【正文】 季節(jié)。君子于役，如之何勿思！ ” （《詩經(jīng) 君子于役》）這樣的時間常常觸發(fā)人 們思念于役在外的親人。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。接著詩人寫道：“ 更吹羌笛關(guān)山月。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住，終于來了個大爆發(fā)，引出了詩的最后一句。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過渡，十分巧妙、自然。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩(wěn)，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理 —— “ 無那金閨萬里愁 ” 。而實(shí)際情形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。就全篇而言，這一句如畫龍點(diǎn)睛，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人 的力量了。 “ 琵琶起舞換新聲 ” 。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了 “ 胡琴琵琶與羌笛。既然是 “ 換新聲 ” ，應(yīng)該能給人以一些新的情趣、新的感受。邊地音樂主要內(nèi)容，可以一言以蔽之， “ 舊別情 ” 而已。 “ 別情 ” 實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材?！稑犯蓬}要解》云： “ 《關(guān)山月》，傷離也。 此句的 “ 舊 ” 對應(yīng)上句的 “ 新 ” ，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚(yáng)抑的音情，特別是以 “ 總是 ” 作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯。 “ 撩亂邊愁聽不盡 ” ，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚(yáng)。作 “ 奏不完 ” 解，自然是偏于怨嘆。所以這句提到的 “ 邊愁 ”既是久戍思?xì)w的苦情，又未嘗沒有更多的意味。前人多只看到它 “ 意調(diào)酸楚 ” 的一面，未必十分全面。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。對此可以有多種理解：無限的鄉(xiāng)愁，立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實(shí)的憂怨，也許還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛，等等。 “ 高高秋月照長城 ” ，這里離情入景，使詩情得到升華。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不 容輕忽的。 詩的開頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時令，形象地描繪出邊地的荒涼景象，次句暗示有不少戰(zhàn)士在這場戰(zhàn)斗中為國捐軀。最后兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。 【其四】 唐代邊塞詩的讀者，往往因?yàn)樵娭兴婕暗牡孛沤耠s舉、空間懸隔而感到困惑。這第四首詩就有這種情形。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)。青海、雪山在前，玉門關(guān)在后，則抒情主人公回 望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。 一、二兩句，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞 —— 玉門關(guān)。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。唐代西、北方的強(qiáng)敵，一是吐蕃，一是突厥。 “ 青海 ” 地區(qū)，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而 “ 玉門關(guān) ” 外，則是突厥的勢力范圍。這兩個方向的強(qiáng)敵，正是戍守 “ 孤城 ” 的將士心之所系，宜乎在畫面上出現(xiàn) 青海與玉關(guān)。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。 “ 黃沙百戰(zhàn)穿金甲 ” ，是概括力極強(qiáng)的詩句。 “ 百戰(zhàn) ” 是比較抽象的，冠以 “ 黃沙 ” 二字，就突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見 “ 日暮云沙古戰(zhàn)場 ” 的景象 ； “ 百戰(zhàn) ” 而至 “ 穿金甲 ” ，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列 “ 白骨掩蓬蒿 ” 式的壯烈犧牲?！?不破樓蘭終不還 ” ，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照。因此末句并非嗟嘆歸家無日 ，而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，此篇就是一個顯例。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點(diǎn)，這在此篇中也有明顯的體現(xiàn)。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié)。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。 這段文字，筆墨非常簡練，從當(dāng)時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中，寫出了關(guān)羽的神威。羅貫中的這段文字，當(dāng)然有他匠心獨(dú)運(yùn)之處 ，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側(cè)面描寫，去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點(diǎn)來看，卻不是他的首創(chuàng)。 “ 大漠風(fēng)塵日色昏 ” ，由于中國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時，飛沙走石。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。 ”這可以說是一落一起。就在中途，捷 報(bào)傳來，前鋒部 dui 已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。這支強(qiáng)大剽悍的增援部 dui，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。這是打破常套的構(gòu)思?，F(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè) 面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長處。從 “ 已報(bào)生擒吐谷渾 ”去體味這次出征多么富有戲劇性。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度，應(yīng)該說是超過 “ 溫酒斬華雄 ” 那樣一類小說故事的。 詩的首句寫這位將軍的戰(zhàn)時裝束和勇武雄姿，次句轉(zhuǎn)寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛 ，暗示將軍之心時時想著邊塞的安危，時時準(zhǔn)備奔赴邊塞，保境安民。詩的后兩句，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色，既寫出了部 dui 攻城拔寨的神速，同時也反映出作者對唐朝強(qiáng)大國勢和軍力的一種自信和自豪心理。用筆隱曲，語淺意深，余味不盡。至第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，引入地動態(tài)畫面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉(zhuǎn)瞬又消失在深山密林里。而 “ 不見蹤 ” 則又將馬行之疾，山林之深準(zhǔn)確地刻畫了出來。這種結(jié)尾，頗為耐人尋味，正如作者在《詩格》中談到結(jié)尾一句如何處理時所寫地那樣： “ 每至落句，常須含蓄，不令語盡思窮。 第三篇：從軍行 楊炯的賞析 從軍行 楊炯的賞析 “ 初唐四杰 ” 的從軍、出塞之作，表現(xiàn)知識分子立功邊陲的壯志豪情，慷慨雄壯，令人感動，對盛唐邊塞詩的高度繁榮和成熟，有一定的影響。 《舊唐書 楊炯此詩當(dāng)作于此時。 “ 烽火照西京 ” 一句，用夸張手法外患嚴(yán)重、情勢危急，自然引出下句。第二聯(lián)寫從軍。第二聯(lián)以戰(zhàn)地風(fēng)雪烘托戰(zhàn)斗之激烈，反跌尾聯(lián)：盡管風(fēng)雪苦寒，戰(zhàn)斗激烈，仍然 “ 寧為百夫長 ” ，為保衛(wèi)祖國效力。 《從軍行》借用漢樂府舊題，寫一個書生從報(bào)警的烽火照亮西京到慷慨從軍、奔赴沙場奮戰(zhàn)的全過程。 首聯(lián)表現(xiàn)了一個書生在邊火燃燒時的愛國熱忱。頷聯(lián)寫主帥率軍辭別京城，奔赴前線作戰(zhàn)，以排山倒海之勢包圍敵國城堡的過程。龍城為匈奴名城，此處指敵軍要塞。上句視覺：大雪紛飛中戰(zhàn)旗到處翻舞；下句聽覺：風(fēng)聲狂吼中夾雜著進(jìn)軍的戰(zhàn)鼓聲。 尾聯(lián)以 “ 寧為百夫長，勝作一書生 ” 作結(jié)，表達(dá)了初唐廣大知識分子為國建功立業(yè)的共同心愿。 ” 楊炯這兩句詩，是當(dāng)時士人階層的最強(qiáng)音，有著時代的特色。 這首詩布局精當(dāng)，脈絡(luò)分明，跌宕有致。詩人善于選擇意象，精心 營構(gòu)典型場景。例如 “ 牙璋 ” 、 “ 鐵騎 ” 、“ 鼓聲 ” 為古代戰(zhàn)事所必有； “ 鳳闕 ” 、 “ 龍城 ” 象征敵我雙方； “ 雪 ” 、 “ 風(fēng) ” 為自然現(xiàn)象中最能說明氣候狀況的，也能反襯將士們的堅(jiān)強(qiáng)決心。楊炯這首詩無論題材和風(fēng)格，都突破了六朝以降的綺靡柔媚之風(fēng)，而上承建安的蒼勁雄健詩風(fēng)，擴(kuò)大了創(chuàng)作主體的視野。不愧是上乘之作。全詩和諧優(yōu)美，妙趣橫生。 王灣是洛陽人，一生中 “ 嘗往來吳楚間 ” 。于是神思飛揚(yáng)，大發(fā)感慨：詠 “ 海日 ” ，描“ 江春 ” ， “ 驀然回首 ” ，西北而望，不覺鄉(xiāng)愁盈懷，欲托 “ 歸雁 ” 傳書，以慰飄泊羈旅之念。 “ 客路 ” 一詞，雖為實(shí)寫，卻已寓鄉(xiāng)愁于其中矣。 頷聯(lián)寫景寓理，耐人尋味： “ 潮平 ” 當(dāng)因 “ 兩岸闊 ” ， “ 風(fēng)正 ” 方能 “ 一帆懸 ” 也。 頸聯(lián)歷來膾炙人口， “ 海日生（于）殘夜，江春入（之）舊年 ” ，這不僅是時序的交替，而且飽蘊(yùn)哲理。較之張若虛之 “ 人生代代無窮已，江月年年只相 似 ” ，若從予人以樂觀、積極、向上的感染力等層面玩味，似略勝一籌。 縱觀全詩，還有一妙處：除尾聯(lián)外，其余三聯(lián)均對偶，這在五言律詩中是不多見的。也就是說，讀孟詩，應(yīng)該透過它淡淡的外表，去體會內(nèi)在的韻味。它的詩味究竟表現(xiàn)在哪里呢？ 「故人具雞黍，邀我至田家。故人「邀」而我「至」，文字上毫無渲染，招之即來，簡單而隨便，這正是不用客套的至交之間所可能有的形式。正是這種不講虛禮和排場的招待，朋友的心扉才往往更能為對方敞開。 「綠樹村邊合，青山郭外斜。這兩句上句漫收近境，綠樹環(huán)抱，顯得自成一統(tǒng)，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨(dú)，并展示了一片開闊的遠(yuǎn)景。正是由于「故人莊」出現(xiàn)在這樣的自然和社會環(huán)境中，所以賓主臨窗舉杯，「開軒面場圃，把酒話桑麻」：才更顯得暢快。對于這兩句，人們比較注意「話桑麻」，認(rèn)為是「相見無雜言」（陶淵明《歸田園居》），忘情在農(nóng)事上了，誠然不錯。話桑麻，就更讓你感到是田園。有這兩句和前兩句的結(jié)合，綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，構(gòu)成一幅優(yōu)美寧 靜的田園風(fēng)景畫，而賓主的歡笑和關(guān)于桑府的話語，都仿佛縈繞在我們耳邊。正是在這樣一個天地里，這位曾經(jīng)慨嘆過「當(dāng)路誰相假，知音世所稀」的詩人，不僅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘卻了，就連隱居中孤獨(dú)抑郁的情緒也丟開了。農(nóng)莊的環(huán)境和氣氛，在這里顯示了它的征服力，使得盂浩然似乎有幾分皈依了。盂浩然深深為農(nóng)莊生活所吸引，于 是臨走時，向主人率真地表示將在秋高氣爽的重陽節(jié)再來觀賞菊花，淡淡兩句詩，故人相待的熱情，作客的愉快，主客之間的親切融洽，都躍然紙上了。」杜詩田父留人，情切語急；孟詩與故人再約，意舒詞緩。 一個普通的農(nóng)莊，一回雞黍飯的普通款侍，被表現(xiàn)得這樣富有詩意。你只覺得這種淡淡的平易 近人的風(fēng)格，與他描寫的對象 ── 樸實(shí)的農(nóng)家田園和諧一致，表現(xiàn)了行式對內(nèi)容的高度適應(yīng)，恬淡親切卻又不是平淺枯燥。一方面固然是每個句子都幾乎不見費(fèi)力錘煉的痕跡，另一方面每個句子又都不曾顯