【正文】 ——施工——用材——與業(yè)主關系的整體協(xié)調。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素則是：用性質——為什么樣功能設計建筑物和室內空間；所在場所——這一建筑物和室內空間的周圍環(huán)境狀況；經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在?，F(xiàn)代室內設計已經在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科。 （3）室內設計的內容包括：生活、科學、藝術三方面，按照設計任務的類 別、個性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 （5）建筑的內部對人來說，它更接近人的生活，更應反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術觀點和科學技術的要求。 （現(xiàn)代設計）：現(xiàn)代設計追求的是空間的實用性和靈活性。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風格的高度技術的室內空間氣氛?，F(xiàn)代風格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西?，F(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費觀”。其實，有些裝修的“風格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。 “簡約主義”是90年代室內設計中最具代表性的風格，其影響力已涵蓋室內設計中所有的領域。它跨越文化領域，將具有東南亞民俗風味的家具與空間，經由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當今流行的現(xiàn)代東南亞風格及禪味風格。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風格包貼著建筑本體。讓本來就被動毫無個性的室內設計被廠家主導著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設計者們缺乏底氣、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。因此，正確可取的室內裝飾風格，應是引導進入了21世紀的人們，把握對與否并清楚認識的時候。 、簡潔的設計特征： 　 簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質經不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。”（莊子語）“藝術創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。 、簡潔的設計手法： 　　簡潔并不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。而是在設計上更加強調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。需要設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最深的設計內含。 　　簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風格的完美結合。將實用而又時尚的簡約風格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風韻。 　　空間是室內的根本，是簡約設計的主要構成元素。 、簡潔是大家手筆 　　中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。 　　中國佛教“禪宗”學說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。凡德羅、還是美國的理查德他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設計思想震撼著當今時代。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務提升人們的審美意識，并讓這一國際風格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經深入影響到建筑產品、工業(yè)產品、生活產品等諸多領域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產生質的變化。 　　百花齊放、雅俗共賞。 ：簡約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現(xiàn)代主義。VanRohe的名言：“Lessmore”可以說是簡約主義的中心思想。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質感很高，也很昂貴。Pawson與法國的Claudio兩位設計師所帶動的。設計界的主流也反映了當時的社會，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當時的主要風格，無論在設計元素、色彩或材料都是以量取勝，設計風格以復古及繁雜為主要表現(xiàn)，在這樣的背景下，JohnSilverstein在1987年Domus雜志報導了一件Pawson與Silverstein合作設計，位于英國倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。這種簡約主義早期作品與當時流行的復古風形成強烈的對比。 到80年代末期后，歐美經濟陷入不景氣，瘋狂的消費一夜之間停止。80年代藝術市場的飆長也隨著經濟不景氣而消退。藝廊空間漸漸簡化，一方面反映經費的問題，同時也反應一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術家，其中最有代表性的是美國的DonaldLewit，Judd的藝術認知性好與Pawson的室內設計觀吻合。簡約藝術與室內設計在90年代初期開始吻合。 與此同時，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉而重視剪裁的功夫及布料的質感。Sanders，日本的ReiKnbo及美國的Helmut這群設計師對展現(xiàn)自己的產品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們要求一個簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。Klein合作。Calvin簡約風格的室內設計師在美國為MichaelGlvckman，在意大利為AntonioLissoni，在法國為Christian例如美國的Gabellini是服飾名牌Jill意大利的Cetterio為ESPIRIT提供設計。： 在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設計師參與，同時亞裔及以亞洲為基地的設計師也不少，很有趣的是這一群設計師采用簡約的設計技術，但也摻入帶有亞洲風味的美學及設計元素。Hill在印度尼西亞峇里島設計了一系列的旅館，設計的靈感來自峇里島上的民俗風格，但在空間架構及動線的安排上是延伸簡約設計的精神。Fung也用簡約的工法，注入帶有中國風味的設計元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡約線條及傳統(tǒng)的意像。Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實風味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認同。這個現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。Collection在巴黎的新店是個好例子。 如果把簡約主義當成一種設計風格，那它的流行時限是可預期的。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時，也涵蓋了東方的美學，所以此風格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認為，簡約主義的影響力將會延續(xù)好一段時期。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。 范羅的貢獻