中國寫意花鳥畫教案一-在線瀏覽
2025-01-29 00:14本頁面
【正文】 要表現(xiàn)人物生活環(huán)境。 （ 3）五代時(shí)期，出現(xiàn)了兩位對后世影響極大的花鳥畫家黃筌和徐熙，形成了 “ 黃家寶貴，徐熙野逸 ” 的兩大流派，標(biāo)志著花鳥畫已進(jìn)入成熟階段。徐熙：南唐布衣，專畫山野花鳥草蟲，其畫法 “ 落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映 ” 。徐黃二體的不同風(fēng)格遂形成五代以后花鳥畫工整和粗放的兩種風(fēng)貌。直到北宋中葉，崔白、吳元瑜等創(chuàng)造了與黃家濃艷重彩大異其趣的 “ 放筆墨以出胸意 ” 的風(fēng)格，才使宋初埋沒多年的徐派畫風(fēng)得以光大。自此以后，工筆 花鳥畫便開始走向衰落，這與文人畫出現(xiàn)不無關(guān)系。他們主張 “ 不專與形似，而獨(dú)得于象外 ” ，崇尚筆墨、形式的意趣，強(qiáng)調(diào)寓意抒情。因此水墨梅竹一經(jīng)出現(xiàn)，立即被士大夫掌握，作為感事抒情的藝術(shù)形式而迅速地發(fā)展起來。特別是畫竹，名家之多，作品流派之廣，是任何朝代無與倫比的。而元代倪瓚的 “ 逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中逸氣 ” 的說法，更是將花鳥畫推向?qū)懸獾暮降馈２辉偃傆诠?，以清淡的水墨寫意為主，是元代花鳥畫的一個(gè)特點(diǎn)。明代沈周的花鳥畫強(qiáng)調(diào)筆精墨妙，擅用 水墨淡色。徐青藤推波助瀾，用筆更為奔放淋漓， “ 不求形似，但求生韻 ” ，他的《雜花圖卷》、《墨葡萄圖》是其風(fēng)格的代表，徐渭的大
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