【正文】 動物園也是當(dāng)今博物館的成員。今天，不少 歷史文物、風(fēng)俗民情保護(hù)在沒有圍墻的原生地中，讓觀眾身臨其境，參觀、感受。在世界博物館大觀一書中將今天的博物館分成 11 大類 39 個群種。 博物館不僅類型走向多元化，功能也不斷擴(kuò)展。章程還補充說，下列機(jī)構(gòu)也被認(rèn)為符合上述含義。 ． 可以看出，博物館已擺脫了傳統(tǒng)的概念， 而將其范疇大大擴(kuò)展。” 同時它也認(rèn)同 1974 年國際博物館協(xié)會所通過章程中的補充說明。這體現(xiàn)了博物館所具有的收集保管、調(diào)查研究和普及教育三大基本職能。要采集什么樣的物品，必須有選擇性。這也就是博物館的收集保管職能。要使博物館的藏品從保存它的庫房走向陳列室，去面對它的教育對象，也需要研究、組織、充實它的相關(guān)材料，經(jīng)過加工，使它成為博物館教材中的一個部分。這些說明了博物館具有調(diào)查研究職能。 博物館所教育的對象是觀眾，這些觀眾是自覺到博物館來學(xué)習(xí)的。它所進(jìn)行的教育是一種普及教育，這也就是博物館的普及教育職能。 博物館的三大職能是相輔相成的。除此之外，博物館的職能又并不局限于此。有些博物館還有休息、游樂等內(nèi)容。 三、博物館的分類 博物館分類的 方法比較多，不同國家不同書刊對博物館分類方法也不盡相同， 大體可按四種方法進(jìn)行分類。我國《建筑設(shè)計資料集》 (第二版 )中按建筑面積將博物館分為 大、中、小 三種類型。適用于省 (自治區(qū)、直轄市 )及各部 (委 )直 屬 博物館。 建筑面積小于 4000 平方米為小型館 ，適用于縣 (市 )及各地、縣局直屬博物館。如分為綜合型或?qū)ｉT型博物館。如分為成人博物館或兒童博物館。如分為國立、公立、私立博物館等。 (一 )綜合類 1．世界性綜合博物館 2．國家與地方綜合博物館 (二 )歷史類 1．歷史文物博物館 2．社會歷史博物館 3．戰(zhàn)爭與軍事博物館 4．考古與遺址博物館 如秦始皇兵馬俑博物館，主要陳列秦始皇陵園從葬的 3 號兵馬俑坑及秦始皇陵西側(cè)出土的兩套彩繪銅車馬。席勒人的古老遺物和復(fù)制品。 (四 )藝術(shù)類 1．繪畫與雕塑博物館 2．工藝珍寶博物館 3．建筑博物館 印度泰姬陵、巴黎凱旋門、泰國大王宮、中國萬里長城、德國法蘭克福建筑博物館都屬建筑博物館。 (六 )自然類 1．綜合性自然歷史博物館 2．專門性自然歷史博物館 如礦物博物館、古生物博物館、地震博物館、火山博物館等。 4．水族館 5．天文館 (七 )科技產(chǎn)業(yè)類 1．綜合性科技產(chǎn)業(yè)博物館 這類博物館匯集了物理、化學(xué)、醫(yī)藥、礦業(yè)、農(nóng)業(yè)、交通等各方面科技知識。3．科技中心 科技中心一般是向觀眾普及科技知識的博物館，觀眾可以參與操作，寓科學(xué)教育于娛樂之中。 (二 )博物館的大眾性 —— 應(yīng)有方便的公共交通 博物館是為公眾文化需求服 務(wù)的公共建筑，具有大眾性。為了吸引大量的觀眾，除了精彩的陳列展覽外， 館址選在市內(nèi)公共交通很方便的地方是吸引觀眾、方便藏品運輸?shù)幕緱l件。 在 1995 年出版的《中國博物館》 中，北京市市區(qū)內(nèi)有博物館 67 座，郊區(qū)縣的博物館僅為 20 座，而且其中一半以上的館址是遺址、古跡或事件原生地。除了在博物館的設(shè)計中要有嚴(yán)密的安全系統(tǒng)外，在選址上也要保證利于藏品的妥 善保存，使它不受損壞，處在安全可靠的自然環(huán)境與人為環(huán)境之中。所以館址應(yīng)選在地勢干燥、排水通暢、通風(fēng)良好、安全可靠的環(huán)境中。這使博物館比一般文化建筑具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)內(nèi)涵，更能激發(fā)建筑師為它們創(chuàng)造具有特色的建筑造型。因此，城市規(guī)劃往往博物館提供適當(dāng)?shù)奈恢?，以利于博物館對城市環(huán)境做出積極貢獻(xiàn)。該美術(shù)館以其獨特的藝術(shù)造型以及與那威河、梭飛橋的有機(jī)配合，不僅為該地區(qū)注入了新生的活力，成為畢爾巴鄂標(biāo)志性建筑，還帶動了該市旅游 業(yè)的發(fā)展，為振興畢爾巴鄂的經(jīng)濟(jì)作出了貢獻(xiàn)。如果將博物館布置在旅游沿線，成為旅游途中的一站，或者與其他旅游文化娛樂設(shè)施鄰近，或者將它們組合在一起形成規(guī)模效應(yīng)，這樣可以為博物館提供更多的觀眾來源。這種生長性使它 在經(jīng)歷一段時間之后需要擴(kuò)建， 法國盧浮宮的改擴(kuò)建就是最典型的例證。但在盧浮宮，天哪 !它是 1： 15。 美國首都華盛頓的 史密森博物館群 是世界上最著名的博物館群。這個龐大的博物館群區(qū)環(huán)境優(yōu)美、寧靜，充滿文化氣息，林陰道 上游人來來往往，具有強(qiáng)烈的場所精神。那里空氣清新，極少污染，環(huán)境優(yōu)美，景色秀麗。 (三 )文化中心區(qū) 博物館與其他公共文化設(shè)施聯(lián)合，形成城市文化中心區(qū)，可以組成大型的博物館綜合體，也可以形成城市文化廣場、文化街區(qū)。 (四 )歷史環(huán)境 世界上不少博物館選擇建在與歷史建筑相關(guān)的環(huán)境中。 法國巴黎奧塞藝術(shù)博物館就是利用建于 1900 年的奧塞火車站改造而成的。二者的結(jié)合不僅有利于城市文脈的延續(xù)，有利于博物館文化身價的提升，還能為歷史環(huán)境注入新的活力，有助于城市環(huán)境的更新。尤其是水族館、科技館、兒童博物館、收藏博物館、電影博物館??有更強(qiáng)烈的游樂色彩，更容易與游樂建筑組成群體。 (六 )事件原生地 歷史事件紀(jì)念館、故居博物館、遺址博物館等一般建在事件原生地。最常見的就是學(xué)校博物館、企業(yè)事業(yè)博物館或部分私人博物館 。 三、博物館建筑選址評估 博物館的選址工作在建筑設(shè)計前的策劃階段進(jìn)行，對于館址的評估可以著重于以下幾個方面： (一 )基地的 城市環(huán)境 包括基地在城市中的區(qū)域位置，現(xiàn)有的公共交通狀況，以及城市規(guī)劃的發(fā)展趨勢。 (二 )基地的 地理環(huán)境 包括基地的面積、形狀與標(biāo)高，基地內(nèi)有無可能受到滑坡、火山、泥石流、洪水等自然災(zāi)害的影響。 (三 )基地的 物理環(huán)境 包括基地的自然通風(fēng)、空氣污染、噪聲污染等。 (四 )基地的 人文環(huán)境 包括周圍建筑的性質(zhì)及狀況，尤其是有無古建筑存在，還包括基地已有的環(huán)境氛圍。 (五 )基地的 人工物質(zhì)環(huán)境 主要指基地附近有無人造震源、爆炸源或污染源和基地市政主要設(shè)施狀況。良好的市政設(shè)施可以為博物館的運轉(zhuǎn)提供方便，并能節(jié)約投 資。這一點關(guān)系到對建筑設(shè)計所提供的寬容度。當(dāng)館址選在城市中心，尤其是大城市的市中心時，黃金地段昂貴的地價常常限制了對最佳用地的選擇，使選址不得不舍近求遠(yuǎn)。 物館的選址需要放眼全局的綜合平衡。 第四章 博物館建筑設(shè)計創(chuàng)意與構(gòu)思的途徑 博物館建筑設(shè)計同其他建筑創(chuàng)作一樣要“意在筆先”。從成功的博物館建筑設(shè)計中，可以歸納出創(chuàng)意與構(gòu)思的幾條主要途徑。在實際的設(shè)計中還需要通過綜合操作才能設(shè)計出一座具有新意的博物館建筑來。如何抓住諸多環(huán)境因素中的主要矛盾，尋 找一條解決矛盾的巧妙出路，化不利條件為創(chuàng)作契機(jī)，賦設(shè)計以自身特色，這是設(shè)計創(chuàng)意構(gòu)思的一條途徑。他因此于 1979 年獲得美國建筑師協(xié)會的金獎。但是地段西側(cè)的西館卻是有著嚴(yán)格的對稱軸線，如何處理這一對看似難以調(diào)和的矛盾 ? 貝聿銘說：“我在信封后面畫了一個梯形，在梯形里畫了一條對角線，這樣就形成了兩個三角形：一個給藝術(shù)館，一個給研究中心，一切就這 么開始了”。巧就巧在那個等腰三角形的高正好是西館對稱軸的延伸。不僅如此，這個構(gòu)思，還帶來了新穎的三角形造型。布朗滿意地認(rèn)為，三角形體形令人繚亂的多種透視效果，很適合 20 世紀(jì)的藝術(shù)。新博物館是成為環(huán)境中的主角還是配角 ?它的加盟是維持原有環(huán)境的和諧統(tǒng)一還是給它注入活力促進(jìn)更新 ?新建筑是成為環(huán)境中的景觀還是老環(huán)境被新博物館觀景 ???。 (三 )體現(xiàn)傳統(tǒng)環(huán)境的時空延續(xù) 在博物館設(shè)計的構(gòu)思中如何從群體上、形象上、空間上、精神上體現(xiàn)傳統(tǒng)環(huán)境的時空延續(xù)也是一條較好的設(shè)計構(gòu)思之路。他們生活在叢林里的木構(gòu)棚屋中，林中的小路又 將散落的棚屋結(jié)合成村落。倫佐經(jīng)過皮阿諾對土著文化的提煉， 10 個現(xiàn)代“棚屋”自叢林中拔地而起 (圖 4— 3)。內(nèi)層是豎直的鋼與玻璃百葉。它既能低檔強(qiáng)勁的海風(fēng)，又為室內(nèi)創(chuàng)造了良好的生態(tài)環(huán)境。道路沿途的環(huán)境設(shè)計象征著土著傳說中的生命歷程。 二、構(gòu)思突現(xiàn)博物館的內(nèi)在特色 (一 )反映博物館的 內(nèi)容、主題 以博物館收藏展出的內(nèi)容與主題作為設(shè)計構(gòu)思與創(chuàng)意的途徑，能使博物館的特色更加鮮明，更能引導(dǎo)觀眾進(jìn)入為他所設(shè)定的角色，與展出融為一體。用殘破、斷裂、傾覆的船體構(gòu)思的大門，以象征、隱喻的手法表現(xiàn)出甲午海戰(zhàn)的激烈與悲壯。一是博物館的參觀活動是以動態(tài)的觀眾參觀相對靜止的展品，因此需要合理組織參觀流線。相同的功能組織在一起可以形成博物館獨特的空間結(jié)構(gòu)和富于韻律感的外形。自然采光的方式會影響博物館的室內(nèi)空間以及外觀形象。 三、對表現(xiàn)建筑風(fēng)格與流派的追求 具有時代共性的建筑風(fēng)格，以及同時代中多種創(chuàng)作形式的各個流派常常是建筑師設(shè)計創(chuàng)作中刻意追求的目標(biāo)。 斯特林所設(shè)計的德國斯圖加特國立美術(shù)館新館是后現(xiàn)代建筑的代表作。這段時期正是 后現(xiàn)代主義建筑思潮 在理論與設(shè)計上取得重要地位，并走向成熟的時代。他說希望這座建筑將引起與博物館的一種聯(lián)想， 斯特林設(shè)計的這座博物館，在現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)的內(nèi)層上披掛著石材外衣。人口處顏色鮮艷的鋼制雨罩，大面積扭曲的玻璃外墻，門廳里簡潔耀眼的露明電梯又向人們展示著現(xiàn)代技術(shù)的魅力。這座博物館被稱為“后現(xiàn)代古典主義建筑應(yīng)用雙重譯碼的杰出代表”。 羅杰斯和皮阿諾設(shè)計的法國巴黎蓬皮杜文化中心是高技派建筑的代表作之一。這種“翻腸倒肚式”的外觀在晚期現(xiàn)代建筑的理論與手法中是第二代機(jī)械美學(xué)“外骨骼效果”的體現(xiàn)。 五、自相關(guān)事物激發(fā)聯(lián)想創(chuàng)造 建筑師通過對相關(guān)事物的敏銳觀察，形成一種聯(lián)想，經(jīng)過提煉、加工、抽象、轉(zhuǎn)化、落實，進(jìn)行創(chuàng)意與構(gòu)思，往往會進(jìn)發(fā)出聯(lián)想創(chuàng)造的火花。 齋浦爾市是建于中世紀(jì)的一座印度古城，它最初的城市規(guī)劃采用了印度神話中象征 9 大星體的曼陀螺模式 (圖 4— 10)?？吕飦喲赜昧?曼陀螺 9 宮格般 的形狀