【正文】 想突破“工農(nóng)兵劇本” 的既定框架和公式而提出的。討論了如何揭露生活中的“陰暗面”，表現(xiàn)矛盾沖突，話劇的諷刺和喜劇性的價值，創(chuàng)作題材的擴大。趨于個體生命與生存環(huán)境所發(fā)生的沖撞和矛盾?！俺３Ｉ詭еF(xiàn)代野性式的‘知’性色彩”，焦慮、絕望、幽默、無奈、反諷的交替運作，擺脫烏托邦式的遠景，反抗個人。淵源于中國新詩浪漫派詩風(fēng)和西方19世紀浪漫派詩，包括蘇聯(lián)的革命詩?！靖母镂膶W(xué)】改革文學(xué)是面對“文革”的“傷痕”和“廢墟”，呼喚、表現(xiàn)在城市和鄉(xiāng)村的改革?！鞠蠕h小說】80年代后期，一批年輕小說家在小說形式上所做的實驗，出現(xiàn)了被稱為“先鋒小說”的創(chuàng)作現(xiàn)象。接受了法國的“新小說”，阿根廷的博爾赫斯，拉美的馬爾克斯等人的創(chuàng)作風(fēng)格。小說是編造，交代材料的幾種來源，“我就是那個叫馬原的漢人”。代表作家：南帝蘇童、北丐洪峰、東邪余華、西毒馬原、中神通格非為先鋒文學(xué)“射雕五虎將”。稱為 “敘述圈套”，如《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》。“意義”關(guān)系的探索。余華：《十八歲出門遠行》《西北風(fēng)呼嘯的中午》《四月三日事件》 《現(xiàn)實一種》《世事如煙》。孫甘露：《信使之函》 《訪問夢境》《請女人猜謎》。弄堂的化身：小弄堂、小人物、小日子、小事件。敘述形式的改變：敘述人的議論不斷地打斷并參與故事的敘述進程，虛構(gòu)與紀實并置?！稄U都》主題、藝術(shù)特點主題：寫古老文化在現(xiàn)實生活中的頹敗，寫由“士”演變的中國文化人的生存與精神危機。不修邊幅，桀驁不馴。頹敗之城的廢人，善良而無能?，F(xiàn)代寓言：“文人—閑人—廢人”，頹廢的悲劇性。表達時代的“痛苦”，沉迷于絕望的衰落情緒。作家與莊之蝶缺少必要的距離，過多的性描寫導(dǎo)致誤讀，批判作品幾年之內(nèi)達到13本。牛月清、唐宛兒和柳月等突出，有以莊之蝶為中心的文化圈、社交圈、男女圈和民俗圈人。借鑒古典小說敘述方式、語言風(fēng)格和藝術(shù)韻味，顯得自然、含蓄。歷史“斷裂”和“承續(xù)”，融入個人的生命形態(tài)中，并且試圖重續(xù)他們曾被阻斷的社會理想、美學(xué)理想和詩歌方式。王蒙小說藝術(shù)探索的表現(xiàn)在《春之聲》《夜的眼》中，采用 “意識流” 來組織情節(jié)。放棄典型情節(jié)的構(gòu)思和人物性格的刻畫，多用印象的分析和聯(lián)想式的敘述?！峨S想錄》的主題文字樸實，記述流暢。反思歷史。帶著強烈的自省意識。被稱為“說真話的大書”。孫文波詩歌特點詩歌風(fēng)格：平易、親切和堅實的道德感。講述日常生活即“敘事性”?！皵⑹隆^程中注意節(jié)奏和語調(diào)?！栋茁乖分饕宋铩⑾笳鲀?nèi)涵《白鹿原》被稱為是“民族靈魂的秘史” 人物形象：白嘉軒：A、是農(nóng)耕社會以血緣關(guān)系為紐帶的宗法家族制度的代表人物。仁愛的長者、嚴酷的家長。朱先生： 圣人、智者、預(yù)言家，集傳統(tǒng)知識分子理想人格于一身。象征內(nèi)涵白鹿是貫穿全書的中心意象，成為一種文化載體。白狼與天狗，象征兩種社會力量的對立和沖突。莫言《紅高粱》以童稚觀點回憶“我爺爺”和“我奶奶”的故事。在李大頭死后，我奶奶撐起了李家的燒酒作坊。后來我爺爺住進酒坊，因為在剛釀好的酒撒了一泡尿而釀成了好酒十八紅。蘇童《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個家族三代人的頹敗。馮老板的女兒織云生性風(fēng)騷對五龍總是百般挑逗，五龍對她也早已是垂涎三尺；大姐綺云是個禁欲、清高、心腸歹毒的女子，她痛恨五龍來米店做事，千方百計刁難他。但五龍并沒有因為娶到美貌的老板之女而興奮，相反是深深的感到被愚弄。五龍為“米”而來，也終于死于回鄉(xiāng)火車的米堆上。但大半年過去，她的肚子仍沒有變化。菊豆知道了天青的心，她和天青在玉米地里完成了渴望已久的結(jié)合。菊豆生了個兒子，取名楊天白。某天天白發(fā)現(xiàn)了母親和“堂哥”偷換悲慘、丑陋的場面。從此天青神情恍惚不慎倒栽進盛滿水的水缸里，淹死了。但洪水峪的男孩子們，倒是把天青看作大英雄。做了李主任的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。表面的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。一個家族兩代子孫，為爭奪白鹿原的統(tǒng)治代代爭斗不已，上演了一幕幕驚心動魄的活?。呵扇★L(fēng)水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目??大革命、日寇入侵、三年內(nèi)戰(zhàn)，白鹿原翻云覆雨，王旗變幻，家仇國恨交錯纏結(jié)，冤冤相報代代不已??古老的土地在新生的陣痛中顫粟。麥琪土司在其領(lǐng)地上遍種罌粟，販賣鴉片，很快暴富，并迅速組建了一支實力強大的武裝力量，成為土司中的霸主。是年內(nèi)地大旱，糧食顆粒無收，而鴉片價格大跌，無人問津。二少爺回到官寨，受到英雄般的歡呼，但在歡迎的盛會上，卻有大少爺那令人不寒而栗的陰毒的眼光。五十多年后，已是暮年的二少爺站在已被修復(fù)一新的麥琪土司官寨前望著這座故居，他百感交集，作為歷史見證人的他雙手合什，祈福幸福的人民吉祥如意。以后他先后寫了《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《一個和八個》、《將軍三部曲》等敘事詩以及抒情詩《望星空》。60年代，他創(chuàng)作了《廈門風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《甘蔗林棗青紗帳》、《青紗帳棗甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出陽關(guān)》等一批作品，形成了自己雄渾而深遂的藝術(shù)風(fēng)格。郭小川詩作的總體特色是：具有鮮明的時代光彩，閃耀著哲理的火花。為了表達內(nèi)容的需要，郭小川不拘一格，對詩歌形式進行了多方面的嘗試，曾被譽為“革新能手”。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他創(chuàng)造地繼承感物言志的古詩詞傳統(tǒng)，還就詩的格式進行了各種嘗試，樓梯式、自由體、新辭賦體都在他的詩中得以揮灑自如地應(yīng)用。一是總體趨勢。二是基本面貌。就散文創(chuàng)作自身而言，它雖有起伏卻仍然是不斷發(fā)展著的，但如果與詩歌、小說、戲劇等其他文學(xué)體裁的創(chuàng)作情況相比較，散文卻未能產(chǎn)生出有較大社會影響和較高藝術(shù)水平的作品?！都t瑪瑙集》《海天集》《秋陽集》《臘葉集》報告文學(xué)集《劉白羽東北通訊集》《環(huán)行東北》藝術(shù)特點：第一，詩意與哲理的有機結(jié)合，是本文的一個重要的藝術(shù)特色。第二，寫景逼真，筆調(diào)靈活，也是本文的明顯特點。在景物的描寫中，作家又恰到好處地運用了多種藝術(shù)手段使長江瑰麗的風(fēng)姿活脫脫地展現(xiàn)在讀者面前。此外，本文的語言體現(xiàn)了作家語言的一貫風(fēng)格：壯美、雋永、雄渾、奔放。8.《隨想錄》堪稱一本偉大的書。沒有對美好理想的追求，沒有對完美人格的追求，沒有高度嚴肅的歷史態(tài)度，老年巴金就不會動筆。晚年的巴金在《隨想錄》一書中，以罕見的勇氣“說真話”，為中國知識分子樹立了一座豐碑。第三章 從清晚到明初刻畫了一個階層的市井 窮人 流氓 商人 衙門 等等 從人物的關(guān)系聯(lián)系到社會在到國家 王掌柜 秦二爺 二德子 唐鐵嘴常四爺 孫二爺 劉麻子3.《茶館》藝術(shù)成就。1，給人以希望。具有濃郁的北京口味。一、深刻的現(xiàn)實主義精神。三、結(jié)構(gòu)上也線索突出并貫穿始終四、構(gòu)思新奇、情節(jié)曲折動人，富于傳奇色彩。六、劇情與抒情的結(jié)合。八、語言方面，唱詞極為優(yōu)美。馬烽》：《百合花》、《靜靜的產(chǎn)院》）、《高高的白楊樹》《離不開你》7.《百合花》的成功主要在于作家在表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭、軍民關(guān)系這類莊嚴主題時突破了當(dāng)時流行的條條框框，顯現(xiàn)出清新俊逸的風(fēng)格，令人耳目一新。8．《山鄉(xiāng)巨變》的可貴之處，在于它為中國當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊，又增添了鄧秀梅、劉雨生、李月輝、“亭面糊”、王菊生、張桂秋等一批個性鮮明、栩栩如生的人物形象。在人物形象塑造上，《山鄉(xiāng)巨變》具有鮮明的民族特色，每一章集中刻畫一個人物，描寫一件事情。學(xué)習(xí)古典小說刻畫人物的技法明顯可見。周立波是駕馭語言的巨匠，《山鄉(xiāng)巨變》中語言洗練流暢，清麗自然；人物對話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。9．《青春之歌》正是通過對林道靜個人命運、遭遇和歸宿的描寫，通過對當(dāng)時形形色色各種類型的青年知識分子的描寫，既反映了那個風(fēng)云變幻的時代，又提煉出革命的思想主題。10．《紅旗譜》表現(xiàn)出成熟的民族風(fēng)格，在長篇小說的民族化探索方面做出了重要貢獻。其次，《紅旗譜》有樸實明快、渾厚粗獷的民族語言。第四，在表現(xiàn)手法上，小說以傳統(tǒng)白描為主，又適當(dāng)采用西方的心理透視法，可謂取中西文化融會之精華，這本身也表明民族化是不排斥學(xué)習(xí)世界先進文化的 第五章1．傷痕文學(xué)代表人物和作品《班主任》/劉心武《傷痕》/盧新華《靈與肉》/張賢亮《爬滿青藤的木屋》/古華《思念你，樺林！》襲巧明《飄逝的花頭巾》/陳建功《被愛情遺忘的角落》/張弦《本次列車終點》/王安憶 《我是誰》/宗璞反思文學(xué)茹志鵑的《剪輯錯了的故事》、張一弓的《犯人李銅鐘》 王蒙寫作《蝴蝶》等是其中的代表作。正月》(賈平凹)3．《春之聲》《海的夢》4． 意識流手法在王蒙小說中的應(yīng)用是屬于現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代主義技巧的吸收 便于刻畫人物、敘事、結(jié)構(gòu)文章以及各種比較典型的想《