【正文】 庭生活和社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化與政治事務(wù)的權(quán)力。小亮是一個(gè)聰明可愛的小男孩，現(xiàn)在讀小學(xué)四年級(jí)。最近，學(xué)生要城里興趣小組，銷量喜歡踢足球，他想報(bào)足球小組；但是小亮媽媽覺得小亮應(yīng)該再加強(qiáng)英語學(xué)習(xí)，她要求小亮報(bào)英語興趣小組。盡管小亮是小孩子，但他也有參與活動(dòng)的權(quán)力。在這個(gè)案例里，小亮的媽媽其實(shí)已經(jīng)觸犯了小亮的參與權(quán)?！秲和瘷?quán)利公約》明確表示，任何涉及到兒童的事情，均應(yīng)聽取兒童的意見。 而在本片中，當(dāng)小艾米提出要自己開她爸爸自己制作的飛機(jī)時(shí)，他只是稍微遲疑了一下，便答應(yīng)了小艾米的請(qǐng)求。艾米爸爸的女友也沒有反 對(duì)，反而是令人意外的很支持。并且，就算兒童參與權(quán)里有明確規(guī)定兒童有參與家庭生活和社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化與政治事務(wù)的權(quán)力，其前提可是要適合兒童自身年齡的家庭生活和社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化和政治事務(wù)。因?yàn)榫汀斑m合兒童自身年齡”這句話來說，什么叫“適合”。這很抽象，誰都沒辦法說出合適的區(qū)間在哪里，法律也沒有明文規(guī)定，每個(gè)人的合適尺度也必然有不同。 不過，最后的結(jié)局卻很好。而這情境也成為了天空中中一道亮麗而獨(dú)特的風(fēng)景。一路上他們得到了很多人的關(guān)注與支持，曾經(jīng)不理解的人在看到小艾米的堅(jiān)持和成功后也開始默默地支持她了，并以實(shí)際行動(dòng)為那些砍樹拓荒者上了生動(dòng)的一課。這是我們最愿意看到的結(jié)局，也是我們最希望的結(jié)局。 第二篇：伴你高飛觀后感伴你高飛觀后感 有些電影，感染你的就是一種情緒，一種意境，比如《伴你高飛》，它幾乎集結(jié)了人生中所有美好的情緒和意境，沒有太多跌宕起伏的波折，就憑著一種單純與美好，一種和諧與自然，讓我沉浸其中。這部影片的開局帶著憂傷，讓我以為將是部治愈系的沉重電影，一個(gè)女孩愛米在交通事故中失去了母親，來到了久未謀面的父親家中。生疏的父女間，必定以隔閡與沖突開場，倔強(qiáng)的愛米不時(shí)讓父親感到不知所措，這個(gè)男人顯然沒有做好足夠的心理準(zhǔn)備，醉心的仍是駕著他的小型滑翔機(jī)在天際翱翔?！栋槟愀唢w》觀后感title=電影《伴你高飛》愛米意外的發(fā)現(xiàn)雛雁是本片升華的開始，這群小雁出殼后，將首先看到的愛米當(dāng)作了媽媽，一路尾隨。這群小雁成為了人與人感情的黏合劑，我們的溝通常常需要一個(gè)橋接的載體，有時(shí)候是利益關(guān)系，有時(shí)候是共同的喜好，而來著大自然的小雁就如同這樣的一個(gè)使者，讓父女倆打破隔閡，真正體會(huì)到了一份親情。一路上，他們走走停停，經(jīng)受了不大不小的困難，但是卻得到了更多人的幫助，哪怕誤入空軍基地，看似面容冷峻的士兵們也與雁群打成一片。 我們常常聽到太多圍繞自然的斗爭性的新聞，爭奪水源，爭奪土地，爭奪森林，可能是人與動(dòng)物之間的，也可能是人與人之間的，仿佛自然永遠(yuǎn)是斗爭關(guān)系的犧牲品。正是它們，讓一個(gè)因?yàn)閱誓付愿窨赡苁Ш獾呐⒅卣剐︻?，讓一?duì)父女的親情走上正軌，更讓他們用率真的心靈引導(dǎo)雁群穿越大地。我喜歡這一路上的風(fēng)光，一路上的友善，一路上的熱忱，一路上的堅(jiān)定，整部電影展現(xiàn)著寬闊的視野和胸襟，和諧之景讓觀眾對(duì)自然心生的不是征服，也不是敬畏，而是渴望親近的感情。所以，有時(shí)候，我們需要的正是這樣的理想主義滋潤，沒有美化的景愿，又何來向前的動(dòng)力。而在前不久新版《三國》導(dǎo)演高希希接受采訪 1時(shí)，對(duì)拍攝過程中的戰(zhàn)馬六死八瘋，倒是顯得更愿意以此表現(xiàn)拍攝的戰(zhàn)爭場面效果的努力，而非馬的痛苦?！?，關(guān)心的是馬還是成本。電視是用鏡頭說話的，它的鏡頭語言運(yùn)用如何（構(gòu)圖、色彩、光線、速度、字幕、特技、聲音等），那些鏡頭特別精彩，運(yùn)用了什么蒙太奇手法等 電影鏡頭分析十大要點(diǎn)（上）： 一、趣味中心 畫面中的趣味中心，也就是吸引觀眾目光之處。恰如一片黑暗當(dāng)中的一點(diǎn)亮光，那么無論這個(gè)亮光出于場景的哪個(gè) 點(diǎn)上，都是被觀眾的眼睛瞬間抓到。除此以外，黃金比例分割，引導(dǎo)線都是設(shè)定趣味中心需要注意的內(nèi)容。要說這個(gè)燈光可是相當(dāng)?shù)闹匾?，拍電影花費(fèi)的時(shí)間大部分都 耗費(fèi)在調(diào)整每個(gè)鏡頭復(fù)雜的燈光上了。比如喜劇片，燈光就比較明亮，很少陰影布局，常用 高調(diào)風(fēng)格。懸疑片和驚悚片都 2趨于低調(diào)風(fēng)格，很多陰影都采用透射式。再次，關(guān)于色彩。色彩對(duì)影片象征性極強(qiáng)，一般來說，有名的彩色 電影都有著表現(xiàn)主義的味道。具體說來，紅色一般與激情和性有關(guān)，比如《美國麗人》；低調(diào)的燈光和暗色調(diào)一般表現(xiàn)壓抑懸疑和 一種宿命感，比如《教父》；褪色的暗黃色調(diào)表現(xiàn)的是保守，比如《純真年代》等等。一般用來表現(xiàn)法西斯時(shí)代的電影，都是用 黑白片表現(xiàn)的。當(dāng)然，有些 電影，比如《辛德勒的名單》就干脆用黑白來拍。如果人出現(xiàn)在遠(yuǎn)景中，那么只有斑點(diǎn)般大小，這種鏡頭在史詩作品中 經(jīng)常出現(xiàn)，西部片中也常有。 遠(yuǎn)景就是比大遠(yuǎn)景稍微小一點(diǎn)。特寫就是特寫。我們經(jīng)?？措娪皶?huì)覺得很多鏡頭是只有一塊兒地方清楚，后面的背景全部是模糊的。深焦鏡頭就是從前到后全部都清楚的。我們一般兒拍照片，拍人像，都覺得淺焦鏡頭比較漂亮，因?yàn)榭梢蕴摶s亂的背景，突出漂亮的人物。而導(dǎo)演依靠的方法就是變焦。但是一代電影大師安德烈巴贊覺得這種鏡頭不好，巴贊覺得這種鏡頭把本身非常復(fù)雜的事件含義單一化也簡單化了。 3ps：深焦鏡頭也叫縱深鏡頭。舉個(gè)例子，當(dāng)他表現(xiàn)遠(yuǎn)方一個(gè)人物的荒 謬處境的時(shí)候，我們會(huì)大笑；但是當(dāng)他忽然切進(jìn)特寫凸顯情緒的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)好玩的地方不再可笑， 我們開始同情這個(gè)人。當(dāng)很遠(yuǎn)的時(shí)候，無論這個(gè)是好人還是壞人，我們都無動(dòng)于衷。 四、鏡頭角度和人物所處位置 鏡頭角度一般包括鳥瞰角度，俯角，水平角度，仰角，傾斜角度等。俯角拍攝，拍攝下的主題會(huì)顯得比較的無助和弱小。水平角度等同于我們?nèi)搜塾^察世界的角度，顯示一種對(duì)等。因?yàn)樗麜?huì)增加被攝物的高度，有垂直效果。黃飛鴻系列電影中，李連杰很多都是仰角拍攝的，所以李連杰本身個(gè)子不高，但是里面也顯得非常英氣逼人。我們拍照片的時(shí)候，如果被攝的人物站的非常筆直則顯得呆板，而如果稍微歪頭，或者傾斜一下身體，則顯得有動(dòng)感和自然，就是這個(gè)道理。一般來說畫面景框的中央是人