【正文】 、 又對(duì)人生充滿信心的多情主人公形象與眾不同地出現(xiàn)在讀者面前 。 鑒賞 ] 1 ． 咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。起筆便點(diǎn)明所寫的內(nèi)容是 “ 餞別 ” 。 2 ． 好去者望前程萬里。只好祝福即將離去的人，好好保重。從這果斷選擇和祝愿中，看出抒情主人公積極高昂的心態(tài)。 一枝花】 贈(zèng)朱簾秀 [ 常識(shí) 他寫的雜劇大多數(shù)由旦角主演 。 可以想象 ， 當(dāng)朱簾秀主演關(guān)漢卿的《望江亭》《救風(fēng)塵》等新作時(shí) ， 該多么眉飛色舞 ， 神采煥發(fā)；而關(guān)漢卿在寫那些聰慧絕倫而身世不堪的妓女的雜劇時(shí) ， 又怎樣從朱簾秀等優(yōu)秀女藝人身上找到原型 ， 汲取素材 。 由于當(dāng)時(shí)朱簾秀已經(jīng)委身 ( 可能還是被霸占 ) 于一個(gè)道士 ， 關(guān)漢卿不可能明白表示對(duì)她的思念與愛惜 ， 只好通過對(duì)珠簾的吟詠來表白 。 精析 ] 1 ．閱讀全文 ， 概括每支曲子的意思 。 第二層：〔梁州〕是套曲的主體部分 ， 關(guān)漢卿以烘云托月的手法 ， 寫與 “ 珠簾 ” 相關(guān)或相連之事 ， 從而進(jìn)一步寫它的富貴風(fēng)流和為人氣質(zhì) ， 曲折表達(dá)了他對(duì)朱簾秀真摯的傾慕之情 ， 其中還夾雜著苦痛和酸楚 。 直接寫人 ， 點(diǎn)明 “ 贈(zèng)朱簾秀 ” 之意 ， 表示良好的祝愿 ，希望她的夫君珍惜她 、 愛護(hù)她 。 2 ． 如何理解 “ 凌波殿前 ， 碧玲瓏掩映湘妃面 ， 沒福怎能夠見 ” 這句？ 【答案】 凌波殿 ， 即凌波宮 ， 唐代宮室名 ， 此泛指水池邊殿堂 。 玲瓏 ， 形容池水清亮明澈 。 這套曲很可能是贈(zèng)別的 ， 實(shí)際上是關(guān)漢卿在用散曲和她訣別 ， 個(gè)中分明潛藏著無盡的悲戚 。 【答案】 句子 明寫 暗寫 搖四壁翡翠濃陰 ， 射萬瓦琉璃色淺 。 朱簾秀出臺(tái)亮相時(shí)光彩照人 ， 色藝俱絕 ， 滿堂喝彩 。 珠簾與窗 、 門 、 雕欄 、 帷幕的親密關(guān)系 。 拂苔痕滿砌榆錢 ， 惹楊花飛點(diǎn)如綿 。 朱簾秀的美麗聰慧引來輕薄子弟侵?jǐn)_的流言蜚語 。 珠簾的喜怒 。 凌波殿前 ， 碧玲瓏掩映湘妃面 ， 沒福怎能夠見 。 朱簾秀之美及不能見的傷感 。 運(yùn)用比喻 ， 寫珠簾的光潔 、艷麗和活力 。 4. 此曲分明是贊朱簾秀 ， 為何作者不直道其名？ 【答案】 不直道其名的原因有二：首先是為贊美朱簾秀提供更自由開闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間；其次是 ， 名花有主 ， 形格勢(shì)禁 ， 關(guān)漢卿不可能明白表示對(duì)她的懷念與愛惜 ， 只好托物喻人 ， 語意雙關(guān) ， 通過對(duì)珠簾的吟詠來曲折寄意 。 珍珠 、 金鉤 、 翡翠 、 琉璃 、 紫帳 、 紅蓮 ?? 這些喻物本身 ， 就顯示出非同一般的價(jià)值 。 至于對(duì)朱簾秀思想情操的刻畫 ， 作者重在寫她的愛情經(jīng)歷 。 不過 ， 親密經(jīng)歷不等于隨意結(jié)合 ， 作者以 “ 鎖春愁不放雙飛燕 ” 突顯的是一種潔身自好 、 懷春而不放蕩的情操 ， 這無疑是朱簾秀情操美的又一表現(xiàn) 。 “ 金鉤光錯(cuò)落 ， 繡帶舞蹁躚 。 這種詠唱 ， 全在于展示朱簾秀的高超藝術(shù) ， 以及令四座驚訝的表現(xiàn)效果 。 【答案】 疊詞的巧妙運(yùn)用是本曲的一大特色 。 使用疊詞 ， 朗朗上口 ， 富有 韻律美 。所以說，運(yùn)用疊詞，不僅在形式上增添了語言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富了語言的含意，有強(qiáng)調(diào)的作用，一箭雙雕。 一是形象性?！豆旁娛攀住分小肚嗲嗪优喜荨烽_頭六句連用了六組疊詞： “ 青青河畔草，郁郁園 中柳。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 二是確切性。黃巢的《題菊花》中 “ 颯颯秋風(fēng)滿院栽 ” 用 “ 颯颯 ” 摹擬風(fēng)聲；岳飛《滿江紅》中 “ 憑欄處，瀟瀟雨歇 ” ，用 “ 瀟瀟 ” 摹擬雨聲 ?? 三是音樂性。如李白的《秋浦歌十七首之十》： “ 千千石楠樹，萬萬女貞林 。君莫向秋浦，猿聲碎客心。 還有用疊字來描繪音樂的。 ” 設(shè)問方式： 1 ． 請(qǐng)分析疊詞的妙處。 2 ． 指出此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感情。 鑒賞 ] 1 ． 輕裁蝦萬須，巧織珠千串；金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚。 “ 蝦須 ” ，是竹 簾或綴珠之簾的別稱，因簾幕卷曲，狀似蝦須蜷縮，故有此稱。 “ 金鉤光錯(cuò)落 ” 二句，明是寫簾幕輝光閃爍，臨風(fēng)飄動(dòng)，實(shí)則可以理解成是贊美朱簾秀四座皆驚的漂亮扮相和裊裊娜娜的舞姿。 2 ． 似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院，不許那等閑人取次展。寫到了簾秀的縹緲輕搖，及其妝點(diǎn)效果、實(shí)用 功能，自然地使人聯(lián)想到，上場的簾幕好似煙籠霧漫，化好妝的女演員猶如神女仙姬將飄然而出。 [ 素材 “ 驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭 ” 。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。慷慨悲歌，樂觀奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。 【應(yīng)用角度】 這則素材可用于與 “ 關(guān)注底層百姓 ”“ 民生 ”“ 樂觀 ”“ 奮爭 ”“ 成功 ” 等相關(guān)的話題寫作中。他是話劇導(dǎo)演，也曾執(zhí)導(dǎo)過電影，另外還當(dāng)過編劇，甚至參演過里維特的電影《戰(zhàn)役》。在這里，他完成了職業(yè)生涯的第一部作品 —— 布萊希特的《特例和規(guī)則》。 “ 我覺得他的作品永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，它們反映的都是很現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題，比如社會(huì)公平，比如女性生存環(huán)境，關(guān)漢卿對(duì)女性充滿了同情，你看他的趙盼兒 ( 《風(fēng)月救風(fēng)塵》 ) 那么機(jī)智就知道了。 ” 他說。這一回，他特地挑選了 8 個(gè)年輕的演員來體驗(yàn)東方戲劇的