女性主義電影批評勞拉穆爾維視覺快感和敘事性電影資料-在線瀏覽
2025-08-12 12:45本頁面
【正文】 是女性主義電影理論的奠基之作，其中提出了電影鏡頭代表的是男性凝視的目光等觀點(diǎn)，電影怎樣迎合并利用社會(huì)中既定的欲望、幻想、恐懼等問題在文中得到處理。該文序言中說道：“精神分析理論被作為一種政治武器，以便闡明父權(quán)制社會(huì)中的無意識(shí)怎樣建構(gòu)了電影的形態(tài)” 。該文章從三個(gè)方面闡述了勞拉的女性主義電影理論?！彪娪疤峁┑娜舾煽赡芸旄兄皇怯^看癖：弗洛伊德指出兒童窺淫活動(dòng)是一種性本能，觀看弄清私處和對禁看事物的欲望，是前生殖器時(shí)期的自淫，此后看的快感按類比原則轉(zhuǎn)移到他人身上。這樣觀眾和銀幕之間形成一種“看”與“被看”的關(guān)系，主流電影中展現(xiàn)給觀眾看的客體通常是女性。在觀看中，觀眾（男性）力比多得到釋放，從而獲得窺視的“視覺快感”。而在此之前，嬰兒還沒有確立一個(gè)“自我”意識(shí)。自戀來自對所看到的影像的認(rèn)同，因而，一個(gè)暗示著主體的性欲認(rèn)同與銀幕上的客體是分離的，另一個(gè)則通過觀眾對于類似他的人的著迷與認(rèn)知來要求自我和銀幕上的客體認(rèn)同。雖說都提供了快感，觀看癖和自戀又有頗多不同之處。二. 主動(dòng)與被動(dòng) 在性失衡的世界里，觀看快感分為主動(dòng)的/男性和被動(dòng)的/女性，女人作為形象，男人作為看的承擔(dān)者。依賴于電影建立了三種基本的能夠滿足男性潛意識(shí)的欲望的“看”：一種看時(shí)攝影機(jī)（攝影師）的看。觀眾借助“認(rèn)同”的心理機(jī)制，模擬了前兩種看，從而女性形象最終實(shí)現(xiàn)了她的“被看”身份的塑造；最后是電影文本中男性角色的看。敘事電影通常否定前兩者，消除攝影機(jī)存在，以防止觀眾產(chǎn)生間離。女人本身并不重要，關(guān)鍵是她所引起和代表的事物。而男性無法承擔(dān)性的對象化負(fù)荷不愿注視同類的裸露癖者，奇觀與敘事因此分離。結(jié)果是觀眾直接窺淫癖似的觀看女性形體，或者觀
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