論雷雨的藝術(shù)成就-在線瀏覽
2024-09-15 15:24本頁面
【正文】 節(jié)奏緊湊，不給人喘息之機(jī)，這正好與“雷雨”這個(gè)劇名相吻合。再例如周萍，對于周樸園是欺騙與罪孽感，對于侍萍是難逃宿命，對于蘩漪是悔恨與懼怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望。這雜而不亂的種種矛盾沖突環(huán)環(huán)緊扣，動(dòng)人心魄。第二條是周樸園和侍萍之間的尖銳矛盾和沖突。第三條是周樸園和魯大海之間的尖銳矛盾和沖突。 在該劇的第二幕中，這些矛盾沖突有充分的體現(xiàn)。一上場，侍萍就認(rèn)出了周樸園，而周樸園卻沒有認(rèn)出侍萍?？磥?，好像兩方面沖突不起來了。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會(huì)影響他的名譽(yù)、地位時(shí)，他始則厲聲斥問侍萍“來干什么？”“誰指使你來的？”繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認(rèn)為是萬能的金錢打動(dòng)侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺。她看也沒看，就將支票撕得粉碎，說：“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”。 侍萍和周樸園的沖突，反映了被侮辱被損害的下層人民同剝削階級(jí)勢力的斗爭。魯大海站在周樸園面前，父子不相認(rèn)。周樸園對魯大海沒有而且不能有父子之情了，有的只是壓迫的欲望和階級(jí)的仇恨、欺詐，于是撕下偽善的面目，惡狠狠地訓(xùn)斥魯大海：“你現(xiàn)在沒有資格和我說話——礦上已經(jīng)把你開除了。在這一幕戲中，充滿了人物間不可避免的沖突，在特定的環(huán)境中，過去和現(xiàn)在的矛盾交匯、連貫在一起。 總之，《雷雨》通過描寫周魯兩家八個(gè)人物之間的矛盾沖突，生動(dòng)地勾勒出當(dāng)時(shí)社會(huì)的階級(jí)關(guān)系，鮮明的揭露了二、三十年代舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象，也反映了當(dāng)時(shí)地主資產(chǎn)階級(jí)的專橫、冷酷與偽善，也預(yù)示著舊社會(huì)舊制度的崩潰與滅亡?！独子辍分械娜宋镄蜗笫酋r明而復(fù)雜的。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現(xiàn)。作家通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長的專橫和冷酷。從序幕到結(jié)局，周樸園始終貫穿、促成整個(gè)沖突、悲劇的產(chǎn)生、發(fā)展；而至最后保持清醒的狀態(tài)承受悲劇的，也是周樸園。 曹禺先生說過“在《雷雨》里的八個(gè)人物，我最早想出的，并且也較覺真切的是蘩漪。曹禺先生沒有說錯(cuò)，蘩漪就像夏天的雷和雨，敢恨敢愛，得不到她寧愿讓雷劈死。她的激憤之語往往便是劇本的破題之處。 對于周沖，一方面他對家庭，對社會(huì)，以至于對愛情有許多憧憬和幻想：另一方面，他又不了解家庭，不了解社會(huì)，不了解愛情，“他只有一重一重的幻想，需要現(xiàn)實(shí)的重錘來一次次敲醒他的夢”。 周沖那句經(jīng)典的臺(tái)詞，“在無邊的海上，有一條輕得像海燕似的小帆船，在海風(fēng)吹得緊，海上的空氣聞得出有點(diǎn)腥，有點(diǎn)咸的時(shí)候，白色的帆漲得滿滿的，像一只鷹的翅膀貼在海面上飛，飛，向著天邊飛……”，雖然在感情上是浪漫到幼稚了，但在《雷雨》中，當(dāng)所有的人物都在命運(yùn)的捉弄中顯得破敗不堪之時(shí)，周沖的這段抒情，卻如一只鷹一般從這郁悶空氣里騰空而起，為那死寂的舞臺(tái)與死滅的人性帶來了一點(diǎn)亮色，給《雷雨》增添了新鮮的詩意，年輕的，勇敢的，飽含著熱情與希望。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。但是他懦弱，是個(gè)十足的膽小鬼，單憑這一點(diǎn)，他就永遠(yuǎn)不會(huì)配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實(shí)，卻讓他選擇了死——一個(gè)最好的逃避方式。三、《雷雨》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精巧 《雷雨》將豐富復(fù)雜的生活內(nèi)容安排在有限的舞臺(tái)中的嚴(yán)謹(jǐn)精巧的戲劇結(jié)構(gòu)，是戲劇的“閉鎖式”結(jié)構(gòu)的杰出范例。第二部分，放在舞臺(tái)上交代的部分——周魯兩家在這一天前三十多年的經(jīng)歷：周樸園對侍萍的玩弄、摧殘；蘩漪被圈在周家十八年，同樣受著摧殘和痛苦；為了擺脫這種痛苦她抓住周萍不放；周萍厭惡這種關(guān)系，與使女四鳳相愛等。全部故事發(fā)生在二十四小時(shí)內(nèi)，地點(diǎn)集中。作家把一個(gè)有三十年長度的故事，取其高潮和結(jié)局部分，放在舞臺(tái)畫框中表演，而故事的開端和發(fā)展，則用回顧的方式隨劇情的發(fā)展逐步交代出來，并迅速推動(dòng)劇情的進(jìn)程。不過，出現(xiàn)在舞臺(tái)上的戲劇依然有“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”兩大塊，作家是如何處理兩者的關(guān)系的呢? （一）采取特殊的“回顧方法”， 將過去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以“過去的戲劇”推動(dòng)“現(xiàn)在的戲劇”。作家借鑒了歐洲一些戲劇家的經(jīng)驗(yàn)，形成了特殊的 “回顧方法”，將過去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以“過去的戲劇”推動(dòng)“現(xiàn)在的戲劇”。魯貴用威嚇欺騙的手段
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