【正文】 泊船瓜州 》《 書湖陰先生壁 》 等。 ? 遙知不是雪，為有暗想來。 ? 一水護(hù)田將綠繞， 兩山排闥送青來。 ” 第二章 北宋前期詞及 柳永的變革 ?宋初詞壇的基本狀況：延續(xù)晚唐五代花間詞風(fēng)。 ?主要詞人：晏殊、歐陽修、宋祁、張先、 ?風(fēng)格有所拓新的詞人：范仲淹、王安石 第一節(jié) 晏殊、歐陽修 ?晏殊、歐陽修是北宋前期小令詞的代表詞人。 ?晏歐詞均受南唐馮延巳的影響。 ” 一、晏殊的詞 ?富貴尊顯的生活與其詞雍容 閑雅 的情感基調(diào)。 ?《 珠玉詞 》 存詞 130多首。 羅幕輕寒，燕子雙飛去。斜光到曉穿朱戶。獨上高樓，望盡天涯路。山長水闊知何處 ! 晏詞的藝術(shù)特點 ? 抒情上善于捕捉富有象征意義的意象，放置在視覺、情緒的流動過程中，表現(xiàn)出細(xì)膩的心理感受。風(fēng)格溫婉秀雅?！? ? 晏殊的詞進(jìn)一步奠定了疏淡清麗、精致柔婉的風(fēng)格在宋詞中的地位，也把宋詞語言進(jìn)一步推向文人化、典雅化。 ? 其詞題材內(nèi)容主要為愛情，多表現(xiàn)傷春惜別與離情別緒；抒情深摯，語言清麗優(yōu)美；總體風(fēng)格纏綿深婉。 ? 后期詞多表現(xiàn)對仕途沉浮、人事滄桑的慨嘆，感情樂觀放達(dá)；風(fēng)格豪邁超曠。 ? 代表作： 《 踏莎行 》 （候館梅殘）、 《 蝶戀花 》 （庭院深深深幾許）、 《 朝中措 ?平山堂 》 、 《 采桑子 》 10首。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 ?《 古今詞論 》 引毛先舒云： “ 永叔詞云：‘ 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去 ’此可謂層深而渾成。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成也？ ” 第二節(jié) 范仲淹、王安石 和張先的詞 ?二人詞作雖不多，但是在內(nèi)容、風(fēng)格與境界上皆能別開生面，對傳統(tǒng)詞有著很大的突破。 ?反映邊塞生活的 《 漁家傲 》 （塞下秋來風(fēng)景異），唐圭璋評此詞 “ 大筆凝重而沉痛 ” 。 ?王安石的懷古詞 《 桂枝香 ?金陵懷古 》 境界闊大深沉，寫景雄渾壯麗，音節(jié)高亢響亮，語言自然精警，用典妥貼生動，抒情與寫景相互映襯對照，懷古與鑒今密切結(jié)合，風(fēng)格深沉高遠(yuǎn)。 ?《 古今詞話 》 云： “ 金陵懷古，諸公寄詞于 《 桂枝香 》 凡三十余首，獨介甫最為絕唱。 《 安陸詞 》 存詞 150多首。代表作 《 天仙子 》 （水調(diào)數(shù)聲和酒聽） ? 張先開始將詞用于文士日常生活贈別酬唱，擴(kuò)大了詞的實用功能；多用題、序，對后來詞的表現(xiàn)內(nèi)容與形式的發(fā)展起到了重要作用。 第三節(jié) 柳永 生平與詞創(chuàng)作 ?主要活躍于宋仁宗時期。多寫離別相思男歡女愛，詞風(fēng)淺俗艷麗。 ”“ 忍把浮名，換了淺斟低唱。 ?中進(jìn)士后，依然仕途坎坷，沉抑下僚，宦游各地。 ?詞創(chuàng)作題材有所拓新，常常將漂泊之愁與戀情融合， “ 尤工于羈旅行役 ” ，感情婉轉(zhuǎn)深摯。 柳永拓新宋詞的貢獻(xiàn) ?柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體 、 內(nèi)容 、 語言 、 風(fēng)格進(jìn)行了全面開拓的大詞人 。 教坊樂工每得新腔 ， 必求永為辭 ， 始行于世 ， 于是聲傳一時 。 ? 柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn) 。 ” ? 新聲 ， 即流行曲調(diào) 。 ? 現(xiàn)存柳永自創(chuàng)新聲約 26調(diào) ， 如 《 黃鶯兒 》 、《 晝夜樂 》 、 《 柳腰輕 》 、 《 迎新春 》 、 《 鶴沖天 》 、 《 戚氏 》 等 。 耆卿失意無俚 ， 流連坊曲 ， 遂盡收俚俗語言編入詞中 ， 以便伎人傳習(xí) ， 一時動聽 ，散播四方 。 ” ?慢，慢曲子之簡稱，音樂變化繁多，曼聲多腔，婉轉(zhuǎn)曲折，節(jié)奏悠揚動聽； ?慢詞多為長調(diào)，旋律與節(jié)奏比小令增多并延長了。使之更適宜描繪生活場面，抒寫復(fù)雜的思想感情。 ? 鋪敘手法的運用 ? 鋪敘 ， 又稱鋪陳 ， 即賦體；柳永善于把慢詞的層次結(jié)構(gòu)組織得井井有條；同時將抒情 、 敘事 、 寫景融成一體 。 ?鄭振鐸： “‘ 花間 ’ 的好處 ， 在于不盡 ，在于有余韻 。 ” ?“ 所以五代及北宋初期的詞 ， 其特點全在含蓄二字 ， 其詞不得不短雋 。這個端乃開自耆卿 。 ?《 詞論 》 ： “ 雖協(xié)音律 ,而詞語塵下 。 ? 黃升 《 唐宋諸賢絕妙詞選 》 卷五： “ 長于纖艷之詞 ,然多近俚俗 ,故市井之人悅之 。 ” ? 柳永還善于提煉書面語言，善于融化前人的詩句入詞，使他詞的語言具有很高的文學(xué)性。 ? 宋翔鳳 《 樂府余論 》 ： “ 柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣。 ” ?總之，詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進(jìn)一步開拓奠定了前提條件。 ?《 傾杯樂 》 、 《 透碧霄 》 詠汴京。 ?《 一寸金 》 詠成都。 描寫風(fēng)塵女子的生活與感情 ?此類作品，一方面反映她們的內(nèi)心世界以及對生活的追求，一定程度上，表現(xiàn)了柳永對她們的理解與同情；另一方面，表現(xiàn)了柳永江湖浪子 “ 狹邪 ” 個性，在腐舊的男性中心觀念支配下追逐聲色享受與刺激，以獲得心靈上的自我撫慰。 抒寫江湖流落與離別懷人 ? 陳振孫 《 直齋書錄解題 》 ：柳詞 “ 尤工于羈旅行役 ” 。 ? 《 傾杯 》 （ 鶩落霜洲）、 《 夜半樂 》 （凍云黯淡天氣）、 《 雨霖玲 》 、 《 八聲甘州 》 。 ?善用白描，抒情直率坦露。 ?點，常常是直接抒情；染，則是化虛為實、寓情于景。柳耆卿 《 雨霖鈴 》 云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。上二句點出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之。 明白淺近雅俗共賞的語言 ? 大膽吸收和使用俚語俗語等民間語言。 ? 《 憶帝京 》 ：薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。畢竟不成眠，一夜長如歲。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。 節(jié)奏舒緩、韻律優(yōu)美 ? 柳永注意詞與曲之間聲情相宜與聲調(diào)諧美。 ? 雙聲疊韻的運用，既是修辭手段，又著眼于詞調(diào)的聲情，使詞的字音與曲調(diào)旋律的配合更加完美。萬樹 《 詞律 去聲激厲勁遠(yuǎn)，其腔高。 ” ?領(lǐng)字的運用。 ?領(lǐng)字的作用是為了加強語氣，使較長的慢詞在內(nèi)容上顯得更加完整、緊湊，易于引起讀者的注意。 第三章 蘇 軾 ?蘇軾既是宋代文學(xué)最高成就的代表，又典型地體現(xiàn)著宋代的文化精神。 ?文稱 “ 歐蘇 ” ；詩稱“ 蘇黃 ” ；詞稱 “ 蘇辛 ” ；書稱 “ 蘇 、 黃 、米 、 蔡 ” 。 ?《 超然臺記 》 ： “ 凡物皆有可觀，茍有可觀，皆有可樂，非必怪奇瑰麗者也。 ” ?《 初到黃州 》 ： “ 長江繞郭知魚美 ,好竹連山覺筍香。 ” 《 縱筆 》 “報道先生春睡美，道人輕打五更鐘。 ” ? 蘇軾的文學(xué)思想 ? 立意 ? 辭達(dá) “ 辭至于達(dá) ， 則文不可勝用矣 ” ? 自然境界 “ 不敢作文之意 ” “ 文理自然 ，姿態(tài)橫生 ” “ 吾文如萬斛泉涌 ， 不擇地而出 ，在平地滔滔汩汩 ， 雖一日千里無難；及其與山石曲折 ， 隨物賦形而不可知也 。 ” ? 藝術(shù)構(gòu)思 成竹在胸 神似 第二節(jié) 蘇軾的散文 ? 蘇軾散文追求自由揮灑、變化無端的藝術(shù)風(fēng)格。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。 ” 一、蘇軾的政論、史論文 ?此類文章強調(diào) “ 有益于當(dāng)世 ” ，議論能就常見的事實翻新出奇，從人意想不到的角度切入，得出意料之外的結(jié)論，文筆自然流暢又富于波瀾。 ?代表作： 《 教戰(zhàn)守策 》 、 《 留侯論 》 、《 范增論 》 、 《 韓非論 》 、 《 賈誼論 》 、《 晁錯論 》 。 ? 《 范增論 》 議論文人謀臣如何 “ 明去就之分 ”的道理 。 二、蘇軾的記敘文 ?《 方山子傳 》 記敘友人陳慥甘守清貧不圖富貴隱居鄉(xiāng)野的事跡，善于精心選擇材料傳寫人物的精神狀態(tài)。 ?風(fēng)格特點：輕松、自然、飄逸如行云流水。 ?代表作 《 超然臺記 》 、 《 喜雨亭記 》 、《 放鶴亭記 》 、 《 石鐘山記 》 、 《 凌虛臺記 》 、 《 前赤壁賦 》 、 《 后赤壁賦 》 。 ? 在自夜及晨的時間流動中 ， 貫穿了游覽過程與情緒的變化 ， 把紀(jì)事 、 寫景 、 對答 、 引詩 、 議論水乳交融地匯為一體 ， 完全擺脫了過去賦體散文呆滯的形式與結(jié)構(gòu) 。 ? 駢句、散句結(jié)合，聲韻音調(diào)和美。言簡意深，內(nèi)涵豐厚。 ? 《 記承天寺夜游 》 寫 在黃州 月夜不寐，往承天寺 與 友人一同漫步的情形 。 ? 《 在儋耳書 》 寫自己初到海南島心情 ；全文 似莊似諧，在表面的詼諧中有深沉的悲哀，在深沉的悲哀中又有開朗的情懷， 參透人和宇宙的關(guān)系， 使人感慨萬千。 ? 感悟人生，抒寫個人情懷之作， 《 和子由 澠池懷舊 》 、 《 東坡 》 、 《 洗兒戲作 》 、 《 游金山寺 》 。 ? 《 六月二十七日望湖樓醉書 》 ： 黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠亂入船 。 蔞蒿滿地蘆芽短 ， 正是河豚欲上時 。 一年好景君須記 ， 最是橙黃橘綠時 。主導(dǎo)風(fēng)格新奇自然，清遠(yuǎn)雄麗。 ? 想象豐富，比喻新奇別致。 ? 不僅顯示磅礴的氣勢，表現(xiàn)深婉的情致、綽約的風(fēng)韻，還常常包含著深刻的哲理、濃烈的機(jī)鋒。 ?朱自清 《 宋五家詩抄 》 ： “ 子瞻氣象宏闊，鋪敘婉轉(zhuǎn)， 子美之后，一人而已 …… 而世之所訾宋詩者，獨于子瞻不可輕議 。 水師絕叫鳧雁起 ， 亂石一線爭磋磨 。 四山眩轉(zhuǎn)風(fēng)掠耳 ， 但見流沫生千渦 。 開頭四句 ， 以 “斗落 ”“投梭 ”的比喻 ， 次四句 ， 連用七個妙喻形容洪水 ,把洪水洶涌迅疾的狀態(tài)摹寫得 窮形盡相 ， 令人驚心動魄 ！ ?《 讀孟郊詩二首 》 其一： “ 夜讀孟郊詩 ，細(xì)字如牛毛 。孤芳擢荒穢 ， 苦語余詩騷 。 初如食小魚 ， 所得不償勞 。 ” ?《 海棠 》 ：東風(fēng)裊裊泛崇光 ， 香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊 。 ?《 飲湖上初晴后雨 》 ：水光瀲滟晴方好 ，山色空蒙雨亦奇 。 第四節(jié) 蘇軾的詞 ?蘇軾 “ 以詩為詞 ” ，打破花間婉約詞的狹小范圍，對詞進(jìn)行了全面的革新，在柳永之外獨樹一幟，開創(chuàng)了豪放詞派。 ” ?劉熙載 《 藝概 》 卷四： “ 東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言。詞品與人品達(dá)到高度的統(tǒng)一。雖時作宮體，亦豈可以宮體概之。 ” ? 擴(kuò)大詞境， 題材內(nèi)容的空前擴(kuò)大。牛衣古柳賣黃瓜。 ? （其五）軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵，何時收拾耦耕身？日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰，使君元是此中人。 ?改變詞風(fēng) ? 蘇軾 《 與鮮于子駿書 》 云： “ 近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦 自是一家 。 ” ?對蘇軾詞風(fēng)的不同論述： ?豪放 南宋曾慥、陸游，明代張綖 《 詩余圖譜 》 ?清麗舒徐 南宋張炎 《 詞源 》 ?韶秀 清周濟(jì) 《 介存齋論詞雜著 》 ?清雄 清 王鵬運 《 半塘遺稿 》 ? 蘇軾 《 答陳季常書 》 云： “ 又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。 ” ? 蘇軾 《 書吳道子畫后 》 ： “ 道子畫人物，如以燈取影，逆來順往，旁見側(cè)出。 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外 ，所謂游刃余地，運斤成風(fēng)，蓋古今一人而已。與后來的豪放頗不同。 ?《 與子由論書 》 ： “ 端莊雜流麗，剛健含婀娜。以意為主 。 再加陳師道 、 李廌 ， 即蘇門六君子 。宋詩史上一位開宗立派、影響深遠(yuǎn)的大家。 蓋后人讀書少 ，故謂韓杜自作此語耳 。 ” ? 惠洪 《 冷齋夜話 》 卷一記載山谷語云： “ 詩意無窮 ， 而人才有限 ， 以有限之才 ， 追無窮之意 ，雖淵明 、 少陵 ， 不得工也 。 窺入 （ 或作規(guī)模 ） 其意而形容之 ，謂之奪胎法 。 ?精神內(nèi)涵：求新求變、自成一家。 多 從一些冷僻的書籍中引用典故；平常的典故則盡量用得出人意料。 ?“故人相見自青眼 ， 新貴即今多黑頭 ”（ 《 次韻蓋郎中率郭郎中休官 》 ） ，“ 自 ” 字應(yīng)平而仄 ， “ 多 ” 字應(yīng)仄而平 。 ?詩的結(jié)構(gòu)方面，黃庭堅非常注重奇變，有時跳躍，有時反折，很少一路連綿銜接順暢成文。江西詩派不僅在詩學(xué)觀點和寫作風(fēng)格上大體一致 。 以苦吟著稱的陳師道 ? 陳師道（ 1053—1101）名無己，號后山，彭城（今徐州）人。 ? 學(xué)習(xí)杜甫，尤其關(guān)注杜詩的立格、命意、用字。 ” （ 《 病起荊江亭即事 》 ） ? 名篇有： 《 春懷示鄰里 》 ， 寫貧寒窘迫羞澀尷尬又不甘寂寞的心理與情狀 。 第二節(jié) 秦觀與其他詞人 秦