【正文】 間。 　　自然環(huán)境既有有益于人類的一面，如陽光、空氣、水、綠化等；也有不利于人類的一面，如暴風(fēng)雪、地震、泥石流等．因此，室內(nèi)空間最初的主要功能是對(duì)自然界有害性侵襲的防范，特別是對(duì)經(jīng)常性的日曬、風(fēng)雨的防范，僅作為較以生存的工具，由此而產(chǎn)生了室內(nèi)外空間的區(qū)別．但在刨造室內(nèi)環(huán)境時(shí)，人類也十分注重與大自然的結(jié)合。 　　對(duì)于一個(gè)具有地面、頂蓋、東南西北四方界面的六面體的房間來說，室內(nèi)外空間的區(qū)別容易被識(shí)別，但對(duì)于不具備六面體的田蔽空間，可以表現(xiàn)出多種形式的內(nèi)外空間關(guān)系，有時(shí)確實(shí)難以在性質(zhì)上加以區(qū)別．但現(xiàn)實(shí)生活告訴我們，一個(gè)最簡單的獨(dú)柱傘殼，如站臺(tái)、沿街的帳篷攤位，在一定條件下 ( 主要是高度 ) ，可以避免日曬雨淋，在一定程度上達(dá)到了最原始的基本功能．而徒具四壁的空間，也只能稱之為‘院子39。室外是直射陽光，物體具有較強(qiáng)的明暗對(duì)比，室內(nèi)除部分是受直射陽光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，沒有強(qiáng)的明暗對(duì)比，光線比室外要弱．因此，同樣一個(gè)物體，如室外的柱子，受到光影明暗的變化，顯得?。皇覂?nèi)的柱子因在漫射光的作用下，沒有強(qiáng)烈的明暗變化，顯得大一點(diǎn)；室外的色彩顯得鮮明，室內(nèi)的顯得灰暗．這對(duì)考慮物體的尺度、色彩是很重要的． 　　室內(nèi)是與人最接近的空間環(huán)境，人在室內(nèi)活動(dòng)，身臨其境，室內(nèi)空間周圍存在的一切與人息息相關(guān)．室內(nèi)一切物體觸摸頻繁．又察之入微，對(duì)材料在視覺上和質(zhì)感上比室外有更強(qiáng)的敏感性。 　　現(xiàn)代電子工業(yè)的發(fā)展，新技術(shù)設(shè)施的引進(jìn)和利用，對(duì)建筑使用提出了相應(yīng)的要求和改革，其物質(zhì)功能的重要性、復(fù)雜性是不盲而咕的．如住宅，在滿足一切基本的物質(zhì)需要后，還應(yīng)考慮符合業(yè)主的經(jīng)濟(jì)條件，在維修、保養(yǎng)或修理等方面開支的限度，提供安全設(shè)備和安全感，并在家庭生活期間發(fā)生變化時(shí)，有一定的靈活性等． 　　關(guān)于個(gè)人的心理需要，如對(duì)個(gè)性、社會(huì)地位、職業(yè)、文化教育等方面的表現(xiàn)和對(duì)個(gè)人理想目標(biāo)的追求等提出的要求。日本丹下健三設(shè)計(jì)的日南文化中心 ( 圖 4 — 4) ，大小空間布置得體，各部分空間得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子．英國法蘭巴恿聾啞學(xué)校 ( 圖 4 — 5) 采用八角形的標(biāo)準(zhǔn)教室，這種多邊形平面形式有助于分散干擾回聲和擴(kuò)散聲，從而為聾啞學(xué)校教室提供最靜的聲背景，空間組合封閉和開敞相結(jié)合，別具一格．每個(gè)教室內(nèi)有 8 個(gè)馬蹄形布置的課桌，與室內(nèi)空間形式十分協(xié)調(diào)，該教室地面和頂棚還設(shè)有感應(yīng)圈，以增強(qiáng)每個(gè)學(xué)生助聽器的放大聲。又如某教堂 ( 圖 4 — 8) ，以三個(gè)雙曲拋物面，覆蓋著三部分不同觀眾的席位，中間為圣臺(tái)，通過暴露結(jié)構(gòu)的天宙，很適于教堂光線的要求，功能與結(jié)構(gòu)十分協(xié)調(diào)．再如沙特阿拉伯國際航站 ( 圖 4 — 9) ，利用桅桿支撐的雙曲薄膜屋董，能夠在任何方向的風(fēng)荷載下，保證纖維拉力的大跨度帳篷結(jié)構(gòu)，將內(nèi)部空間造成特有的柔和曲線，簡潔明快，富有時(shí)代特點(diǎn)。 　　l ，固定空間和可變空間 ( 或靈活空間 ) 　　固定空間常是一種經(jīng)過深思熱慮的使用不變、功能明確、位置固定的空間，因此可以用固定不變的界面圍隔而成．如目前居住建筑設(shè)計(jì)中常將廚房、衛(wèi)生間作為固定不變的空間，確定其位置，而其余空間可以按用戶需要自由分隔．圖 4 — 10 為美國 A 由此而形成空間的模糊性、不定性、多義性、灰色性……，從而富于含蓄性和耐人尋味，常為設(shè)計(jì)師所寵愛 ( 參見本節(jié)八、空間的過渡和引導(dǎo) ) ，多用于空間的聯(lián)系、過渡、引仲等。過渡的形式是多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律性，如從公共性至私密性的過渡常和開放性至封閉性過搜相對(duì)應(yīng)，和室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換相聯(lián)系： 　　公共性——半公共性——半私擊性——私密性 　　開敞性——半開敞性——半封閉性——封閉性 　　室 外——半室外——半室內(nèi)——室 內(nèi) 　　過渡的目的常和空間藝術(shù)的形象處理有關(guān)，如欲插先抑，欲散先聚，欲廣先窄，欲高先低，欲明先暗等．要想達(dá)到象文學(xué)中所說的“山窮水盡疑無路，柳岸花明又一村”“曲徑通幽處，樟房花木深這個(gè)階段為序列的開端，開端的第一印象在任何時(shí)間藝術(shù)中無不予以充分重視，因?yàn)樗c稹示著將要屜開的心理推漓有著習(xí)慣性的聯(lián)系．一般說來，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心． 　　(2) 過渡階段．它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。首先在公司的大門和通廊上運(yùn)用了一點(diǎn)蘑菇柱的局部。即便如此，也有主從之分，整個(gè)序列似高潮起伏的波浪一樣，從中可以找出最高的波峰。對(duì)不同序列階段，在空間處理上 ( 空間的大小、形狀、方向、明暗、色彩、裝修、陳設(shè)…… ) 各有不同，以造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成擅照章法要求的統(tǒng)一體．空間的連續(xù)過渡，前一空間就為后來空間作準(zhǔn)備，按照總的序列格局安排，來處理前后空間的關(guān)系．一般說寒，在高潮階段出現(xiàn)以前，一切空間過渡的形式可能，也應(yīng)該有所區(qū)別，但在本質(zhì)上應(yīng)基本一致，以強(qiáng)調(diào)共性，一般應(yīng)以“統(tǒng)一”的手法為主．但作為緊接高潮前準(zhǔn)備的過渡空間，往往就采取“對(duì)比39。凹室是在室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形態(tài)，特別在住宅建筑中運(yùn)用比較蕾遍。查普爾為自己設(shè)計(jì)的住宅，二層空廊為了聯(lián)系兩邊臥室，而且也可以避免南向陽光直射至休息區(qū)．田 4 — 30 為餐室一角． 　　(5) 交錯(cuò)、穿插空間。許多真正成功的優(yōu)秀作品，幾乎毫無例外地緊緊圍繞著“用”字上下功夫，以新的形式來滿足新的用途，就要有新的構(gòu)思．例如荷蘭阿佩爾多愚的辦公樓，根據(jù)希望創(chuàng)造家庭式的氣氛的構(gòu)思，采取小型方便作為基本模型，布置二、三、四層以適應(yīng)不同要求的工作室，空間親切，分隔很自由 ( 圖 4 — 36) 　　(2) 結(jié)合自然條件，因地制宜．自然條件在各地有許多不同如氣候、地形、環(huán)境等的差別，特別是建設(shè)地段的限制在高度密集的城市中更顯著。承重的或非承重的墻體布置，最近已發(fā)展到家具也采取 45 ‘的布置方法。這些特點(diǎn)都會(huì)反映和滲透到內(nèi)部空間 來，設(shè)計(jì)者要有全局觀點(diǎn)和掌握協(xié)調(diào)內(nèi)外的本領(lǐng)． 　　十一、宣內(nèi)空間構(gòu)圖 　　1 ．構(gòu)圖要素 　　綜合室內(nèi)各組成部分之間關(guān)系，將體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本特征。 　　室內(nèi)空間的形式，結(jié)構(gòu)、構(gòu)造等所表現(xiàn)的線條，以及裝飾等線條，如門、拱門、堵裙、鑲板、線腳、家具、陳設(shè)晶，圖案等，都必須在設(shè)計(jì)時(shí)充分考虐其線條在總體中造成的效果．過多地強(qiáng)調(diào)一種形式線條組成，無論是屬于哪一種線型，都會(huì)造成單調(diào)和不愉快．田 447(d) 曲線用得過多，顯得繁雜和動(dòng)薔，面當(dāng)曲線和其他線型相結(jié)合時(shí)，情況就好得多，看來不覺復(fù)雜，且更為悅目 ( 田 4 — 47b) ．在圖 4 — 48 中可以看出，其中由于花缽和燈具采用了曲線形狀，使整個(gè)矩形空間生動(dòng)起來． 　　當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)一種線型有助于主題的體現(xiàn)．譬如，一個(gè)房間要想松弛、寧靜，水平線應(yīng)占統(tǒng)治地位．家具的型式在室內(nèi)具有主要地位，某些家具可以全部用直線組成，而另一些家具則可以用直線和曲線相結(jié)合組成．此外，織物圖案也可以用來強(qiáng)調(diào)線條，如條紋、方格花墳和各種幾何形狀花紋。按陳規(guī)的和缺乏個(gè)性的模仿設(shè)計(jì)，很快會(huì)使人厭煩。必要的變化給予趣味，然而太多的變化會(huì)產(chǎn)生混亂．一個(gè)好的室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)既不單調(diào)又不混亂．在什么地方，怎樣采取有趣的變化，并不致破壞由各組成部分的協(xié)調(diào)是問題的關(guān)鍵，唯一的答案是在于設(shè)計(jì)必須表現(xiàn)的主題和思想，換句話說，變化應(yīng)該提高氣氛而不是與之相矛盾．圖 4 — 50 是某博物館圖書室的發(fā)光便棚及三個(gè)懸垂辣燈，可以看出照明、閱覽桌、地面 ( 下沉式 ) 三者取得很好的協(xié)調(diào)，而沿墻周圍書架則為矩形結(jié)構(gòu)的． 　　(2) 比例．未經(jīng)訓(xùn)練的人，經(jīng)常具有天生的良好的比例的感覺．例如沙發(fā)常自動(dòng)地布置在緊靠著起居室長靖一邊；小婦人避免戴大的帽子和用大的手提包，因?yàn)檫@對(duì)她是過重的負(fù)擔(dān)；信箋的書寫格式，在紙上不注意空白，對(duì)眼睛是個(gè)干擾等等。韻律的原則在產(chǎn)生統(tǒng)一方面極端重要，因?yàn)樗寡劬υ谝惶厥饨裹c(diǎn)上靜止前已掃視整個(gè)室內(nèi)，而如果眼睛從一個(gè)地點(diǎn)跳至另一地點(diǎn)，其結(jié)果是對(duì)視覺的不適和最大干擾。漸變比重復(fù)更為生動(dòng)和有生氣。室內(nèi)空間的特殊形狀或結(jié)構(gòu)面貌也常首先引入注意，也可依此利用為趣味中心，切不要去選擇那些本來不能引起人注意和興趣的角落去布置趣味中心．在趣味中心的周圍，背景應(yīng)寧可使其后退而不突出，只有在不平常的位置，利用不平常的陳設(shè)品，采用不干常的布置手法，方能出其不意地成為室內(nèi)的趣味中心。設(shè)計(jì)人應(yīng)熟悉材料質(zhì)地、性能特點(diǎn)，了解材料的價(jià)格和施工操作工藝要求。人們使用和感受室內(nèi)空間，但通常直接看到甚至觸摸到的則為界面實(shí)體．從室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體觀念出發(fā)，我們必須把空間與界面、“虛無”與實(shí)體，這一對(duì)‘無39。 　　5) 交替 ( 田 4 — 54() ．任何因素均可交替，白與黑、冷與暖、長與短、大與小、上與下、明與暗……，自然界中的白天與夜晚、冬與夏、陰與晴的交替，斑馬條紋的深淺的交替……．這種交替所創(chuàng)造的韻律，是十分自然生動(dòng)的．在有規(guī)律的交替中，意外的變化也可造成一種不破壞整體的統(tǒng)一而獨(dú)特的風(fēng)格，例如當(dāng)黑白條紋交替時(shí)，突然出現(xiàn)二條黑條紋，它提供了有趣的變化面不影響統(tǒng)一。 　　2) 重復(fù) ( 圖 4 — 54b) ．通過線條、色彩、形狀、光、質(zhì)地、圖案或空間的重復(fù)，能控制人們的眼睛按指定的方向運(yùn)動(dòng)，雖然垂線能令人眼睛上下看，但一組水千方向布置的垂線，卻能使眼睛從這一邊看到那一邊，即沿著不是垂直的而是水千方向移動(dòng)．形狀的重復(fù)也能令人眼睛向某種方向移動(dòng)，例如一排陳列在墻上的裝飾圃盤，可使眼睛從這一點(diǎn)移至另一點(diǎn)；在室內(nèi)具有明顯相同的色彩，質(zhì)地，圖案紋樣的織物或家具，由于其重復(fù)使用，人們一進(jìn)室內(nèi)，也能很快地被引導(dǎo)到這些物件中來．但應(yīng)避免重復(fù)過多或形成單調(diào)，如果同樣顏色重復(fù)過多，那么也可以通過不同的質(zhì)地或圖案的變化而使之不單調(diào)。具有反光的和具有圖案紋樣的質(zhì)地，也使其顯得更重要．通過色彩和質(zhì)地的對(duì)比，更能加強(qiáng)線和形式，垂直線傾向于把物體拉長，水平線造成物體短胖．采用與墻面色彩協(xié)調(diào)的窗簾和與墻面色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比的窗簾，可創(chuàng)造出不同的空間比例效果． 　　(3) 平衡．當(dāng)各部分的質(zhì)量，圍繞一個(gè)中心焦點(diǎn)而處于安定狀態(tài)時(shí)稱為平衡。 　　(1) 協(xié)調(diào)。 　　(2) 形狀和形式．形狀 (Shape) 和形式 　　(Form) 兩術(shù)語通?？梢曰Q，但也有某些不同．如前所述，立方體是一種穩(wěn)定的形式，但用得過多就單調(diào)，球體和曲線組成的空間，更能引人人勝．并且由于強(qiáng)形沒有盡端，使空間似乎延長而顯得大一些．而一個(gè)物體的形式通常也代表了它的用途需要，如按人體工程學(xué)要求做的座椅靠背曲線． 　　在一個(gè)房間中僅有一種形式是很少的，大多數(shù)室內(nèi)表現(xiàn)為各種形式的綜合，如曲線形的燈罩，直線構(gòu)成的沙發(fā)，矩形的地毯，斜角頂棚或樓梯。 　　2) 水平線．包括接近水平的橫斜線，使人覺得寧靜和輕松，它有助于增加房間的寬度和引起隨和、平靜的感覺，水干線常常由室內(nèi)的桌凳、抄發(fā)、床而形成的，或者由于某些家具陳設(shè)處于統(tǒng)一水平高度而形成的水干線，使空間具有開闊和完整的感覺． 　　3) 斜線．斜線最堆用，它們好似嵌入空間中活動(dòng)的一些線，因此它們很可能促使眼睛隨其移動(dòng)．鋸哲彤設(shè)計(jì)基二搔斜線的柜會(huì)，運(yùn)動(dòng)從而停止。的交通布置起到了功能方便的作用；圖 4 — 40(^) 為美國達(dá)拉斯家具陳列主，內(nèi)部空間生動(dòng)活潑，富有韻律，而且許多房間還是以直角居多；圖 4 — 40(c) 為美國亞特蘭大某住宅，以門廳為中心，結(jié)合地形以地坪變化分隔房間，組成良好的開敞的流動(dòng)空間． 　　3) 上下層空間的非對(duì)應(yīng)關(guān)系。田 4 — 37 所示，都是在不利的條件下所形成的意想不到的空間關(guān)系．阿拉伯皮拉爾某住宅由于地段位置板端困難，從而促使利用非正規(guī)的結(jié)構(gòu)技術(shù)， 10 層建筑支撐在鋼筋混疑土圓柱體上，包括電梯和樓梯，每層只有一戶，內(nèi)部空間很別致． 　　(3) 結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新．結(jié)構(gòu)的受力系統(tǒng)有一般的規(guī)律，但采取的形式是可以千變?nèi)f化的，正象自然畀的生物一樣，都有同一的結(jié)構(gòu)體系，卻反映出千姿百態(tài)的類別．這里僅以美國北卡羅來納達(dá)勒姆某公司總部為例 ( 田 4 — 38) ，該痙筑由于采取平頭“ A ”字形骨架，斜向支承桿件在頂部由橫梁連接，使內(nèi)部空間別具一格．　　(4) 建筑布局與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的統(tǒng)一與變化．建筑內(nèi)部空間布局，在限定的結(jié)構(gòu)范圍內(nèi)，在一定程度上既有制約性，又有極大的自由性。采用大空間內(nèi)圍隔出小空間，這種封閉與開敞相結(jié)合的辦法可使二者得兼，因此在許多建筑類型中被廣泛采用 ( 圖 4 — 33) ．甚至有些公共大廳如柏林愛樂音樂廳 ( 圖 4 — 34) ，把大廳劃分成若干小區(qū)，增強(qiáng)了親切感和私密感，更好地滿足了人們的心理需要．這種強(qiáng)調(diào)共性中有個(gè)性的空間處理，強(qiáng)調(diào)心 ( 人 ) 、物 ( 空間 ) 的統(tǒng)一，是公共建筑設(shè)計(jì)中的一大進(jìn)步。在公共建筑中常用凹主，避免人流穿越干擾，獲得良好的休息空間．許多餐廳、茶室、咖啡廳，也常利用凹室布置雅座．對(duì)于長內(nèi)廊式的建筑，如宿舍、門診、旅館客房、辦公樓等，髓適當(dāng)間隔布置一些凹室，作為休息等候場(chǎng)所，可以避免空間的單調(diào)感 ( 圖 4 — 27) ． 　　凹凸是一個(gè)相對(duì)概念，如凸式空間就是一種對(duì)內(nèi)部空間而言是凹室，對(duì)外部空間而盲是向外凸出的空間。前蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫?qū)﹄娪懊商嬖逻^這樣的定義，即“通過各畫面的關(guān)系，創(chuàng)造出畫面本身并未含有的新意”，這對(duì)空間序列組織，室內(nèi)裝飾構(gòu)成，具有十分重要的借鑒意義． 　　十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造 　　隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，文化技術(shù)水平的提高，人們對(duì)空間環(huán)境的要求也將愈來愈高，而空間形態(tài)乃是空間環(huán)境的基礎(chǔ)，它決定空間總的效果，對(duì)空間環(huán)境的氣氛、格調(diào)起著關(guān)鍵性的作用．室內(nèi)空間的各種各樣的不同處理手法和不同的目的要求，最終將疑結(jié)在各種形式的空間形態(tài)之中。高的階段，這樣也就成為全建筑中最引人注目和引入入勝的精華所在．例如廣州白天鵝賓館的中庭，以故鄉(xiāng)水為題，山、泉、橋、亭點(diǎn)綴其中，故里鄉(xiāng)情，賓至如歸，不但提供了良好的游憩場(chǎng)所，而且也滿足了一般旅客特別是僑胞的心理需要．象旅館那樣以吸引和招攬旅客為目的的公共建筑，高潮中庭在序列的布置中顯然不宜過于隱蔽，相反地希望以此作為顯示該建筑的規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)和好適程度的體現(xiàn)，常布置于接近建筑入口和建筑的中心位置．這種在短時(shí)間出現(xiàn)高潮的序列布置，因?yàn)樾蛄卸蹋队谢蚝苌儆蓄A(yù)