壯之筆，字字擲地有聲！以下出奇語，現壯懷，英雄忠憤氣概，凜凜猶若神明?！梆嚥汀?、“渴飲”一聯合掌；然只有如此才足以暢其情、盡其勢。詞不以文字論長短，若以文字論，亦當擊賞其筆力之沉厚，脈絡之條鬯，情趣之深婉，皆不同凡響，倚聲而歌，乃振興中華之必修音樂藝術課也。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。零落成泥碾作塵，只有香如故。《詞譜》以蘇軾詞為正體。雙調，四十四字，仄韻。③斷橋：殘破的橋。詠梅》“更著風和雨”中的“著”的讀音⑤著（zhuo）：值，遇。⑨選自《劍南詩稿》（上古籍出版社1985年版）【譯文】驛亭之外的斷橋邊，梅花自開自落，無人理睬。梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌（有關美德和忌妒的外國名人名言）與排斥毫不在乎。【賞析】這是陸游一首詠梅的詞，其實也是陸游自己的詠懷之作。該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己，已將梅花人格化。十一、陋室銘（唐）劉禹錫山不在高，有仙則名。斯是陋室，惟吾德馨。談笑有鴻儒，往來無白丁。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形?？鬃釉疲汉温?？【譯文】 山不在于高，有了神仙就出名。這是簡陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感覺不到簡陋了）。到這里談笑的都是知識淵博的大學者，交往的沒有知識淺薄的人，可以彈奏不加裝飾的古琴，閱讀佛經。南陽有諸葛亮的草廬，西蜀有揚子云的亭子。明白了銘的意思，也就明白了題意，作者托物言志，通過對居室的描繪，極力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”這一中心，實際上也就是借陋室之名行歌頌道德品質之實，表達出室主人高潔傲岸的節(jié)操和安貧樂道的情趣。山水的平凡因仙龍而生靈秀，那么陋室當然也可借道德品質高尚之士播灑芬芳。特別是以仙龍點睛山水，構思奇妙。也點出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。夜雪初霽，薺麥彌望。千巖老人以為有黍離之悲也。過春風十里，盡薺麥青青。漸黃昏，清角吹寒，都在空城?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。念橋邊紅藥，年年知為誰生？【譯文】淳熙丙申至日，我路過揚州。進城之后，我又見到處一片蕭條，寒水綠綠的，暮色漸漸籠來，戍樓中傳來了黃昏的號角。千巖老人認為有《黍離》之悲。我在此停止一下行程。漸漸到了黃昏，凄清的號角吹響，這時這里仿佛是一座無人的空城?？v然那豆蔻詞寫得再美，青樓夢再好，恐怕也難以表達此刻的心情，二十四橋還在，波心中蕩漾著冷月的光影，無聲無息。”（萬樹《詞律》）此詞作于淳熙丙申（1176年）冬至日，距金人兵臨揚州已有十六年。千巖老人讀后，“以為有《黍離》之悲也。上片描述揚州眼前蕭條的景況：以“淮左名都”之昔日繁華對比今日“盡薺麥青青”之荒涼