【正文】 刀斷一指，血淋漓，以示賀蘭?！?3)寫他箭射浮圖以為記：“將出城，抽矢射佛寺浮圖，矢著其上磚半箭。當(dāng)城陷南霽云被俘，敵人勸降，南霽云初“未應(yīng)”，而張巡一句話，南霽云笑答：“欲將以有為也；公有言，云敢不死!”作者采用了精彩的場(chǎng)面描寫、側(cè)面烘托的手法，歌頌了南霽云的凜然正氣. 贊美其忠肝義膽。答：嬰寧的性格最終發(fā)生了很大轉(zhuǎn)化，由“無時(shí)不笑”到“矢不復(fù)笑”，再到“笑須有時(shí)”。如果說這里有一種“隱于笑”的悲劇情味，那就是因?yàn)樗笳髦祟愑肋h(yuǎn)也無法解脫的個(gè)體性與群體性、自然性與社會(huì)性相矛盾的困境。2．作者說嬰寧是“隱于笑者”，這話應(yīng)如何理解?答：隱于笑者，在抄本作“何嘗憨耶”。答：鬼母形象具有整體建構(gòu)和主題深化的雙重價(jià)值。表面上的重重偶然與巧合，實(shí)際上都是鬼母為完成托養(yǎng)義務(wù)所作的有意安排；而鬼母的無所不能，則是她導(dǎo)演這一幕幕喜劇的真正機(jī)杼。這就是《嬰寧》整體構(gòu)思的奧妙所在。答：花與笑，是嬰寧的兩大愛好。對(duì)鮮花的描寫，一方面推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，一方面襯托主人公純潔質(zhì)樸的性格特征。喜好清幽而不濃艷的梅花，表明她安于僻野、不事浮華的品格。雪白清淡的杏花喻示她純凈自然的品格。嫁到王家后，她仍“愛花成癖，物色遍戚黨”，甚至背著丈夫典賣金銀首飾，用以購買上好的花種。經(jīng)過她的打扮，這個(gè)庭院充滿了生機(jī)和活力。蒹葭（《詩經(jīng)》）練習(xí)題一、寫作特點(diǎn)以景起興，借景抒情。詩中所寫的“蒹葭”，既是用來起興而懷“伊人”，又是用來烘托抒情主人公的。他就不斷克服艱難險(xiǎn)阻，希望與“伊人”一遇。重章疊句，回環(huán)往復(fù)。白露之“為霜”、“未晞”、“未已”，體現(xiàn)了時(shí)間的推移，暗示了追尋時(shí)間的延伸；“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，體現(xiàn)了空間的移動(dòng)，暗示了追尋對(duì)象的飄忽難覓，雖然只用了幾個(gè)字來表現(xiàn)，但其間的微妙變化和幽深意蘊(yùn)卻十分耐人尋味。描繪蒹葭的繁茂，三章分別用“蒼蒼”、“凄凄”“采采”三個(gè)同義的疊詞，表現(xiàn)道路的艱難。分別用“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”以及“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”等句子，顯示“伊人”位置的移動(dòng)。 意境矇眬，含蘊(yùn)不盡。“伊人”飄忽不定，給人以撲朔迷離、悠渺難測(cè)之感。這樣，賢才難覓、情人難得的悵惘，乃至前途渺茫、理想不能實(shí)現(xiàn)的失望等心靈的回響，也就都可以從《蒹葭》矇眬的意境中得到感應(yīng)?！蹦銓?duì)此是怎樣理解的？ 我們認(rèn)為《蒹葭》是一首懷人的詩。至于所懷何人，因年代久遠(yuǎn)而不可考，但從詩人所流露的情緒來看，全詩只有敬慕之意，只有渴望愿見之思，而無兒女之私。對(duì)于此詩，理解為懷人之作即可。 2．詩中重章疊句的藝術(shù)手法對(duì)表現(xiàn)抒情主人公的思想感情有什么作用？詩中重章疊句的藝術(shù)手法對(duì)表現(xiàn)抒情主人公的思想感情有以下作用：（1）形成纏綿婉約的基調(diào)。重章疊句、反復(fù)詠嘆的形式，使詩歌形成纏綿婉約的基調(diào)，恰到好處地配合了詩人纏綿情感的抒發(fā)，具有委婉動(dòng)人的藝術(shù)魅力。詩歌在重復(fù)中變換個(gè)別詞語，寫出了白露從凝結(jié)為霜到融化為水而逐漸干涸的過程，表現(xiàn)了時(shí)間的推移與思念之情的流動(dòng)。湘夫人1．詩中湘君對(duì)湘夫人的思念之情大致有幾個(gè)層次?答：全篇依托水神祭祀中降神、迎神、娛神、送神四個(gè)基本步驟，大致可分為四節(jié)：第一節(jié)寫湘君似乎看到湘夫人飄然降至湘水北岸的小洲，但期約未遏，心中充滿憂傷。第三節(jié)鋪敘湘君筑室水中以迎接湘夫人的情景，顯示出對(duì)理想愛情生活的無比向往。2．舉例說明詩中的多種抒情方法。3．試說明“兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下為什么能成為千古傳誦的名句。屈原的“裊裊兮秋風(fēng)”，洞庭波兮木葉下可謂一首純?cè)娊茏??！把U裊”的疊音，給人以一種不斷的持續(xù)感，并聯(lián)想到時(shí)間的流動(dòng)，消逝。賦體詩中的語氣助詞“兮”字很有意思，它不僅心律一般鼓蕩著詩篇，它還將一句詩在形式上分成了兩座島嶼，相互注釋，相互呼應(yīng)，打破了單向的主屬關(guān)系。“兮”字在第二句“洞庭波兮木葉落”中的作用，亦可作如是理解：洞庭之水之所以波涌而揚(yáng)，是因?yàn)槟囚嫖瓒碌穆淙~；或落葉之所以翩翩而舞，是因?yàn)槎赐ブㄓ恐募で?。春江花月夜一、藝術(shù)特點(diǎn) 1．立意新穎，詩情哲理融為一體。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境，立意新穎，融詩情、畫意、哲理為一體。這首詩描寫了春、江、花、月、夜，以月為主體，逐漸展現(xiàn)春、江、花、夜神話般迷人的景色?！霸隆笔窃娭星榫敖蝗谥?，它跳動(dòng)著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下。這幅畫卷用月統(tǒng)攝群像，在色調(diào)上是以淡寓濃，體現(xiàn)出了春江花月夜清幽的意境美。全詩共三十六句，四句換一韻，共換九韻。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)（庚、霰、真）——細(xì)微級(jí)（紙）——柔和級(jí)（尤、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）。加上對(duì)仗、頂針句式的靈活使用，前呼后應(yīng)，一唱三嘆，既回環(huán)往復(fù)，又頓挫悠揚(yáng)，瑯瑯上口，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈，語言清新流暢。全詩以月升起，以月落結(jié)。中間由景生情，轉(zhuǎn)情換意，蟬聯(lián)而下，若斷若續(xù)，纏綿悱惻，章法靈活而不紊亂。在月光下的江流、芳甸、花林、飛霜、沙汀、白云、青楓、扁舟、高樓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹以及長夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子間的相思之情等，交織構(gòu)成了一幅充滿詩情畫意的春江月夜圖。情景交融，收到十分完美的藝術(shù)效果。（1）詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完美?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?，它跳動(dòng)著詩人的脈搏，在詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。第一段由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。接著詩人面對(duì)春江明月，抒發(fā)了宇宙永恒、時(shí)空久遠(yuǎn)的感悟，從中寄寓著對(duì)人生短暫的深沉慨嘆！然后，推出游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。然而，它的形成與詩人層層鋪墊、步步烘托有關(guān)。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。春江花月夜，一字一畫，本身就很優(yōu)美，很典型。按說月照高樓，樓上景物無所不照，為什么寫?yīng)氄铡半x人妝鏡臺(tái)”呢？景物的選擇，包蘊(yùn)了豐富的內(nèi)容?！迸邮菫樾膼壑硕虬绲?。（4）語言清晰，韻律婉轉(zhuǎn)。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)。宣州謝朓樓餞別校書叔云一、寫作特點(diǎn) 1．抒寫憂愁卻并不低沉絕望。李白的可貴之處在于：盡管他精神上經(jīng)受著苦悶的重壓，但并沒有因此放棄對(duì)進(jìn)步理想的追求?！伴L風(fēng)”二句，“俱懷”二句，更像是在悲愴的樂曲中奏出高昂樂觀的音調(diào)，在黑暗的云層中露出燦爛明麗的霞光。因此，整首詩給人的感覺不是陰郁絕望，而是于憂憤苦悶中顯現(xiàn)出豪邁雄放的氣概。思想感情的瞬息萬變、波瀾迭起，和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的騰挪跌宕、跳躍發(fā)展，在這首詩里得到完美的統(tǒng)一。這種起落無端、大開大合、斷續(xù)無跡的結(jié)構(gòu)，最適宜表現(xiàn)詩人因理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾而產(chǎn)生急遽變化的感情。自然與豪放和諧結(jié)合的語言風(fēng)格，在這首詩里也表現(xiàn)得相當(dāng)突出?！伴L風(fēng)”二句，境界壯闊，氣慨豪放，仿佛脫口而出。必須有李白那樣闊大的胸襟抱負(fù)、豪放坦率的性格，又有高度駕馭語言的能力，才能達(dá)到豪放與自然和諧統(tǒng)一的境界。 （1）比喻。（2）對(duì)偶。 2．本詩語言的幾次轉(zhuǎn)折對(duì)表現(xiàn)作者感情變化起到了什么作用？本詩的語言轉(zhuǎn)折對(duì)表現(xiàn)作者由于理想與現(xiàn)實(shí)不可調(diào)和的矛盾而引發(fā)的內(nèi)心痛苦起到了很好的作用。抽刀斷水，憂愁痛苦難以排遣，只得“散發(fā)弄扁舟”。3．比較此詩與其樂府詩《將進(jìn)酒》在感情表達(dá)上的異同。這首詩既寫出了景物的特點(diǎn)，又寓情于景。寫波濤，是由下而上，寫云氣，是由上而下，波浪滔天，云氣匝地，秋日的蕭森之氣充塞著整個(gè)巫山巫峽之中。詩人在這里所寫的景，顯示了它們各自的內(nèi)在精神，還具有詩人所賦予的某種性格?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”兩句，描繪的是豪邁、宏闊的景象，“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”，表達(dá)的卻是因憶“他日”、“心系故園”而生的愁，這雖然不能說是以樂景寫哀情，但至少可以說是以豪邁、宏闊之景去寫愁。盡管情和景在色調(diào)上有所不同，但二者是和諧統(tǒng)一的。詩人從眼前菊花盛開的夔州神馳于“故園”，由對(duì)“故園”的神馳到聽見白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念“故園”。循環(huán)往復(fù)方法的運(yùn)用，有助于強(qiáng)化抒情的力量，加強(qiáng)抒情的表達(dá)效果。 這是一首七言律詩。中間兩聯(lián)對(duì)仗。而對(duì)仗的要求是平聲對(duì)仄聲，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，虛詞對(duì)虛詞。對(duì)仗能使詩句整齊優(yōu)美，收到抑揚(yáng)頓挫、和諧悅耳的表達(dá)效果。前一句由下及上，后一句由上接下。我們感到這兩句形象有力，內(nèi)容豐富，意境開闊。這就是天上地下、江間關(guān)塞，到處是驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安；蕭條陰晦，不見天日。詩人既抓住了景物的特點(diǎn)，又把自己人生經(jīng)驗(yàn)中最深刻的感情融匯進(jìn)去，并用最生動(dòng)、最有概括力的語言表現(xiàn)出來，使景物有了生命。夔州—→長安—→夔州—→長安，正是通過這種循環(huán)往復(fù)的抒情方式，深刻地表現(xiàn)了詩人身在夔州心向長安的深沉感情。長恨歌一、寫作特點(diǎn)《長恨歌》有很高的藝術(shù)成就，在我國文學(xué)史上占有重要地位。 這首敘事詩的藝術(shù)魅力，首先來自于它精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。篇末“長恨”可看作本詩的主旨。李、楊既是悲劇制造者，也是悲劇的承受者。正因?yàn)橛辛诉@條主線，所以楊玉環(huán)死后，唐玄宗對(duì)她的無窮思念，就更加耐人尋味。為了突出“長恨”主題，詩人不拘泥于歷史，而是以豐富的想象，虛構(gòu)了方士升天入地尋找貴妃的情節(jié)，創(chuàng)造了楊玉環(huán)在仙境亡魂再現(xiàn)、贈(zèng)物寄詞表深情的動(dòng)人故事，使悲劇的情節(jié)再生波瀾，出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，更富有傳奇色彩。這篇長達(dá)八百四十字詠史詩之所以膾炙人口，歷久彌新，是因?yàn)樵娙艘陨钋橹P，對(duì)故事作了生動(dòng)的描寫，而且以浪漫主義的手法寫出了死而復(fù)生、恩愛不絕的愛情奇跡，提出“天上人間會(huì)相見”的預(yù)約，使這個(gè)愛情悲劇極富真實(shí)感與普遍性。《長恨歌》繼承并發(fā)揚(yáng)了《詩經(jīng)》以來的愛情詩的傳統(tǒng)，又對(duì)明清傳奇以極大的影響。3．?dāng)⑹隆⒚鑼懞褪闱榈母叨热诤?。詩人寫出了唐玄宗求色和楊貴妃得寵