【正文】 餐室． 　　另外，有些永久性的紀念堂，也常作為固定不變的空間． 　　可變空間則與此相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分隔方式，如折疊門、可開可閉的隔斷 ( 田 4 — u) ，以及影 DJ 院中的升降舞臺、活動墻面、天棚等。動態(tài)空間，或稱為流動空間，往往具有空間的開敞性和視覺的導向性的特點，界面 ( 特別是曲面 ) 組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構成形式富有變化性和多樣性，常使視線從這一點轉向那一點。如鋸齒形式有規(guī)律的重復，使視覺處于不停地流動狀態(tài)．圖 4 — u(d) 為某商場采用曲面玻璃墻面：圖 4 — 13(6) 為昆明金龍飯店中庭弧線形樓梯，圖 413(b) 為某辦公室暴露結構斜撐，使空間靜中有動，圖 4 — 13(d) 為某公寓采用整潔的瓷磚圖案，從樓梯邊墻一直延伸至墻裙、隔板，引導視線，獲得空間流動的效果．圖 4 — 13(e) 為某酒店大廳，采用空間交錯構圖，有點象轅特的流水別墅，具有動感． 　　3. 開敝空間和封閉空間 　　開敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開敞和半封閉空間．它取決于房間的適用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關系，以及視覺上和心理上的需要．在空間感上，開敞空間是流動的、滲透的．它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴大視野；封閉空間是靜止的、凝滯的，有利于隔絕外來的各種干擾．在使用上，開敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內(nèi)布置，而封閉空間提供了更多的墻面，容易布置家具，但空間變化受到限制，同時，和大小相仿的開敞空間比較顯得要?。谛睦硇Ч?，開敞空間常表現(xiàn)為開朗的、活躍的；封閉空間常表現(xiàn)為嚴肅的、安靜的或沉悶的，但富于安全感．在對景觀關系上和空間性格上，開敞空間是收納性的、開放性的，而封閉空間是拒絕性的．因此，開敞空間表現(xiàn)為更帶公共性和社會性，而封閉空間更帶私密性和個體性．圈 4 — 14 為面對舊金山海灣的居室，根據(jù)住戶不同的要求，作成開敞和封閉的處理．對于規(guī)模較大的重要公共建筑，空間的 開敞性和封閉性還應結合整個空間序列布置來考慮。在空間性質(zhì)上，它常介于兩種不同類別的空間之間，如室外、室內(nèi)，開敞、封閉等；在空間位置上常處于兩部分空間之間而難于界定其所歸屬的空間，可此可遺，亦此亦彼。許多采用套間式的房間，空間界線也不十分明確 ( 圖 4 — 15) 。 　　虛幻空間，是指室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴大的視覺效果，有時還船通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物件 ( 如半圓桌 ) ，造成完整的物件圓桌 ) 的假象。空間的分隔和聯(lián)系不單是一個技術問題，也是一個藝術問題， 除了從功能使用要求來考慮空間的分隔和聯(lián)系外，對分隔和聯(lián)系的處理，如它的形式、組織、比例、方向、線條、構成以及整體布局等等，郡肘整個空間設計效果有著重要的意義，反映出設計的特色和風格．良好的分隔總是以少勝多，虞實得宜，構成有序，自成體系． 　　空間的分隔．應該處理好不同的空間關系和分隔的層次．首先是室內(nèi)外空間的分隔，如入口、天井、庭院，它們 09 與室外緊密聯(lián)系，體現(xiàn)內(nèi)外結合及室內(nèi)空間與自然空間交融等等．其次是內(nèi)部空間之間的關系，主要表現(xiàn)在，封閉和開敞的關系，空間的掙止和流動的關系，空間過搜的關系，空間序列的開合，揚抑的組織關系，裹現(xiàn)空間的開放性與私密性的關系以及空間性格的關系．最后是各別空間內(nèi)部在進行裝修、布置家具和陳設時，對空間的再次分隔．這三十分隔層次都應該在整個設計中獲得高度的統(tǒng)一。 　　此外，利用天棚、地面的高低變化或色彩、材料質(zhì)地的變化，可作象征性的空間限定，即上述的虛擬空間的一種分隔方式． 　　八、空間的過渡和引導 　　空間的過渡和過渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜淼?，比如：當人們進入自己的家庭時，都希望在門口有塊地方攘鞋換鞋，放置雨傘、掛雨衣，或者為了家庭的安全性和私密性，也需要進入屠室前有塊緩沖地帶．又如；在影劇院中，為了不使觀眾從明亮的室外突然進入較暗的觀眾廳而引起視覺上的急劇變化的不適應痞覺，常在門廳，休息廳和觀眾廳之間設立漸次減弱光線的過搜空間．這些都屬于實用性的過渡空間．此外，還有如廠長、經(jīng)理辦公主前設置的秘書接待室，某些餐廳、宴會廳前的休息室，除了一定的實用性外，還體現(xiàn)了某種禮節(jié)、規(guī)格、檔次和身份．凡此種種，都說明過渡空間性質(zhì)包括實用性、私密性、安全性、禮節(jié)性、等級性等多種性質(zhì)．除此之外，過渡空間還常作為一種藝術手段起空間的引導作用．例如北京和干賓館門廳和樓梯間之間的踏步處理 ( 圖 4 — 19) ，對旅館來說作為交通樞紐的樓梯，應該十分引入注意，設計師在樓梯間入口處延伸出幾個踏步，這樣，這幾個踏步可視為樓梯間向門廳的延伸，使人一進門廳就能醒目地注意到，達到了視線的引導作用，也是門廳和樓梯間之間極好的過渡處理． 　　過搜空間作為前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉換點，在功能和藝術創(chuàng)作上，有其獨特的地位和作用。‘庭院棵棵探幾許39。例如看電影，先要了解電影廣告，進而去買票．然后在電影開演前略加休息或做其他準備活動 ( 買小吃、上廁所等 ) ，最后觀看 ( 這時就相對靜止 ) ．看畢后由后門或旁門疏散，看電影這個活動就基本結束．而建筑物的空間設計一般也就按這樣的序列來安排，這就是空間序列設計的客觀依據(jù)。的體現(xiàn)而已，而空間序列設計除了按“行為工藝過程39。神遭是入唆的引導部分，設置神遭的目的是在到達隆的主體部分前創(chuàng)造一個肅穆莊嚴的環(huán)境．神遭是以一座雕刻工整、輪廓線堅強有力偽石牌坊開始的，一進來就貝 2 ， J 陵區(qū)大門——大紅門，入 　　大紅門望見比例嚴謹?shù)谋ぃね馑慕橇资A表，繞過碑亭，遭旁縱深排列著石人石獸，石獸坐立交替，姿態(tài)沉靜，后面配以蒼山遠樹，氣氛肅穆．穿過這群石象生，再過一座石牌坊——龍風門，才踏上通往長陵之路．由石牌坊至長陵，總長有 7km ，在龍風門以前的一段路上，每段視線的終點，都適當布置掛筑物、石象生宋控制每一段空間，使人一直被籠罩在謁霞的氣氛中．因此，空間的連續(xù)性和時間性是空間序列的必要條件，人在空間內(nèi)活動感受到的精神狀態(tài)是空間序列考慮的基本因素；空間的藝術章法，則是空間序列設計主要的研究對象，也是對空間序列全過程構思的結果． 　　1 ．序列的全過程 　　序列的全過程一般可以分為下列幾個階段， 　　(1) 超始階段。特別在長序列中，過渡階段可以表現(xiàn)出若干不同層次和細微的變化，由于它緊接著高潮階段，因此對最終高潮出現(xiàn)前所具有的引導、啟示、醞釀、期待，乃是該階段考慮的主要因素． 　　(3) 高潮階段。因此，在現(xiàn)實豐富多樣的活動內(nèi)容中，空間序列設計絕不會是完全象上述序列那樣一個模式，突破常例有時反而能獲得意想不到的效果，這幾乎也是一切藝術創(chuàng)作的一般規(guī)律．因此，在我們熟悉、掌握空間序列設計的普遍性外，在進行創(chuàng)作時，應充分注意不同情況下的特殊性．一般說來，影響空間序列的關鍵在于： 　　(1) 序列長短的選擇．序列的長短即反映高潮出現(xiàn)的快慢．由于高潮一出現(xiàn)，就意味著序列全過程即將結束，因此一般說來，對高潮的出現(xiàn)絕不輕易處置，高潮出現(xiàn)愈曉，層次必須增多，通過時空效應對人心理的影響必然更加深刻．因此，長序列的設計往往運用于需要強調(diào)高潮的重要性、宏偉性與高貴性． 　　如毛主席紀念堂 ( 圖私 20) ，在空間序列設計上也作了充分的考慮．睹仰群眾由花崗石臺階拾級而上，經(jīng)過寬闊莊嚴的柱庫和較小的門廳，到達寬 34 ． 6m 、深 19 ． 3m 的北大廳，廳中部高 8 ． 5m 、兩側高 8m ，正中設置了栩栩如生的漢白玉毛主席坐像，由此而感到猶似站在毛主席身旁，莊嚴肅穆，令人引起許多追思和回憶，這對瞻仰遺容在情緒上作了充分的準備和醞釀。這個寬 11 ． 3m 、深 16 ． 3m 、高 L 6m 的空間，在尺度上和空間環(huán)境安拌上，都類似一間日常的生活臥室，使肅穆中又具有親切感．在群眾向毛主席遺容辭別后，進入寬 21 ． 4m 、探 9 ． 8m 、高 7m 的甫大廳，廳內(nèi)色彩以淡黃色為主，穩(wěn)重明快，地面鋪以東 jC 舡大理石，在漢白玉墻面上，鎊刻著毛主席親筆書寫的氣勢磅礴、金光閃閃的《滿江紅——和郭沫若同志 ) 詞，以激勵我們繼續(xù)前進，起到良好的結束作用．毛主席紀念堂井投有完全效仿我國古代的冗長的空間序列和令人生畏的空間環(huán)境氣氛，僅有五個緊接的層次，高潮階段在位置上略偏中后，在空間上也不是最大的體量，這和特定的社會條件、建筑性質(zhì)、設計思想有關，也是對傳統(tǒng)序列的一個改革。賴特在他的約糖遜制蠟公司營業(yè)大廳的設計中，就是在裝飾形象上充分地利用于空間序列的原理而取得動人心弦的效果。在大門處柱子很矮，且只有半個柱頭．在通廓中依然很矮但是整個柱頭，進了一小步。很明顯，前面幾次不完整形象的出現(xiàn)起到了心理準備和造成懸念的作用，當觀者的期待愈大而序列高潮的效果能夠滿足這種期待時，則人們得到的藝術享受愈強烈．正如一些音樂的前奏中包含了許多主屬旋律的因素，當苗妻終結、主題出現(xiàn)時，欣賞者所得到的感受一樣． 　　對于某些建筑類型來說，采取拉長時間的長序列手法并不合適．例如以講效率、速度、節(jié)約時間為前提的各種交通客站，它的室內(nèi)布置應該一目了然，層次愈少愈好，通過的時間愈短愈好，不使旅客因找不到辦理手續(xù)的地點和迂回曲折的出入口面造成心理緊張． 　　對于有充裕時間進行觀賞游覽的建筑空間，為迎合游客盡興而歸的心理愿望，將建筑空間序列適當拉長也是恰當?shù)模?　　(2) 序列布局類型的選擇． 　　采取何種序列布局，決定于建筑的性質(zhì)、規(guī)模，地形環(huán)境等因素．一般可分為對稱式和不對稱式，規(guī)則式或自由式。現(xiàn)代許多規(guī)模宏大的集合式空間，豐富的空間層次，常以循環(huán)往復式和立交式的序列線路居多，這和方便功能聯(lián)系，創(chuàng)造豐富的室內(nèi)空間藝術景觀效果有很大的關系． F ． L 根據(jù)建筑的性質(zhì)和規(guī)模不同，考慮高潮出現(xiàn)的次數(shù)和位置也不一樣，多功能、綜合性、規(guī)模較大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。根據(jù)正常的空間序列，高潮的位置總是偏后，故宮建筑群主體太和殿和毛主席紀念堂的代表性空間瞻仰廳，均布置在全序列的中偏后，聞名世界的長睦布置在全序列的最后． 　　由波特曼首創(chuàng)共享空間的現(xiàn)代旅館中庭風摩于世，各類建筑競相效仿，顯然極大地豐富了一般公共建筑中對于高潮的處理，井使社交休息性空間掛到了更39?？臻g序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉、合，和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮，有結束，也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物．通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強烈的印象、深刻的記憶和美的享受． 　　但是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間，包括裝修、色彩、陳設、照明等一系列藝術手段的創(chuàng)造來實現(xiàn)的，因此，研究與序列有關的空間構圖就成為十分重要的問題了，一般應注意下列幾方面： 　　(1) 空間的導向性．指導人們行動方向的建筑處理，稱為空間的導向性．良好的交通路線設計，不需要指路標和文字說明脾 ( 如“此路不道39?？臻g的導向性有時也只能在有限的條件內(nèi)設置，因此在整個序列設計過程中，有時還必須依靠在關鍵部位設置引起人們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空間距離。這是常用為視覺中心的好材料．有時也可利用建筑構件本身，如形態(tài)生動的樓梯、金碧輝煌的裝修引起人們的注意，吸引人們的視線，必要時還可配合色彩照明加以強化，進一步突出其重點作用．因此，在進行室內(nèi)裝修和陳設布置時，除了美化室內(nèi)環(huán)境外，還必須充分考慮作為視覺中心職能的需要，加以全面安撐 ( 圈 4 — 23) ． 　　(3) 空間構圖的對比與統(tǒng)一．空間序列的全過程，就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。的手法，諸如先收后放，先抑后插，欲明先暗等等，不如此不足以強調(diào)和突出高潮階段的到來．例如廣州中國大酒家 ( 田 4 — 24) ，因其入口側對馬路，故將出撓大于入口高度的巨大樓座作為進口的強烈標志，旨在正對過路的行人，在處理序列的起始階段，墳采用突出地引起過路人注意的設計手法，同時由于把入口空間的比例壓低到在視覺上感到僅艇過人的低空間，來與內(nèi)部高大豪華的中央大廳空間形成鮮明的對比，使人見后發(fā)出驚異的贊嘆，從而達到了作為高潮的目的，這是一個運用“先抑后插”的典型例子．由此可見，繞一對比的建筑構圖原則，同樣可以運用到室內(nèi)空間處理上來。人類經(jīng)過長期的實踐，對室內(nèi)空間形式的創(chuàng)造積累丁豐富的經(jīng)驗，但由于建筑室內(nèi)空間的無限豐富性和多樣性，特別對于在不同方向，不同位置空間上的相互滲透和融合，有時確實很難找出恰當?shù)呐R界范圍而明確地劃分這一部分空間和那一部分空間，這就為室內(nèi)空間形態(tài)分析帶來一定的困難。由于下沉地面標高比周圍的要低，因此有一種隱蔽感、保護痞和寧靜感，使其成為具有一定私密性的小天地．人們在其中休息、交談也倍覺親切，在其中工作、學習，較少受到干擾．同時隨著槐點的降低，空間感覺增大，井對室內(nèi)外景觀也會引起不同凡俗的變化，井能適用于多種性質(zhì)的房間．田 4 — 25 為兩個下沉式空間的例子，根據(jù)具體條件和不同要求，可以有不同的下降高度，少則一二階，多則四五階不等，對高差交界的處理方式也有許多方法，或布置矮墻綠化，或布置沙發(fā)座位，或布置干柜，書架以及其他儲藏用具和裝飾物，可由設計師任意創(chuàng)作．高差較大者應設圍欄，但一般來說高差不宜過大，尤其不宜超過一層高度，否則就會如樓上，樓下和進入底層地下室的感覺，失去了下沉空間的童義． 　　(2) 地臺式空間．與下沉式空間相反，如將室內(nèi)地面局部升高也能在室內(nèi)產(chǎn)生一個邊界十分明確的空間，但其功能，作用幾乎和下沉式空間相反，由于地面升高形成一個臺座，在和周圍空間相比變得十分醒目突出，因此它們的用途適宜于惹人注目的展示和陳列或眺望．許多商店常利用地臺式空間將最新產(chǎn)品布置在那里，使人們一進店堂就可一目了然，很好地發(fā)揮了商品的宜傳作用．圖 4 — 26(d) 為美國紐約諾爾新陳列室，以地臺方式展出家具，這些色彩鮮明的家具排列緊密，儼然一幅五彩繽紛的立體抽象圖案．現(xiàn)代住宅的臥室或起居室雖然面積不大，但也利用地面局部升高的地臺布置床位或座位，有時還利用升高的踏步直接當作座席使用，使室內(nèi)家具和地面結合起來，產(chǎn)生更為簡潔而富有變化的新穎的室內(nèi)空間形態(tài) ( 圖 4 — 26b 、‘ ) 。圖 4 — 26