【正文】 ，將博物館分成 9 大區(qū)域，并將其中一個(gè)方格移位成為人口。該構(gòu)思新穎、別致，并創(chuàng)造了城市文脈延續(xù)的意境。 第五章 博物館建筑的基本組成及其功能與流線 了解博物館建筑的基本組成及其功能，分析它們相互之間的關(guān)系是博物館建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。一般說(shuō)來(lái)，每個(gè)博物館都有 陳列區(qū)、觀眾服務(wù)設(shè)施、藏品庫(kù)區(qū)、技術(shù)用房、行政辦公用房、學(xué)術(shù)研究用房及設(shè)備用房 這七大部分 (其設(shè)備用房也可在主館之外單獨(dú)設(shè)置 )。例如，從總體上看，美術(shù)館側(cè)重于展覽與收藏，科技館側(cè)重于普及教育，學(xué)校博物館側(cè)重于教育與研究，檔案館側(cè)重于檔案保管。 二、博物館建筑的功能和流線分析 （ 門(mén)廳、進(jìn)廳、陳列室、報(bào)告廳與觀眾服務(wù)設(shè)施 ） 的功能與流線 1） 門(mén)廳 2） 進(jìn)廳 ： 進(jìn)廳分為前廳式、中庭式、走廊式與過(guò)廳式四種形式 前廳式進(jìn)廳 與數(shù)個(gè)陳列室聯(lián)系，在水平方向組織觀眾，將人流從水平方向引向各陳列室，具有觀眾參觀可選擇性大、方向明確、人流集中的特點(diǎn) 中庭式進(jìn)廳 將不同方向、不同樓層的陳列室圍繞中庭布置，它還可在水平與垂直兩個(gè)方向組織人流 走廊式進(jìn)廳 形狀狹長(zhǎng)，方向性強(qiáng)，不易受其他流線干擾，類(lèi)似加寬的走道。也可 在走廊式進(jìn)廳中布置垂直交通設(shè)施。博物館陳列展出的特點(diǎn)是流動(dòng)的觀眾參觀固定的展品，因此參觀流線的組織至關(guān)重要。 臨時(shí)展室 為舉辦臨時(shí)性展覽，展覽內(nèi)容需要經(jīng)常更換，適合采用大空間，以增加使用的靈活性。 特殊陳列室 可以是專題陳列室、電影廳或開(kāi)放庫(kù)。所布置的位置也可以較獨(dú)立，但不必單獨(dú)對(duì)外開(kāi)放。 主要是內(nèi)部入口、技術(shù)用房、藏品庫(kù)區(qū)、圖書(shū)資料室、研究室以及行政辦公室。 技術(shù)用 房 是對(duì)藏品進(jìn)行處理的專設(shè)房間 藏品庫(kù)區(qū) 由藏品庫(kù)房、緩沖間、藏晶暫存庫(kù)房、鑒賞室、儲(chǔ)藏室、管理辦公室等部分組成。 研究室 供館內(nèi)專業(yè)研究人員及專業(yè)觀眾使用。行政辦公用房要靠近內(nèi)部人口便外來(lái)人員聯(lián)系方便。它有參觀路 線明確、連貫的優(yōu)點(diǎn)，但靈活性差，適用于規(guī)模較小的博物館，尤其適用于展出內(nèi)容連續(xù)性強(qiáng)的中、小型博物館 。這種布局靈活性大，可選擇性強(qiáng)，對(duì)于順序性或非順序性的展出都適用。這是現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)中最常見(jiàn)的陳列區(qū)布局方式。這個(gè)核心空間是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入陳列室或其他使用空間的交通樞紐。這個(gè)庭院是個(gè)比較規(guī)則的矩形。觀眾在室內(nèi)、室外的不斷交替中得到休息調(diào)整。這條通道是核心空間與陳列室之間的過(guò)渡， 也是對(duì)進(jìn)入核心空間的觀眾到陳列室的再次引導(dǎo)。這種大廳式的布局緊湊，靈活性大，但也容易造成參觀路線的交叉、無(wú)序以及噪聲干擾。展覽大廳的平面是 48mx166m 的大空間， 內(nèi)部沒(méi)有一根柱子 。 三 .陳列室的平面設(shè)計(jì) 陳列室的類(lèi)型與它的參觀路線有關(guān)。 博物館的展品分為平面展品與立體展品 展品在陳列室中的布置形式分為周邊式陳列、獨(dú)立式陳列和混合式陳列三大類(lèi)。 陳列室的大小除了與影響視距的展品大小有關(guān)外，還與展品布置的方式有關(guān) 在《建筑設(shè)計(jì)資料集》中指出，一般展板的長(zhǎng)度為 48m。為 23m，當(dāng)單線陳列時(shí)，陳列室跨度上應(yīng)不小于 7m。 第七章 博物館建筑陳列區(qū)的空間設(shè)計(jì) 賴特曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)： “一個(gè)建筑的內(nèi)部空間便是那個(gè)建筑的靈魂 ” 博物館在建筑藝術(shù)上的成就，從總體上來(lái)說(shuō)，應(yīng)從建筑與環(huán)境結(jié)合的角度來(lái)進(jìn)行評(píng)判。二者雖有各自的特色，但又是不可分割、相輔相成、相互制約的整體。 核心空間 是博物館建筑空間 序列的高潮和內(nèi)部空間的核心。博物館的進(jìn)廳，以及與進(jìn)廳功能合而為一的門(mén)廳、主展廳都屬于博物館的核心空間。 博物館的核心空間可以是一個(gè) 禮儀空間 ，在這里可以舉行博物館內(nèi)、城市內(nèi)或更大范圍的集會(huì)及社交活動(dòng)。它可以表現(xiàn)博物館的主題，表現(xiàn)博物館的文化內(nèi)涵與藝術(shù)感染力。博塔 以 “現(xiàn)代殿堂 ”的構(gòu)思設(shè)計(jì)了 舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館 。博物館的 核心空間是個(gè)對(duì)稱的中庭 。樓梯的休息平臺(tái)正對(duì)著人口，猶如“教堂 ”的 “圣壇 ”。這個(gè)對(duì)稱的中庭有殿堂般的紀(jì)念色彩，但圓形天窗下的鏤空天橋和天橋上行走的觀眾同時(shí)又賦予這個(gè)“殿堂 ”現(xiàn)代感。從宏觀來(lái)看，核心空間的平面形狀可分為單純幾何形、復(fù)雜幾何形和自由形三種。 圍護(hù)實(shí)體隔離效果的好壞關(guān)系著空間封閉性的強(qiáng)弱。 封閉性強(qiáng)的空間比較嚴(yán)肅，領(lǐng)域感強(qiáng)，但容易顯得沉悶，缺乏空間層次。 不定空間能使室內(nèi)與室外、空間與空間之間形成景觀的交流、滲透。流通空間沒(méi)有明確的空間界線，它的空間可以在水平和垂直兩個(gè)方面流通。子空間內(nèi)可容納獨(dú)立功能。 下沉空間 ——將室內(nèi)地面局部降低所形成的空間。 當(dāng)下沉部分所占面積比例較小時(shí)，它也是一種母子空間。 地臺(tái)空間具有展示性，能吸引人對(duì)它的關(guān)注。當(dāng)抬高部分所占面積比較小時(shí)，也是一種母子空間 三、博物館建筑陳列空間的空間設(shè)計(jì) 陳列空間要與展品和展示的特點(diǎn)相結(jié)合 陳列空間要為觀眾創(chuàng)造良好的觀賞環(huán)境 頂部的自然采光形式與陳列空間造型的結(jié)合 陳列空間的空間組織 四、博物館 建筑陳列區(qū)的空間序列 博物館建筑的空間序列是按觀眾參觀博物館的活動(dòng)程序來(lái)組織的。 空間序列的設(shè)計(jì)要重點(diǎn)突出，有主有從?？臻g的過(guò)渡要順暢，同時(shí)還要注意空間序列的整體性、連續(xù)性。 陳列室光環(huán)境的好壞關(guān)系著博物館 的使用效果。然而，由于 “黑暗博物館 ”所造成的能源浪費(fèi)，建筑立面的單調(diào)以及對(duì)一些藝術(shù)品的表現(xiàn)缺乏真實(shí)感使它的迅速發(fā)展受到挫折。 利用自然采光往往需要改善光的質(zhì)量，并且用人工照明加以補(bǔ)充。 二、陳列 室光環(huán)境設(shè)計(jì)的一般要求 根據(jù)陳列品的感光性決定適宜的照度 陳列室的光環(huán)境設(shè)計(jì)要以突出陳列品為主 陳列品的照度、陳列室的環(huán)境照度要均勻 防止紫外線對(duì)陳列品的損害 盡量避免產(chǎn)生眩光 三、陳 列室自然采光口的形式 陳列室的自然采光口根據(jù)它在陳列室中所在位置的不同，分為 側(cè)窗式、高側(cè)窗式和頂窗式 三種形式。它為早期博物館的陳列室普遍采用。但是，陳列室室內(nèi)照度分布不均勻，垂直面上的眩光不易消除，適用于進(jìn)深小的陳列室。 將側(cè)窗窗口提高到離地面 2． 5m以上即成為高側(cè)窗。當(dāng)陳列室不具備設(shè)置頂窗采光的條件時(shí)，采用高側(cè)窗采光可彌補(bǔ)側(cè)窗采光，或完全采用人工照明時(shí)的缺陷。但是窗戶的管理與清潔不方便，而且一般只能在單層或頂層使用。頂窗式采光在條件許可的陳列室中已被廣泛使用。 （ 一 ） .為非頂層陳列室創(chuàng)造利用自然頂光的條件 1．利用采光井將自然頂光引向下層陳列室 2．利用退臺(tái)式造型為各層陳列室爭(zhēng)取自然頂光 3．利用樓層平面旋轉(zhuǎn)錯(cuò)位使陳列室獲得自然頂光 (二 ).整體式屋面自然采光 自然光線十分均勻柔和，并與室外天空的千變?nèi)f化有著更為直接微妙的聯(lián)系，取得了具有特色的采 光效果。絕大多數(shù)陳列室均采用后者。皮阿諾 自 1981 年為休斯敦 曼尼爾博物館 設(shè)計(jì) “發(fā)光天棚 ”開(kāi)始 .在整個(gè)玻璃屋頂下懸吊了上百片的鋼筋混凝土 “葉片 ”。陳列室內(nèi)照度均勻，置身于閃爍變化光線中的陳列品具有特殊的藝術(shù)感染力。在鋼結(jié)構(gòu)的屋面上分層滿鋪著 固定百葉 、 防紫外線玻璃 以及 可調(diào)節(jié)的百葉 ?？椢锾旎ㄅc采光屋頂之間有安裝照明設(shè)備的軌道。在陳列室內(nèi)，經(jīng)過(guò)層層處理的自然光線十分柔和。 (三 ).局部式屋面自然采光 局部式屋面自然采光，是將采光口局部布置在與陳列室對(duì)應(yīng)的屋面上。光線經(jīng)過(guò)調(diào)整、處理，進(jìn)入陳列室內(nèi)。 第九章 博物館建筑的造型設(shè)計(jì) 意大利建筑師 皮阿諾 與英國(guó)建筑師 羅杰斯 合作設(shè)計(jì)的巴黎 蓬皮杜文化中心 是一次設(shè)計(jì)競(jìng)賽的中標(biāo)方案。 當(dāng)時(shí)的法國(guó)總統(tǒng)蓬皮杜是現(xiàn)代藝術(shù)的積極倡導(dǎo)者，蓬皮杜文化中心的建立得到他堅(jiān)定不移的支持。蓬皮杜總統(tǒng)所需要的 “真正紀(jì)念性建筑 ”，是以能實(shí)現(xiàn) “奪回桂冠 ”的愿望為目的的。 蓬皮杜文化中心所謂 “翻腸倒肚式 ”的奇特建筑外觀，以及五顏六色的強(qiáng)烈建筑色彩，正好具備了高科技的時(shí)代感和建筑藝術(shù)的前衛(wèi)性。 1977 年蓬皮杜文化中心在法國(guó)巴黎建成引起世界矚目?！缎虏┪镳^建筑》一書(shū)的評(píng)論是： “在我們時(shí)代的大事記中， 20 世紀(jì) 70 年代蓬皮杜文化中心的首次亮相絕不遜于人類(lèi)登月 ”。建成之后它被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為 1997 年世界三個(gè)最佳博物館建筑之一。 畢爾巴鄂是西班牙昔日的鋼鐵之都。大型鋼鐵廠被廢棄，改為國(guó)家鋼鐵博物館，城市失業(yè)率高達(dá) 25％。興建畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館就是經(jīng)濟(jì)復(fù)興計(jì)劃的重要內(nèi)容。蓋瑞的設(shè)計(jì)有與眾不同的建筑造型，其獨(dú)特、新奇、優(yōu)美、充滿活力的形象足以擔(dān)此重任。 因此，蓋瑞方案中選實(shí)屬必然。 一、建筑造型表現(xiàn)博物館的內(nèi)容、主題 華盛頓大屠殺紀(jì)念博物館 是紀(jì)念二戰(zhàn)期間在納粹集中營(yíng)中 600 萬(wàn)遇難猶太人的博物館。博物館的主立面對(duì)稱布局，莊重簡(jiǎn)潔、紀(jì)念性強(qiáng)。團(tuán)體與個(gè)人兩個(gè)并置的人口隱喻著進(jìn)入集中營(yíng)時(shí)男女分開(kāi)，家庭拆散的情景。引發(fā)建筑師 丹尼爾 軸線被曲折的平面所打斷，形成 5 個(gè)片段。一折一直的兩條線被里勃斯基稱之為該設(shè)計(jì)構(gòu)思的特色——“兩線之間 ”。 華盛頓大屠殺紀(jì)念博物館與柏林猶太人博物館都用建筑來(lái)表 現(xiàn)博物館近似的內(nèi)容主題，然而，所用手法卻完全不同。較為直接地點(diǎn)明了博物館的內(nèi)容主題。 “意念同構(gòu)的隱喻是人類(lèi)認(rèn)知的基本形式之一，對(duì)外部形狀的認(rèn)識(shí)是建立在與已有認(rèn)識(shí)系統(tǒng)相比較、相聯(lián)系的基礎(chǔ)之上的 ”。 二、建筑造型使博物館的功能特色外顯 博物館建筑內(nèi)部 包含著許多有別于其他建筑的功能，而其中的兩部分容易使博物館的建筑造型有有別于其他建筑的識(shí)別性。 三、建筑環(huán)境啟迪博物館建筑造型聯(lián)想 特色建筑環(huán)境常常能激發(fā)建筑師聯(lián)想創(chuàng)造的靈感，而這種聯(lián)想創(chuàng)造最適合體現(xiàn)在建筑造型上。而這種構(gòu)思來(lái)自美術(shù)館所在自然環(huán)境的啟迪。建筑師 倫 德 (SorenRobertlund)以博物館象征一艘 擱淺的船。幾根鋼柱所支撐的三片造型有風(fēng)帆的寓意，打破了長(zhǎng)長(zhǎng) “船體 ”造型的單調(diào)。