【正文】 了豐富多樣的空間氣質(zhì)，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動與共鳴的直接因素。而在蘇州博物館，貝老先生再一次讓光影成為了空間的主角?？赡苁墙梃b了傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。所以在不同的時刻，參差錯落的墻面就會呈現(xiàn)出不同的視覺效果，有趣且豐富。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，為了體現(xiàn)傳統(tǒng)園林的特色，所有的金屬百葉都被木質(zhì)的貼面材料所包裹。 蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精華，加以創(chuàng)新運用于現(xiàn)代建筑中，將傳統(tǒng)藝術(shù)升華，使我們更充分地體會到傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。那就是周莊雙橋，運河遠帆；吳依軟語，蘇州評彈；碧螺春茶，蘇繡承傳；貝氏寄情，錦秀江南。這次重游蘇博，帶著兩年多來積累的專業(yè)素養(yǎng)，我又有了新的感知，充分感受到了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。新館分三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。新館占地不大，約10700平方米，但整體布局及空間處理卻獨具匠心，由傳統(tǒng)園林的精髓中提煉出饒有新意的造景設計，有池塘、小橋、亭臺、假山、竹林等，空間處理使新館倍覺自然、深遠、空靈，也讓人感覺景致多變，觀之不盡，光景常新。 進到博物館內(nèi)部的地下一層與地上一層的樓梯間設計了一個宏大的水幕墻。 博物館的色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋頂和墻面邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。博物館的造景設計從古典園林的精髓中提煉而出，由池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等組成的寫意畫面體現(xiàn)著園藝的創(chuàng)新。 博物館的設計借鑒了江南園林的立窗借景，窗外的“美”在不露聲色的刻意中展現(xiàn)。 博物館里還有一間復原的宋代蘇州民居廳堂，茅草屋頂，竹夾泥墻，筆墨紙硯，桌椅幾案，全部精心還原再現(xiàn)。傳統(tǒng)的東西就是要運用傳統(tǒng)的元素，讓人感到很協(xié)調(diào)、很舒服，創(chuàng)新的東西要運用新理念、新的方法，讓人感到好看，有吸引力，”“這是人生最重要的挑戰(zhàn)。外立面的形體穿插造就了室內(nèi)空間的豐富性，而室內(nèi)空間的多樣結(jié)構(gòu)同時也成就了外立面的風格特質(zhì)。 在整個參觀過程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂?shù)脑煨汀！白尮饩€來做設計”是貝氏的名言。陽光透過金屬百葉照射入室內(nèi)，在墻面上形成了會隨時間發(fā)生變化的光影圖案。情為主，景是客，情景交融，相輔相生，這才是中國傳統(tǒng)的空間本質(zhì)?？梢赃@么說，光與影一直是空間設計的第四大造型元素，它能讓室內(nèi)室外環(huán)境展現(xiàn)出蓬勃的生命力。 在建筑的中庭，陽光讓整個空間充滿祥和與大氣。陽光肆無忌憚地透過玻璃傾瀉下來，并且隨著時間的變化而不斷地變換著投射角度。同樣，貝先生在處理小空間時，也一點不吝嗇使用光影這一元素。陽光透過這些條狀結(jié)構(gòu)在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調(diào)的走廊頓時生機勃勃，饒有趣味。粉墻下設置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈的棱角畢露的“險峰”，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點迥然不同，卻也“清、丑、頑、拙”，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。 第三篇：蘇州博物館參觀感想蘇州博物館新館參觀感想 粉墻黛瓦，清新雅潔，古色古香，江南情懷。作為一名建筑系的學子，貝聿銘的封山之作是一直想要去參觀的。 貝聿銘，是一名建筑界多產(chǎn)的華裔建筑師，祖輩是蘇州望族，童年時曾在家族擁有的蘇州著名園林——獅子林里度過。 蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙之處在于從新館任意空間的窗戶向外看都會發(fā)現(xiàn)新館的坡度與遠處或更遠處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度幾乎不差分毫。見解、抽象、有力度，在不知不覺中完成了中西文化的融合，并實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換?？臻g既有圍合感，又有通透感，折射出了一些禪宗文化、道教文化的深層信息。新館保留了蘇州溫和、清淡、俊秀的黑白基調(diào)，為了與周圍的古建筑的環(huán)境相協(xié)調(diào)，博物館的材料盡管都是新型建筑材料，但外墻和內(nèi)墻都是以純凈的白色作為主色調(diào)，僅僅在空間轉(zhuǎn)折處用灰色的線條來勾勒外形，同時深灰色石材的屋面與白墻相配，與蘇州傳統(tǒng)的城市色彩肌理相融合，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。在屋面材料運用上，則以現(xiàn)代材料花崗巖取代青瓦。走廊由透過天頂造成的線狀光線書寫著，如同走在古老的竹簾下，傳統(tǒng)符號在光線中簡潔的演繹著現(xiàn)代氣息。通過精密計算之后，只有這樣的幾何形體變化才能進行力的轉(zhuǎn)換，在這樣一個既定空間里承載負荷。 在庭院的處理上，貝老想通過中國傳統(tǒng)園林中的亭的額元素進行現(xiàn)代的融合，其屋頂方式與建筑相同，八角亭與建筑融合在一起，周圍的水與片墻營造的假山感使人不禁有一種蘇州傳統(tǒng)園林的感覺。陳列品多是古時東吳的器物，還有一些獨具蘇州江南風格的物品。作為一名建筑系的學生，在設計以及空間方面還需要多多體會和感悟。蘇州博物館社會實踐時間能夠改變一切，見證滄海桑田的變遷，淪為了歷史。它是時間的印記么。而在歷史的點滴時刻，又有哪些震撼的絕響，久久不能平息，幽幽縈繞于后人的耳際。帶著這樣的疑問和好奇，我?guī)е环N探索的情緒，帶著一種對歷史的敬畏，帶著對古代人民的敬仰，來到了蘇州歷史博物館和，參觀展覽，穿越時空，回望歷史，思索未來。新館建筑群坐北朝南，被分成三