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世界現(xiàn)代設(shè)計史重點-在線瀏覽

2024-09-07 10:43本頁面
  

【正文】 以下特征:(6分)36  一是現(xiàn)代主義設(shè)計被否定、拋棄之后,設(shè)計師試圖能在現(xiàn)代主義設(shè)計基礎(chǔ)和結(jié)構(gòu)之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發(fā)展之路。37  二是對于設(shè)計觀念和設(shè)計理念的更深層次探索。關(guān)注人的“為人設(shè)計”和關(guān)注環(huán)境的“環(huán)保設(shè)計”成為工業(yè)設(shè)計的兩大主題。38  在平面設(shè)計方面的主要體現(xiàn)表現(xiàn)在:它不但將古典的紋樣、符號引入到設(shè)計中把現(xiàn)代通俗文化中各種流行偶像、地區(qū)民族的傳統(tǒng)圖形,甚至是群眾游行時的標語形象都搬上了畫面,使平面設(shè)計的表現(xiàn)語言呈現(xiàn)出前所未有的豐富性和多元化。)(6分)39  新藝術(shù)運動中,西班牙設(shè)計大師安東尼(神圣家族教堂)40  英國的新藝術(shù)運動的影響遠不及“工藝美術(shù)運動”,在這場影響有限的設(shè)計運動中,取得了比較大成就的是______。(“芝加哥學派”42  俄國十月革命前后出現(xiàn)了一場由一小批先進的知識分子和設(shè)計師發(fā)起的,前衛(wèi)藝術(shù)運動和設(shè)計運動——________。(龜倉雄策)(被尊稱為日本現(xiàn)代設(shè)計之父,他的海報設(shè)計,尤其是1964年東京奧運會和1972年札幌冬季奧運會的設(shè)計,奠定了他在日本平面設(shè)計界不可動搖的地位。(孟菲斯集團)45  高科技風格 高科技風格源于20世紀20到30年代的機器美學,反映了當時以機械為代表的技術(shù)特點。46  簡述“現(xiàn)代主義”的設(shè)計風格特點。47  答:王受之先生在其《世界現(xiàn)代設(shè)計史》中,從現(xiàn)代主義建筑設(shè)計出發(fā),對現(xiàn)代主義設(shè)計形式進行來了深刻分析,并指出現(xiàn)代主義設(shè)計形式應有以下幾個特點:強調(diào)功能為設(shè)計的中心和目的,而不再是以形式為設(shè)計的出發(fā)點,講究設(shè)計的科學性,重視設(shè)計實施時的科學性、方便性、經(jīng)濟效益和效率。49  第二,形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型,通過摒棄裝飾和使用中性色彩降低成本來為大眾服務。50  第三,在具體設(shè)計上重視空間的考慮,特別強調(diào)整體設(shè)計考慮,反對在圖板上、預想圖上設(shè)計,而是以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。 上述這四個方面,在建筑設(shè)計領(lǐng)域中有充分的表現(xiàn),在其后的一些設(shè)計領(lǐng)域中也有不同程度的反映,盡管這種設(shè)計形式使建筑造型和平面設(shè)計的構(gòu)圖存在著嚴重的單一化傾向,但是其所追求的功能第一,形式第二的設(shè)計理念,使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化,提高了生產(chǎn)效率,促進了生產(chǎn)力的發(fā)展52  列舉后現(xiàn)代主義設(shè)計的主要風格53  高科技風格,過渡高科技風格,極少主義,解構(gòu)主義,微電子主義,“軟高科技”風格,新現(xiàn)代主義風格。(維也納分離派)55  比利時新藝術(shù)運動在比利時設(shè)計史上被稱為_____,始于19世紀80年代。他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一,常被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計師。貝倫斯)57  ______在工業(yè)設(shè)計上的運用及生產(chǎn)積極效果,堪稱20世紀50年代美國工業(yè)設(shè)計發(fā)展的一大特點。(集體主義工作方式)59  1956年英國畫家______創(chuàng)作了《是什么使今日的家庭如此不同,如此具有魅力》,宣告了波普時代的到來。漢密爾頓)60  風格派運動 61  風格派是指1917年,荷蘭以《風格》雜志為核心的基礎(chǔ)上,形成的以青年藝術(shù)家為成員的松散藝術(shù)團體。風格派有一個共同出發(fā)點,即絕對抽象的原則,他們認為藝術(shù)應該完全消除與任何自然物體的聯(lián)系,而用基本的幾何形象組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。62  38)比較“工藝美術(shù)”和“新藝術(shù)運動”的異同。63  答:工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設(shè)計運動。“工藝美術(shù)”運動風格的特征具體表現(xiàn)在以下幾個方面:第一,強調(diào)手工藝,明確反對機械化大生產(chǎn)。第三,提倡哥特式風格和其它中世紀的風格,講究簡單、樸實無華、良好功能。第五,裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點,大量的裝飾都有東方式的,特別是日本式的平面裝飾特征,采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機,使設(shè)計上有一種特殊的品味。64  新藝術(shù)運動直接起源于英國的工藝美術(shù)運動,并繼承了工藝美術(shù)運動的主張,提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來解決產(chǎn)品造型問題,追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。66  39)裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系和區(qū)別:從總體上講,它們猶如一對孿生兄弟,是工業(yè)設(shè)計同一根源上的兩條分枝,各自沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展;二者是機器取代手工的工業(yè)時代在設(shè)計中的兩個反映面;他們都是新藝術(shù)運動發(fā)展的結(jié)果和必然,同時也是對新藝術(shù)運動的反逆。68  裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動雖然都主張采用新的材料,主張機械美,主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴,但是,“裝飾藝術(shù)運動”所強調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內(nèi)容之一,因此,兩者之間存在著區(qū)別,屬于不同的設(shè)計藝術(shù)風格。二是兩者的服務對象有所不同,“裝飾”藝術(shù)稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設(shè)計傳統(tǒng)立場,即為富裕的上層階級服務,因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計,其對象是當時正處在上升時期的資產(chǎn)階級;而現(xiàn)代主義則強調(diào)設(shè)計為大眾服務,特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務,因此,它帶有一定的左傾性,具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。 70  答:現(xiàn)代主義開始于19世紀到二戰(zhàn)結(jié)束,以工業(yè)革命以來的世界工業(yè)文明為基礎(chǔ)。強調(diào)功能決定形式,少就是多。 后現(xiàn)代主義是從20世紀70年代到現(xiàn)在,它以科技和信息革命為特征、并以后工業(yè)社會文明為基礎(chǔ)。二、反對理性主義,關(guān)注人性。四、關(guān)注設(shè)計作品與環(huán)境的關(guān)系,認識到設(shè)計的后果和社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。71  40)20世紀初,就在德國現(xiàn)代主義設(shè)計迅速發(fā)展時,荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設(shè)計風格特征的運動——“風格派”運動,其核心人物有____、蒙德里安、和里特維爾。(馬列維奇)73  19世紀末20世紀初,法國現(xiàn)代主義的設(shè)計并不突出,但還是出現(xiàn)了_____,法國 現(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表,號稱現(xiàn)代主義運動中最有影響力的三位大師之一。(波普設(shè)計風格)75  在20世紀六七十期間,荷蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計突飛猛進,有兩個中心阿姆斯特丹和___。(亨利克雅荷爾摩和娜娜(維納代表人物有瑞典的布魯諾阿圖等。81  在第二次世界大戰(zhàn)之后的短短十幾年內(nèi),意大利在在美國政府的援助,經(jīng)濟迅速恢復,而美國將自己的設(shè)計形式及其文化理念也滲透到了意大利的設(shè)計中,因此,戰(zhàn)后意大利的設(shè)計一時間具有濃郁的美國風格和特征。(5分) 進入20世紀50年代,意大利的不少設(shè)計師將美國風格特征的設(shè)計與意大利民族傳統(tǒng)和文化結(jié)合起來,逐步形成了自己的藝術(shù)風格,這種風格便是意大利吸收美國流線式樣而形成的“意大利線條”獨特風格,提出了“新現(xiàn)代主義”消費美學,從而使意大利設(shè)計逐步脫離原來的傳統(tǒng)風格,向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。這些特征綜括起來,被稱之“意大利文化”設(shè)計風格。這實質(zhì)上是一股具有強烈反叛味道的設(shè)計運動。阿圖的真正貢獻,在于強調(diào)建筑要有(人情味)85  第一代工業(yè)設(shè)計師產(chǎn)生于美國,時間大致是20世紀的(30年代前后)86  法國政府決定在1889年舉辦100周年大慶典活動,包括舉辦規(guī)??涨暗氖澜绮┯[會和建造一座雄偉的紀念碑——(埃菲爾鐵塔)復習資料現(xiàn)代設(shè)計史復習資料 凡威爾德是比利時新藝術(shù)運動的核心人物。奧爾布里希、和約瑟夫 3霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。德 芝加哥學派主要人物有,第一代 路易斯賴特 弗蘭克 沙利文的“形式服從功能”的思想主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體。 其中最杰出的代表人物有美國的弗蘭克柯布西耶,芬蘭的阿爾瓦格羅皮烏斯1911年設(shè)計的法格斯鞋楦工廠。 蒙德里安1920年創(chuàng)造的《紅、黃、藍》油畫,以最簡單的縱橫結(jié)構(gòu)和單純 的三原色,成為風格派主張“用純粹幾何形象的抽象來表現(xiàn)純粹的精神”。俄國構(gòu)成主義代表拉吉米爾構(gòu)成主義運動最具代表性的經(jīng)典之作是1920年由塔特林設(shè)計的第三國際紀念塔方案。詹姆斯認為現(xiàn)
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