【正文】 對(duì)電影藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 (A) A．時(shí)間的連貫性和空間的完整性 B．表現(xiàn)得深廣度 C．以人為本 D．具有寫出史詩(shī)的可能、 電影《建國(guó)大業(yè)》中“蔣經(jīng)國(guó)”一角的演員是：（B） A．張國(guó)立 B．陳坤 C．成龍 D．張涵予下面哪一部電影第一次用電影畫面說(shuō)出了“與此同時(shí)”這樣的意思：（C） A．《紅色沙漠》 B．《水澆園丁》 C．《火車大劫案》 D．《月球旅行記》賈樟柯紀(jì)實(shí)電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實(shí)的什么的功能 (D) A．鏡子 B．門戶 C．收納盒 D．窗戶《有話好好說(shuō)》這部電影中書商代表的是什么意識(shí)形態(tài) (D) A．青年、邊緣意識(shí)形態(tài) B．主流意識(shí)形態(tài) C．知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) D．市民意識(shí)形態(tài) 電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項(xiàng)：（C） A．王迎娶梁國(guó)公主 B．王以禁軍都尉身份領(lǐng)兵造反 C．一家人之間的互相仇殺 D．太子與繼母亂倫中國(guó)哪位導(dǎo)演的賀歲片具有中國(guó)特色的，初具類型特點(diǎn)的類型性電影 (D) A．張藝謀 B．陳凱歌 C．王家衛(wèi) D．馮小剛電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動(dòng)畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 (C) A．《星球大戰(zhàn)》 B．《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 C．《金陵十三釵》 D．《阿凡達(dá)》 電影《狗鎮(zhèn)》中第一次救下格蕾絲的是：（A） A．湯姆 B．查克 C．警察 D．格蕾絲的父親下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是：（D） A．節(jié)奏慢 B．聲音較吝惜 C．視覺(jué)感濃烈 D．戲劇沖突激烈 1巴贊認(rèn)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義首先是下面哪一項(xiàng)：（B） A．存在主義 B．人道主義 C．理想主義 D．機(jī)會(huì)主義1電影造型語(yǔ)言不包括 (D) A．畫面構(gòu)圖 B．色彩 C．光線 D．劇本 1現(xiàn)代主義不包括下面哪一個(gè)流派：（D） A．象征主義 B．未來(lái)主義 C．超現(xiàn)實(shí)主義 D．解構(gòu)主義 1下面關(guān)于電影《英雄》的描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（B） A．導(dǎo)演張藝謀 B．具有深厚的文化內(nèi)涵和民族反思 C．主演有甄子丹、李連杰等 D．用色彩參與造型 1前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的前驅(qū)中誰(shuí)被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人 (D) A．庫(kù)里肖夫 B．普多夫金 C．愛(ài)森斯坦 D．維爾托夫 1一般而言，電影代表夢(mèng)想成真的原型是哪個(gè)童話角色：（A） A．灰姑娘 B．白雪公主 C．睡美人 D．唐老鴨 1“一個(gè)老母親搖著搖籃”作為一個(gè)過(guò)渡鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)于下面哪一部作品中：（D） A．《放大》 B．《水澆園丁》 C．《紅色沙漠》 D．《黨同伐異》 1電影《蘇州河》中蘇州河是哪個(gè)城市的：（D） A．蘇州 B．杭州 C．南京 D．上海 1提出“人天然有理性沖動(dòng)、感性沖動(dòng)、游戲沖動(dòng)”的是哪位詩(shī)人：（D） A．歌德 B．但丁 C．培根 D．席勒 標(biāo)志電影進(jìn)入彩色電影階段的是哪部電影：（B） A．《雨果》 B．《浮華世界》 C．《星球大戰(zhàn)》 D．《阿凡達(dá)》2下面哪一項(xiàng)不是《黨同伐異》里面講述的故事：（C） A．古巴比倫的陷落 B．基督受難 C．南北戰(zhàn)爭(zhēng) D．母親與法2下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（C） A．大眾文化的形態(tài)：娛樂(lè)、游戲、替代性滿足 B．儀式形態(tài)的策略 C．“建筑工地”的比喻 D．原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) 2“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖， 一題清純?nèi)欢鵁o(wú)解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：（D） A．《雙桅船》 B．《始祖鳥》 C．《致橡樹(shù)》 D．《思念》2電影《小武》重點(diǎn)表現(xiàn)了一個(gè)什么人物形象 (B) A．企業(yè)家 B．小偷 C．歌女 D．農(nóng)民 2下列哪部電影不屬于中國(guó)后現(xiàn)代主義電影 (A) A．《蘇州河》 B．《大話西游》 C．《尋槍》 D．《瘋狂的石頭》 21905年拍攝成功的中國(guó)第一部電影是：（A） A．《定軍山》 B．《霸王別姬》 C．《牡丹亭》 D．《三國(guó)》 2下面關(guān)于現(xiàn)代主義電影美學(xué)的特征與追求表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（A） A．復(fù)制性：距離感的消失 B．形式上的風(fēng)格化追求 C．表現(xiàn)主觀性、張揚(yáng)自我意識(shí) D．幻覺(jué)和潛意識(shí)、飄忽、迷茫、內(nèi)容的朦朧性2影視鑒賞的層次和境界不包括 (C) A．知電影之其然 B．知電影之所以然 C．從電影反思現(xiàn)實(shí)，從而養(yǎng)成重塑價(jià)值觀的能力 D．藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的養(yǎng)成 2下列哪部電影是愛(ài)森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國(guó)1905年革命20周年獻(xiàn)禮的影片 (B) A．《母親》 B．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 C．《一個(gè)國(guó)家的誕生》 D．《黨同伐異》下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年代：（B） A．《西北偏北》 B．《39級(jí)臺(tái)階》 C．《后窗》 D．《眩暈》 判斷題一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 是 否 電影《甲方乙方》中的圓夢(mèng)公司叫“3T公司”。 是 否 陳凱歌導(dǎo)演作品《無(wú)極》是一部充滿想象力的非紀(jì)實(shí)主義電影。 是 否 電影具有假想性替代性滿足的娛樂(lè)化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。 是 否 普多夫金與愛(ài)森斯坦的蒙太奇風(fēng)格不一樣，前者偏重于詩(shī)意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇 是 否 電影藝術(shù)的動(dòng)中求靜：陳凱歌導(dǎo)演的《一個(gè)都不能少》的靜默無(wú)聲、極靜而極動(dòng)。 是 否 1后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對(duì)藝術(shù)本身 是 否 1先鋒電影發(fā)生在20世紀(jì)50年代，主要代表作《機(jī)器的舞蹈》、《對(duì)角線交響曲》、《一條安達(dá)魯狗》 。 是 否 1通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識(shí)。 是 否 1《星球大戰(zhàn)》的新美學(xué)，擁有3D、電腦特技、IMAX以及虛擬攝像等技術(shù)。否 后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。是 《建國(guó)大業(yè)》《建黨大業(yè)》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電影。 否 《英雄》的文化意義在于從視覺(jué)啟蒙到視覺(jué)消費(fèi)。 否 宗白華認(rèn)為西洋畫講求神韻，而中國(guó)話講求逼真 否 中國(guó)科幻電影不發(fā)達(dá)是因?yàn)榭萍疾粔虬l(fā)達(dá)。 是 1紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)源頭來(lái)自于埃米爾兄弟的電影。 否 1席勒認(rèn)為當(dāng)人游戲時(shí)，他就不是一個(gè)完整的人 否 1電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。 否 1紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是盧米埃爾兄弟：《北方的那努克》《水澆園丁》。 是 1巴贊認(rèn)為美國(guó)后現(xiàn)代主義電影是一種人道主義 否 “視覺(jué)滯留原理”是電影藝術(shù)成因的心理學(xué)視覺(jué)。 是 2“文化折扣”是一個(gè)傳播學(xué)術(shù)語(yǔ)。 （是） 2穿越劇從某種程度折射了主流的意識(shí)形態(tài)。f 《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：（）C．安東尼奧尼 電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：C．現(xiàn)場(chǎng)性 《自由在引導(dǎo)著人民》是下面哪一國(guó)畫家的作品：C．法國(guó) 電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動(dòng)畫”、3D的高科技階段的代表作不包含D．蔡元培下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：D．日常生活的通俗化與藝術(shù)化那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是C．比特C．時(shí)間1下列哪個(gè)電影類型不屬于按形式分的電影類型1講述某一任美國(guó)總統(tǒng)利用制造假象的方式度過(guò)自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：C．《搖尾狗》1繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：A．靜態(tài)造型與動(dòng)態(tài)造型A．《紅高粱》描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：B．《金婚》2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮階段是：B．“奧德薩階梯”2電影《集結(jié)號(hào)》的導(dǎo)演是下面哪一位：D．馮小剛2對(duì)電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是D．視覺(jué)效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺(jué)感差、追求局部美感C．《小鞋子》一題清純?nèi)欢鵁o(wú)解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：D．《思念》2電影藝術(shù)自覺(jué)的歷程主要包括以下哪幾個(gè)階段（）①盧米埃爾兄弟活動(dòng)照相術(shù)③梅里愛(ài)的戲劇化電影⑤鮑特和格里菲斯的自覺(jué)使用蒙太奇⑦巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”對(duì)“蒙太奇”的補(bǔ)充C．①②⑤⑥⑦⑧2賈樟柯紀(jì)實(shí)電影代表作《xiao否中國(guó)科幻電影不發(fā)達(dá)是因?yàn)榭萍疾粔虬l(fā)達(dá)。電影對(duì)人類生活、思維方式和觀感方式都產(chǎn)生巨大的沖擊。是是《集結(jié)號(hào)》塑造的是一種新的平民形象文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。是阿思海姆認(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制造出來(lái)的。否否否1“長(zhǎng)鏡頭理論”提倡時(shí)間的連續(xù)性和空間的完整性。1電影《集結(jié)號(hào)》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。否是是1后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對(duì)藝術(shù)本身。1盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。否法國(guó)著名電影家巴贊說(shuō)“攝影機(jī)如自來(lái)水筆”。否影視鑒賞引言（一）作業(yè) 單選題陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（D） ()A．6個(gè)B．5個(gè)C．4個(gè)D．3個(gè)下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（B） ()A．知電影之其然B．電影就是我們的生活C．知電影知所以然D．藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（C） ()A．陳凱歌B．張藝謀C．賈樟柯D．姜文下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：（A） ()A．固守陳規(guī)的方法B．比較的視野C．文化的維度D．思維的高度影視鑒賞的應(yīng)對(duì)方法不包括 (A)A．想象的寬度B．以少帶多和舉一反三C．文化的維度D．思維的高度影視鑒賞的層次和境界不包括 (C)A．知電影之其然B．知電影之所以然C．從電影反思現(xiàn)實(shí)，從而養(yǎng)成重塑價(jià)值觀的能力D．藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的養(yǎng)成下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（C） ()A．《神話》B．《阿甘正傳》C．《后窗》D．《淘金記》陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對(duì)方法有幾條：（B） ()A．3條B．4條C．2條D．1條賈樟柯紀(jì)實(shí)電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實(shí)的什么的功能 (D)A．鏡子 B．門戶 C．收納盒 D．窗戶判斷題電影就是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸 (是)通選課的教學(xué)宗旨旨在傳授某種專門知識(shí)的同時(shí)，還能啟發(fā)思維、培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì) (否)素質(zhì)教育通選課主要是傳授某種知識(shí)，并不在于思想的傳播。 (是)通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識(shí)。 (是)影視鑒賞引言（二）作業(yè)單選題《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：（B） A．《阿凡達(dá)》B．《西蒙尼》 C．《黑客帝國(guó)》 D．《搖尾狗》陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（D） A．6個(gè) B．5個(gè) C．4個(gè) D．3個(gè)電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（C） A．陳凱歌 B．張藝謀 C．賈樟柯 D．姜文下面不屬于波德里亞所說(shuō)的影視與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一項(xiàng)是：（D） A．影像是現(xiàn)實(shí)的反映B．影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C．影像與真實(shí)沒(méi)有任何關(guān)系D．影像永遠(yuǎn)等同現(xiàn)實(shí)下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（B） A．知電影之其然B．電影就是我們的生活C．知電影知所以然D．藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力影視鑒賞的層次和境界不包括 (C)A．知電影之其然B．知電影之所以然C．從電影反思現(xiàn)實(shí)，從而養(yǎng)成重塑價(jià)值觀的能力D．藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的養(yǎng)成下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：（A） A．固守陳規(guī)的方法B．比較的視野C．文化的維度D．思維的高度陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對(duì)方法有幾條：（B） A．3條 B．4條 C．2條 D．1條“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（B） A．莎士比亞 B．王爾德 C．培根 D．海明威陳旭光提出的電影鑒賞的關(guān)鍵詞不包括下列哪個(gè)詞：（C） A．窗戶 B．鏡子 C．房子 D．夢(mèng)1六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：（A） A．黃婉秋B．寧?kù)o C．張文君 D．鄧麗君1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（C） A．《神話》B．《阿甘正傳》C．《后窗》 D．《淘金記》1講述某一任美國(guó)總統(tǒng)利用制造假象的方式度過(guò)自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：（C） A．《阿凡達(dá)》B．《楚門的世界》C．《搖尾狗》D．《西蒙尼》1影視鑒賞的應(yīng)對(duì)方法不包括 (A)A．想象的寬度B．以少帶多和舉一反三C．文化的維度 D．思維的高度1下列哪部電影沒(méi)有反映電影是現(xiàn)實(shí)的一種夢(mèng)或神話 (B) A．《黑天鵝》B．《紅高粱》C．《阿凡達(dá)》D．《盜夢(mèng)空間》1賈樟柯紀(jì)實(shí)電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實(shí)的什么的功能 (D) A．鏡子B．門戶C．收納盒D．窗戶1“電影就是我們的生活”這句話的含義不包括 (C)A．電影是我們?nèi)粘Ｉ畹囊环N方式、一種日常