參展藝術家及作品介紹-在線瀏覽
2024-08-09 11:11本頁面
【正文】 師和其他建筑師藝術家，在兩個空間里展示錄像。003劉廣云1962畢業(yè)于北京中央工藝美術學院2000 畢業(yè)于上海大學美術學院由此土地成為神圣不可侵犯的國家象征。事實上，不斷變遷的是地面上的人工景觀，不斷漲落的是被操縱的市場價值，不斷更替的是使用這塊土地的風流過客，而在自然界里它卻永遠僅僅是一個恒久不變的地理位置。江波1972年，生于中國浙江1995年，畢業(yè)于上海大學美術學院,國畫系1997年1998年 日本東京株式會社Celsys，研修多媒體設計管理2002年，畢業(yè)于上海大學美術學院數(shù)碼藝術專業(yè),獲碩士學位,同年留校任教20022007年，上海大學美術學院 數(shù)碼藝術中心數(shù)碼影像藝術工作室2007年，清華大學美術學院“風光無限好”錄像中國的城市化進程日新月異,以上海為代表的大都市形象深入人心。今天的中國除了無數(shù)次的刷新世界發(fā)展的速度記錄之外，他總能不斷提供給我們嶄新的視覺奇觀來更新我們的視覺經(jīng)驗與文化記憶。當精神與公共文化信仰的訴求明顯滯后于政治權力需要的此時?！案隆焙汀爸袊? 錄像投影尋覓一個名叫“更新”的老年人和一個名叫“中國”的小童，拍一部錄像，畫面是“更新”抱著“中國”并敘說他的人生經(jīng)歷。但在當代中國，針筒已演變?yōu)椴粨袷侄沃圃靷瘟赢a(chǎn)品、危及人們生命、重度污染環(huán)境的造假符號，與原所具功能本意背道而馳。008韓濤 1974年出生于山東青島,1998年畢業(yè)于上海同濟大學建筑學院2001年畢業(yè)于中央美術學院設計系并任教于附中2006年至今任教 于中央美院建筑學院，講師 , 中央美術學院建筑學院博士候選人。ThanLab工作室成立于2003年，以多重身份展開 建筑教育/城市研究/建筑實踐/藝術創(chuàng)作等多向度工作,Than取關聯(lián)比較之涵義,暗示了在中國當下復雜語境中文化姿態(tài)/設計立場/工作方式之間的多重交互。這些浮皂的密度差別使得在水中的漂浮比例深淺變化，并因為溶解過程逐漸消失，水完全蒸發(fā)后，這些浮皂將最終還原為肥皂附著在水池壁面上，重新轉化為成為現(xiàn)實生活中的日常用品。我將這種由城市欲望催生出來的氣息稱之為“浮躁”。喜馬拉雅作為自然景象的一種符號化的概括，它既是獨立個體與同時又是精神雕塑。作品試圖打造出一種虛幻與現(xiàn)實交融的景象。在這一重虛幻影像的背后，嚴格的建造結構控制也在上演：不同曲線所控制的各種條板，彼此以接口進行咬合，不差毫厘的工業(yè)曲線放樣以及切口位置的確定，讓每一個觀者反思人工與自然之間的關系和意義?！捌呶g” 裝置“成石”概念源自于經(jīng)典的正方形和理性的立方體的結合?！拔g孔”在石生長的過程中，受到“風雨”等自然因素以及后天人為因素的影響，不同部位或多或少的形成“蝕孔”，一方面增加了石的通透空靈，同時又減輕了石的重量。C)高壓(1430 psi)的環(huán)境壓製而成，是可回收的低碳環(huán)保型人造材料。祝曉峰的作品為國內(nèi)外專業(yè)媒體廣泛關注和刊載，其中包括 Taschen, Phaidon, Domus, Area，時代建筑，IW，Perspective等。這件辦公室里必備的日常消耗品實在是一種上佳的“濾光器”，每次隨手扔掉，都會在心里“可惜”一下。于是，何不制作一幅“紙杯窗簾”？既免去這種一次性消耗品的回收成本，更將紙杯的光韻半透之美呈現(xiàn)出來?！斑^不去的橋” 裝置在平臺上布置一片細直柱子，通過壓力在每個柱子頂端噴射細水霧，在柱子頂端連成一片云霧，形成頂棚，遮擋陽光，降低溫度，凈化空氣。噴射的水霧還可以澆灌維護草坪。隨著社會發(fā)展影響自然改變自然，建筑的形態(tài)和具體功能也在發(fā)生變化。希望通過Weather Pavilion反思我們的建筑手段和建筑目的。1996年獲清華大學建筑學院建筑與城市規(guī)劃碩士，1998年哈佛大學建筑學碩士，主要從事建筑設計、景觀設計、城市設計及產(chǎn)品設計。2001年回國將事務所工作重點放在國內(nèi)?！奥眯袔Ш偷叵鲁恰? 裝置015Ina Webber伊娜在卡塞爾造型藝術學院哈利基彭博格的班中學習美術。在過去的十六年間，她在德國和歐洲廣泛地舉辦展覽，最近她參加的合作展覽有小雕塑三年展， 費爾巴赫2010以及卡爾斯魯厄ZKM的若干活動。為數(shù)眾多的個人展覽包括了紐倫堡藝術廳的展出（2007年）及伊策霍的文策爾—哈布里克博物館的展出（2008年）。我也一直用它來搬運創(chuàng)作材料和工具。這也就
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