論話劇雷雨的語言藝術(shù)-在線瀏覽
2024-09-15 17:04本頁面
【正文】 以外，人物的內(nèi)心世界，人物的喜怒哀樂，人物的矛盾沖突也是依仗人物語言來實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)閭€(gè)性化的語言才能使人物個(gè)性鮮明，令人印象深刻；戲劇是以矛盾沖突發(fā)展來展開的，這也一定程度上要求戲劇語言必須能夠表達(dá)這種戲劇沖突，這也要求語言上要具有動(dòng)作性。但是，在舞臺(tái)上演出的話劇是不能停止的。而且，這種詩意不是按照詩的格式，所謂的韻律搭建的。 戲劇語言的個(gè)性化,要求劇中人物的語言必須符合人物的身份、性格，有益于表現(xiàn)人物獨(dú)特的個(gè)性。如第一幕中對(duì)魯貴語言的刻畫，那奸猾的笑容，委瑣的語言，把一個(gè)奴才的嘴臉表現(xiàn)的淋漓盡致。又如后面的周萍與的對(duì)話：繁十幾年來像剛才一樣的兇橫，把我漸漸地磨成了石頭樣的死人。是你引誘我的！引誘！我請(qǐng)你不要用這兩個(gè)字好不好？你知道當(dāng)時(shí)的情形怎么樣？你忘記了在這屋子里，半夜，我哭的時(shí)候，你嘆息著說的話么？你說你恨你的父親，你說過，你愿他死，就是犯了滅倫的罪也干。萍那時(shí)我年青，我的沖動(dòng)叫我說出來這樣糊涂的話。但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草，她怎么會(huì)輕易放過呢？于是她將亂倫的事情怪罪到周萍身上，然后緊接著就是威逼利誘……在第二幕中的這段對(duì)話為我們?cè)忈屃诉@母子二人亂倫的關(guān)系，進(jìn)一步證實(shí)了魯貴曾經(jīng)說過的鬧鬼的故事。作者用力刻劃了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。作家曾說：“這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)槌遂?，成為人所不能了解的。”②正是這些個(gè)性化的臺(tái)詞把鮮明的人物形象展現(xiàn)在我們面前，正引導(dǎo)著我們完全投入的，進(jìn)入一場即將到來的雷雨之中。 戲劇由于受時(shí)間和空間的限制，戲劇語言必須精煉 。在〈雷雨〉中這樣的幾乎沒有特別拗口的臺(tái)詞，做到了通俗易懂，精練深刻。 首先周樸園讓周萍、周沖跪下“請(qǐng)”繁漪吃藥：（望著萍、不等萍跪下，急促地）我喝，我在喝！（拿碗，喝了兩口，眼淚又涌出來，望一望周樸園峻厲的眼和苦惱的萍，咽下憤恨，一氣喝下）哦…… 可以說，繁漪此刻是百感交集。飽含情感色彩的一聲“哦……”多少悲苦和哀怨都不言而明。 還有周萍羞憤地自殺。周樸園所不愿相信也不敢相信的可怕預(yù)感被繁漪一聲“啊！”證實(shí)了。周樸園也許是深感罪孽的深重，命運(yùn)將他捉弄得“呆立”在那里?？梢娺@里停頓和省略是何等的精妙，正如曹禺所言：“節(jié)制或沉靜在舞臺(tái)上更是為人所欣賞。如《雷雨》第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發(fā)家史時(shí)，侍萍目睹了離別二十多年的長子周萍打自己另一個(gè)兒子魯大海時(shí)，內(nèi)心世界的痛苦變化過程。：你們這些混賬東西，放開我。這段話飽含了侍萍極其復(fù)雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤怒，最后怒斥，一系列感情的急劇變化過程。 于是，她驚疑地說：“你是萍”，這明明是想認(rèn)離別多年的兒子，言外之意是想說“你是萍兒”。當(dāng)周萍問“你是誰？”侍萍說：“我是你的你打的這個(gè)人的媽。媽字就要脫口而出，她又再一次抑制住自己感情，馬上改成“你打的這個(gè)人的媽”。 臺(tái)詞耐人尋味的含蓄美
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