第一章電視專題概說-在線瀏覽
2025-02-13 02:21本頁面
【正文】 北京、浙江舟山和湖北宜昌，舉行了三次中國電視專題節(jié)目分類與界定的研討活動。 報道類 (含電視專題 )根據(jù)其敘述表述方式的差異，可分為紀實型、創(chuàng)意型、政論型、訪談型和講話型五種。至此，關于電視專題和專題片名稱的爭論便暫告結束。 三、電視專題屬于報道類專題節(jié)目 何謂報道類專題節(jié)目 ? 報道類專題節(jié)目是以報道的方式對社會政治、經(jīng)濟、軍事、文化等方面的某一主題進行較為系統(tǒng)全面而又深入的探究與表現(xiàn)的電視節(jié)目。 報道類節(jié)目內(nèi)容涵蓋面廣，歷史、現(xiàn)實、文化、科學、社會、人生的各個領域均可成為主要的報道對象。 本節(jié)小結 本節(jié)講述了電視專題節(jié)目的界定、電視電視專題和電視專題節(jié)目的關系等，讓學生從宏觀上對電視專題節(jié)目有了整體的認知和了解。 （一）中國第一部電視專題節(jié)目 誕生于 1958年 10月 1日，是采用 16毫米膠片拍攝的，片長 20分鐘，名為 《 中華人民共和國建國九周年 》 的無聲電視作品，由北京電視臺（中央電視臺前身 )記者、編輯集體創(chuàng)作。 選題內(nèi)容和風格形式不夠豐富； 創(chuàng)作者的工作作風極為認真負責。這是我國推行極 “ 左 ” 路線最嚴重的時期。 三 、 覺醒階段： 1978— 1989年 1978年十一屆三中全會召開前 《 祖國各地 》開播，到 1989年大型電視電視專題 《 望長城 》確定跟蹤紀實拍攝基調(diào)，是我國電視專題節(jié)目發(fā)展的第三階段，即覺醒階段。 （一）這個時期電視專題節(jié)目的主要創(chuàng)作手法 編導們基本上使用文學的方式跟生活達成關系，就是先有完整的文學本子，然后用比較唯美和接近古典主義的方式去完整記錄一個對象。 （二）這個時期電視專題節(jié)目的主要創(chuàng)作內(nèi)容 對風光的歌頌 在這個時期，從 1978年到 1983年期間，電視專題節(jié)目主要是在進行一種釋放，在思想上受到壓抑后的一種空前的釋放。以 1983年為例，幾乎平均 20天就有一集 《 中國名山 》 在中央電視臺播出。 政論片的熱播。 80年代后期，創(chuàng)作了很多大型的高屋建瓴、氣度恢弘、灑脫自如的政論片，如 《 長征 ?生命的歌 》 、 《讓歷史告訴未來 》 等。 （ 1） 1978年 9月 30日 《 祖國各地 》 開播，播出的內(nèi)容主要是介紹我國的山川風光、名勝古跡、民族風情，以此傳播地理、歷史、文化知識。 （ 3）隨后，一系列為滿足群眾需求，以服務于受眾的名牌欄目如 《 兄弟民族 》 、 《 神州風采 》、 《 地方臺 50分鐘 》 等相繼問世。 四、紀實階段： 1989年至今 從 《 望長城 》 至今，是中國電視專題節(jié)目的第四階段，即紀實階段。 （一） 《 望長城 》 的重要意義： 《 望長城 》 的創(chuàng)作人員用類似于集體兵諫的方式，以一種不計后果的精神確立了全新的拍攝理念，就是紀實美學原則的確立。 （二）紀實美學的黃金期 1992年， 《 沙與海 》 ，中國的電視專題第一次在國際上獲獎 —— 這是一個標志； 《 沙與海 》 導演 康健寧 ? 1993年，電視專題學會的成立； ? 上海臺第一個電視專題欄目 《 電視專題編輯室 》建立，以電視專題工作室為口號，它的收視率曾經(jīng)創(chuàng)造了整個上海電視臺收視率的第一名； 中央電視臺 《 東方時空 ?生活空間 》 開播，該板塊以 “ 講述老百姓自己的故事 ” 為中國電視電視專題帶來了一陣清風，其成功的主要原因是 ： （ 1）視點下移： 真正把原來高高在上的視角徹底地平移下來，關注平民百姓的生活，它給觀眾傳遞的是百姓故事背后的思想、哲理以及發(fā)現(xiàn)的思考空間。 （ 2）它的紀實語言、拍攝手法和創(chuàng)作風格也堪稱一派，一時成了各電視臺效仿的對象。 （ 1）這些電視專題與 《 生活空間 》 的視角大有不同，它們更多的是關注大的社會時代背景下的人和事，關注流逝了的歷史熱點、冰點以及歷史人物和事件，關注時代變遷中的文化現(xiàn)象和文化處境。 （ 2）文獻電視專題的意義：這些電視專題所要傳達的是一種社會責任感和使命感，所要喚起的是人們的社會良知、歷史感知和文化良心。 作者電視專題大量出現(xiàn)。 《 幼兒園 》 編導：張以慶 在武漢一所 寄宿制幼兒園，我們紀錄了一個小班、一個中班和一
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