有關我國演出市場現(xiàn)狀的綜述-在線瀏覽
2024-08-09 03:51本頁面
【正文】 體系中占有主導地位。我們要清醒認識演出市場的發(fā)展現(xiàn)狀，總結歸納其發(fā)展經(jīng)驗，摸清其發(fā)展規(guī)律，把握住其發(fā)展脈絡，以期能對演出市場的發(fā)展有所幫助。我們對它既熟悉又陌生。[1] （二）關于中國演出市場要素演出市場的主體——劇團作為演出市場的主體。對藝術表演團體的定位從本質上也并沒有離開“文藝工具論”的框架。各個表演團體本身又是一個五臟俱全的小社會, 背負著應由社會解決的沉重負擔。今天, 這種對藝術表演團體的定位和藝術表演團體面對的客觀現(xiàn)實之間的不相府, 這種傳統(tǒng)觀念上的國辦思想和在市場中自我生存發(fā)展的要求之間的不適應, 說到底即體制和機制的滯后與不完善, 是造成藝術表演團體缺乏市場意識和市場競爭力的重要因素, 也是造成藝術表演團體演出經(jīng)營舉步維艱的根本原因。因此對我們來講, 解放思想、轉變觀念已不能是一句空話。 只講場次不計收入。 只認正規(guī)劇場無視其它形式等等, 恐怕再也行不通了。[1] 演出市場的客體——觀眾黨的十一屆三中全會以來, 社會的重心從“以階級斗爭為綱”轉向了“以經(jīng)濟建設為中心”, 社會主義市場經(jīng)濟使各個行業(yè)都更重視經(jīng)濟效益的實現(xiàn)。不應忽略, 藝術創(chuàng)作和實踐的最大量的、最基本的消費群體, 我們過去的忠實觀眾——人民大眾, 在面臨二十一世紀即將到來的今天, 其審美觀念和價值取向, 較之計劃經(jīng)濟時代已不可同日而語, 有了顯著的變化。[1]作為承擔著社會主義精神文明建設任務的藝術家、藝術表演團體, 從不否定藝術的認識、教育和審美三大功能的積極作用, 也不會忘記“以科學的理論武裝人、以正確的輿論引導人, 以高尚的精神塑造人, 以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的神圣職責。對相當一部分基本觀眾來講, 他們感興趣的不僅僅是藝術的認識功能和教育功能, 而更傾心于藝術的娛樂作用和審美功能。從傳統(tǒng)舞臺藝術的被冷落和文化娛樂業(yè)的中興, 不難看出這種深刻的變化。 對不危害社會, 不妨礙他人的表現(xiàn)個人意志的創(chuàng)作表演持一種更為開放和寬容的態(tài)度。 一些人不愿意坐在正規(guī)劇場, 被動地去欣賞無痛癢的表演。[1] 演出市場的載體——舞臺關于演出市場的第三個要素: 劇場、演出載體與演出方式。1978 年以后, 隨著改革開放的深入和發(fā)展, 各種傳媒手段的迅速普及和文化娛樂業(yè)的蓬勃興起,徹底改變了文化消費市場的原有結構, 舞臺藝術和電影二分天下的格局已一去不再復返。 在這同時, 各種規(guī)模的夜總會、游樂場、電子娛樂、卡拉O K、錄像廳等等幾乎在一夜之間便成為文化消費的時髦形式?？v觀戲劇界,大量獲獎的新作、新人、新戲的出現(xiàn), 并沒有改變各劇場戲劇演出市場大滑坡的走勢, 這些現(xiàn)象所包容的問題是深刻的涉及多方面的, 顯而易見的是: 在演出形式、演出載體的選擇上, 在演出場所、演出環(huán)境的確定上是否符合市場經(jīng)濟的運作規(guī)律?是否適應人們變化了的習慣, 通過什么樣的方式才能使演出市場中的買方和賣方有效地、有機地結合在一起, 實現(xiàn)我們占有部分文化消費市場份額的目的? 時至今日我們并沒有很好地回答這些問題。三類不同的經(jīng)濟實體 , 分工合作 , 協(xié)調發(fā)展 。 在演出市場體制上 , 突破傳統(tǒng)的計劃演出體制 , 實現(xiàn)由計劃型向市場型轉變。[2]（二）演出市場的產(chǎn)業(yè)狀態(tài)——集團化位于中小城市的演出團體 , 大多數(shù)規(guī)模偏小 , 投入不足 , 資金短缺 , 人才匱乏?！氨狈铰?lián)盟”和“西部聯(lián)盟”在演出產(chǎn)業(yè)集團化運作方面邁出了可喜的一步。以市場為導向 , 形成藝術創(chuàng)作、節(jié)目編排、演出營銷為一體的產(chǎn)業(yè)化運作模式 , 增強自身的演藝實力和市場的競爭力。中小城市的演出市場 , 要立足于這一基本事實 , 確定人民群眾的文化消費水平 , 不要盲目地加重人民群眾文化消費的承載能力。目前的演出票價 ,使普通老百姓望票興嘆。唯此 , 才有利于演出市場的培育和發(fā)展。上世紀 90 年代 ,為數(shù)不少的中小城市不敢接高雅藝術演出團體 , 即使接了 , 觀眾也是寥寥無幾。逐漸使演出市場的觀眾層次更趨合理 , 演出市場將更加活躍 , 創(chuàng)造條件為更多的高雅藝術進入中小城市 , 為更多的人們接受高雅藝術的熏陶。[2]三、關于中國演出市場發(fā)展中遇到的主要問題（一）法律法規(guī)相對滯后徐春暉等在《中國演出市場發(fā)展現(xiàn)狀分析》中提出，演出市場是一個不斷變化發(fā)展的市場 , 而法律法規(guī)卻落后于發(fā)展的需要。文化立法存在空白區(qū)域。隨著文化市場的發(fā)展 , 中國加入WTO, 新的文化項目不斷涌現(xiàn) , 我們要與世界接軌 , 修改、調整和制定更加符合國際慣例的“游戲規(guī)則”, 從實際出發(fā) , 制定文化市場的專項法律。因為沒有相關法律的制約 , 很難保證各方的合法權益。 芭蕾舞演出 87 場 , 同比增加 23% 。 話劇 686場 , 同比增加 10%。 昆劇演出 52 場 , 同比減少 15%。一些外來藝術門類
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