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2025-08-09 21:36本頁面
【正文】 ；設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗；結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而逐漸疏朗、重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明。閻立本是開一代畫風(fēng)的劃時(shí)代人物。 2 仕女畫 ① 中國古代人物畫的一種，原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫； ② 盛唐之后，偏重描繪上層?jì)D女的生活情趣； ③ 代表人物有張萱和周眆 ④ 作品： a) 《搗練圖》——張萱：反映唐代婦女勞動生活的圖景；畫面通過三個(gè)部分組成：搗練的場面；理線的場景；熨斗熨平的場面 b) 《虢國夫人游春圖》——張萱：描繪楊玉環(huán)的三姐虢國夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的生活情趣。年長的宮女無心刺繡。 d) 《簪花仕女圖》——周眆；描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們從容悠散但表情平靜冷漠，簡勁的線描，艷麗的設(shè)色，成功的表現(xiàn)了肌膚的豐腴和紗衣透體的復(fù)雜效果，在工筆重彩的技法上達(dá)到了相當(dāng)高的水平。 2展子虔《游春圖》① 是現(xiàn)存年代最早的山水卷軸圖，畫貴族游春情景； ② 先用墨線勾勒，然后重著青綠，山腳處飾以金粉，金碧輝煌。 2青綠山水畫① 青綠山水畫的創(chuàng)始人是李思訓(xùn)，世稱“大李將軍”，代表作品是《江帆樓閣圖》；此畫畫高嶺長松，山路樓閣，數(shù)人乘馬或步行游賞，山外江天寥廓，風(fēng)帆飄渺。 ② 其子李昭道，代表作《明皇幸蜀圖》；畫安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人馬行列，用細(xì)筆勾出險(xiǎn)峻山嶺，隨從行列隱現(xiàn)于山路上，而于近處小橋前突出的描繪心神恍惚的唐明皇，主題突出。 2張璪，提出“外師造化，中得心源”。 2韓干，畫馬著稱 韓滉，畫牛著稱 2《唐朝名畫錄》 朱景玄 ，中國第一部斷代畫史； 《歷代名畫記》 張彥遠(yuǎn) ，中國第一部完整的繪畫通史。 董源山水畫特點(diǎn)：畫江南真山，用披麻皴，近視無功 3《匡廬圖》：荊浩，全景式構(gòu)圖，石法方硬，氣勢雄偉。 3《關(guān)山行旅圖》：關(guān)仝，畫寒山枯樹，山店行旅，勾筆粗壯雄肆，畫樹無干無枝。 3《秋山問道圖》：巨然，絹本水墨，用長披皴，山林高深，草木華滋，清淡秀潤。 3顧閎中《韓熙載夜宴圖》 ① 五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。 ③ 構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動而有深度。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。 3徐黃異體 ① 五代西蜀的黃荃，繪畫題材多取材于宮廷中的珍禽奇花，技法工整細(xì)致，富麗堂皇，賦色暈染，盡顯華麗，故稱“黃家富貴”。③ 他們的花鳥畫在繪畫史上并列相稱，“黃家富貴，徐熙野逸”各有特色，基本確立了上述兩種基本類型的模式。徐熙的師承不明顯，主要靠師法自然和體驗(yàn)生活來發(fā)揮他的獨(dú)創(chuàng)精神。徐熙善畫自然中禽烏、花竹、草蟲、疏果?！毙煳醍嫯嫛奥淠珵楦瘢s彩副之．跡與色不相隱映也。畫面“神氣迥出，殊有生動之意”。傳說他曾在后蜀宮中創(chuàng)造性地畫了鶴的六種姿態(tài)，生動絕倫、競使活鶴誤為同類而相近。傳為他的《雪竹圖》，描繪出山野中的叢竹在雪寒中勁挺的精神，通幅畫染以淡墨襯出白雪，作風(fēng)工整精致。而這兩種美學(xué)風(fēng)格之形成，是基于徐、黃二人所處的社會地位不同，接觸環(huán)境和事物不同，反映的思想意識，以致人生態(tài)度不同上的。作品有：《讀碑窠kē石圖》《寒林平野》 山水畫特點(diǎn)： ，善用淡墨 “近望有千里之勢” 4范寬：畫雄偉大山，被稱為遠(yuǎn)望不離坐外。其代表作《早春圖》 4《早春圖》 ① 描繪了春回大地，乍暖還寒時(shí)的自然景象。 4《林泉高致》 ① 郭熙的山水畫理論。 ② 他強(qiáng)調(diào)要精確地表現(xiàn)山水在不同地理、氣候、時(shí)間條件下真實(shí)的特殊面貌?！彼J(rèn)為要發(fā)現(xiàn)自然山川的審美形象，獲得深刻的審美感受，創(chuàng)作出好的作品，畫家必須首先要以“林泉之心”去“身即山川而取之”，即以審美的虛靜的心胸去對自然山水進(jìn)行直接的審美觀照，這身對“外師造化、中得心源”命題的豐富和發(fā)展。是研究山水畫透視原則和空間處理的重要法則。 4米氏山水 ① 宋代的山水畫，主流是繼承唐代，五代以來的水墨山水畫，即用線與墨的破墨山水。此外，尚有傳統(tǒng)的重色青綠山水畫。首創(chuàng)人米芾，是北宋四大書法家之一。 ③ 用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色，世稱“米氏云山”，畫山水多用水墨點(diǎn)染，不拘形色勾皴，充分發(fā)揮了水墨融合，墨色暈染所形成的效果，形成了含蓄、空蒙的神韻之趣。 4王希孟《千里江山圖》 ① 五代以后，水墨寫實(shí)性山水興盛，青綠山水畫逐漸失去主流地位。 ② 構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，把千里山川、人物、屋宇、車船等等，集中概括地、有條不紊地組成一幅長卷，既不重復(fù)拖沓，又能連貫一氣，充分體現(xiàn)出中國畫散點(diǎn)透視的優(yōu)點(diǎn)，使觀者超越了視點(diǎn)視角的限制，仿佛升到空中，盡情縱覽俯視壯闊的大地，隨其山川河流的起伏延伸，峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明、錦繡河山，盡收眼底。 ③ 此畫在表現(xiàn)形式方面，一般運(yùn)用青綠山水傳統(tǒng)的勾勒法，嚴(yán)謹(jǐn)精微，一絲不茍。設(shè)色厚重，山頭設(shè)以石青，山腰設(shè)以綠色，山腳處露出絹本身的土黃色；水面施以青綠色；人物、樹木又點(diǎn)綴以白、赭、紅諸色，和諧統(tǒng)一中又見變化。 4張擇端《清明上河圖》 ① 宋初市民階層形成，出現(xiàn)了以世俗生活生活為中心
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