【正文】 集》：西班牙第一部短篇小說集。 ^9 V/ S5 I 為什么說堂 ?吉訶德是一個既有悲劇因素，又有喜劇因素的復雜形象？ 1 喜劇因素：由于被騎士小說毒害，他終日脫離實際。見義勇為置個人生死于度外，善良的動機，由于方法不對 (把風車當巨人、把羊群當軍隊等 )而得到相反的結果。 2 悲劇因素：堂 ?吉訶德的形象，反映了作者的人道主義思想。主觀上他又是一個帶有悲劇因素的人物。對社會的批評，對戰(zhàn)爭、法律、道德文學藝術的看法都具有遠見卓識，他身上閃耀著人文主義的理想之光。 K。如此極端的矛盾集中在他身上，使得堂 吉訶德這一人物形象即豐富又復雜。 N: zamp。 3 j: O5 }) L3 ] m0 v 一生共創(chuàng)： 37 部劇本、兩首長詩、 154 首十四行詩。擁護中央集權，反對封建割據(jù)；主張民族統(tǒng)一，擁護賢明君主，譴責封建 暴君。 ~0 h4 N 喜劇 (10 部 )：基本主題：歌頌愛情和友誼。塑造了歐洲文學史上第一個 “ 吝嗇鬼 ” 形象 (夏洛克 )。 K2 K 6 《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。 T( W 第二時期 (全盛時期 )：悲劇時期。 f/ I( p: B( l 基本主題表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。 H7 i4 Q+ v+ N6 z。 g4 k 《奧塞羅》主要人物：奧塞羅 (具有人文主義者的理想品質(zhì) )、苔絲德夢娜、伊阿古、凱西奧 ) `39。 / a: D! d U A《麥克白》： (心理描寫 )野心家形象。 2 Y f0 G/ L! w。 Z 第三時期 (晚期 )：傳奇劇時期 * f3 damp。 \/ k/ P 最重要的思想特征：寬恕、和解 , x+ O X6 R5 P5 X1 l 《暴風雨》 (詩的遺囑 )等傳奇劇四部 , u D: t u8 x3 \1 c y$ z6 U 《亨利八世》歷史劇一部 這一時期詹姆士統(tǒng)治的反動矛盾的尖銳。 , X7 h/ V2 c5 L2 _( B 術語解釋 福斯塔夫式的背景： 1 在莎士比亞第一時期的《亨利四世》中作者塑造了個最成功的喜劇形象：福斯塔夫，他是個封建沒落騎士的典型。 1 \. ` y `1 m D) }39。 1 情節(jié)的生動 豐富 (三條線索 復仇：哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線 )線索的豐富，形成多樣化的戲劇沖突，增加讀者的可讀性。 w 2 個性鮮明的人物形象 (哈姆萊特由快樂王子 — 憂郁王子 )人物真實可信。 4 豐富多彩，具有個性化的語言 (哈姆萊特：前語言明快、后憂郁。 )3 a0 v3 [。 綜合論述題 分析哈姆萊特的形象。 ^ a. `! o2 E1 g9 w4 O 1 對人類報有美化的看法，充分肯定人的價值。 [ m$ m3 H$ ` 哈姆萊特認為 “ 人類是一件多么了不起的杰作 ” ，是 “ 宇宙的精華！萬物的靈長！ ” 2 主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。和霍拉旭以朋友相稱。 9 V2 Y* | v9 |: J N. f 安排 “ 戲中戲 ” 來證實自己的想法。 C R 性格特征： (猶豫、延宕 )。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。 B9 u lamp。在重整乾坤的偉大目標前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。 i s延宕的另一個原因是惡勢力過于強大，而時代與人文主義的局限性又決定他不可能去依 *群眾、反動群眾因此只能孤軍 奮戰(zhàn)，最后終于被惡勢力吞沒。 (客觀 ) 第四章 17 世紀文學 (古典主義文學 )6 q1 M0 j. [ D1 w5 }: _ } A$ c% Z4 D0 D b 17 世紀歐洲文學的主要成就：英國資產(chǎn)階級革命文學 (清教徒文學 )、法國古典主義文學、巴洛克文學。 3 l1 x j2 P* G K 繼承之藝術形式上：古典主義戲劇與文藝復興戲劇一脈相傳。 s) j。 語言不規(guī)范、藝術形式雜亂。 M1 w `. A) Y 17 世紀文學概括 (巴洛克文學、英國資產(chǎn)階級革命文學、法國古典主義文學 ) P x, |。 aamp。 2 內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。 $ | a: U2 \5 {9 T 二 英國資產(chǎn)階級革命文學 4 z7 N5 d4 p, D5 ?。 ” ! ~% E2 q39。 Z 班揚： (王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家 ) 夢幻寓意小說：《天路歷程》 4 V P, ]8 V4 \% [5 I1 X( X39。 , b7 o. i5 z/ V, k9 s( Z |。 q 《復樂園》：取材《新約 ?路加福音》 (人子耶穌 ) 《力士參孫》：取材《舊約 ?士師記》 (詩劇，民族英雄參孫是大力士 ) 三 法國古典主義文學 8 術語解釋 古典主義： 1 17 世紀的古典主義文學最早出現(xiàn)于法國，是指 17 世紀流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學思潮。古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。 * ! X ]6 C: Y (2) 思想上崇尚理性 (理性王權統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范 ) (3) 藝術上提倡模仿古代，重視規(guī)范。 T1 y* `: V8 ` 三一律： 1 17 世紀古典主義藝術創(chuàng)作法規(guī)。 ) 缺點：人物類型化。 amp。 h! ^% k7 l% I: j. D, y 作品通過男女主人公在愛情與榮譽、義務的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想。 讓 ?拉辛： (悲劇家 ) 代表作《安德洛瑪克》 (標準的古典主義悲劇 )：取材于希臘悲劇。 布瓦洛 (古典主義的理論家 )： + o/ \1 X5 d. r3 ~0 E39。全面系統(tǒng)得闡述了古典主義的美學觀點和創(chuàng)作原則。 ) r: H( o {( z [。 5 E: x+ |: R8 W |3 A! X 莫里哀 (原名：讓 — 巴蒂斯特 — 波克蘭 ) （法國） 出生：巴黎一個經(jīng)營宮廷陳設的富商家庭。 u M4 ^6 `4 W f莫里哀的創(chuàng)作大致可分為四個階段： 4 y* c4 Q7 ^4 g M+ V+ o 第一階段：創(chuàng)作奠基時期 ，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。 K3 O) a7 ^0 4 C5 }* V% N 劇本《冒失鬼》 u) T/ }) W c u6 d3 I 第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時期，主要是社會問題劇。 G39。 $ F8 V/ S Q2 7 F* L1 h Y39。 8 i0 [3 \9 w39。 ! Yamp。 6 r$ ` J8 F7 ?。 Y, W 《吝嗇鬼》： (又譯《慳吝人》 )嘲笑資產(chǎn)階級貪婪、吝嗇和虛榮。作者用夸張諷刺的手法，成功塑造了 “ 阿巴貢 ” 這個典型的資產(chǎn)階級守財奴形象。 , t) y1 R0 o1 k2 y H) e6 M3 ~6 b3 K 第四階段：創(chuàng)作晚期，輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。 J 《史嘉本的詭計》：最富人民性的劇本之一。amp。 b, k39。 n 《偽君子》五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高 成就。 5 u2 V4 q( t7 z3 G6 M 綜合論述題： ! x. r e2 q r _8 C1 q3 w 分析答爾丟夫的形象及其社會意義。 jamp。 \$ Q$ R2 i$ x o偽善的沒落貴族，職業(yè)宗教騙子。 ]8 Yamp。 如： “ 一頓飯吃兩只竹雞 、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺 ” ；看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手帕，要她把胸脯遮起來。 * i: W W, T ?9 C, | 2 進一步揭露答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財好色。 w 如：一看見歐米耳太太就垂涎欲滴， “ 要拔去上帝這樣一個障礙 ” 。至此，偽君子的罪惡用心已昭然若揭。 5 w) damp。 Q* V6 k6 u 如：把奧爾貢一家趕出大門，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。 ” 偽善的社會孕育了這類偽善的人。答爾丟夫成了 “ 偽善者 ” 的同義語，是個不朽的藝術典型。 U! V Y4 ] 分析《偽君子》的藝術成就。 情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間： 24 小時之內(nèi)；地點：奧爾貢家里，而且只有一個布景，就是奧爾貢的客廳。 主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物 的議論，暗示了他的作為、欺騙、影響和權威。一波三折，最后在大家抱頭痛哭時出人意料的被抓走。 ) 3 喜劇還有機綜合了多種戲劇因素。 風俗喜劇：奧爾貢的專橫，達米斯的反抗和被趕出家門。 $ D3 ]amp。 X2 U7 這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。 5 Bamp。 桃麗娜：犀利、明快、生動的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智慧。 p% G G5 ^% d ~ 第五章 18 世紀文學 (啟蒙主義文學 ) 主要成就：啟蒙主義 包括：法國啟蒙運動、英國現(xiàn)實主義長篇小說和德國民族文學。 a/ ~ 理解后簡答題 簡述 18 世紀啟蒙主義文學的基本特征： 1 18 古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。 j/ f/ y* A1 M 2 有鮮明的傾性，要求 文學為現(xiàn)實服務。 3 把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌。 ~ t3 T u+ Q 4 創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。 2 戲劇 介于悲劇和喜劇之間，其特點是強調(diào)戲劇的教育作用。 P. U9 K O。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚姻》。 E9 C W) mamp。 2 它不注意環(huán)境與人物的細致描寫。如孟德 斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實人》、盧梭《愛彌爾》。 G39。 e: \( a。 I3 Z) _ \主要作品：《魯濱遜漂流記》標志著英國現(xiàn)實主義小說的誕生。 $ b39。 . a1 W$ K+ U4 g u$ O 理查生 (長于使用書信體敘述故事的作家 )：《克拉麗莎》書信體小說 $ Y* y% \0 G5 Z/ } 菲爾丁： (18 世紀英國最杰出的小說家 ) 《湯姆 ?瓊斯》 (歐洲文學中的一流小說 )：代表了 18 世紀英國現(xiàn)實主義小說的最 11 高成就，被譽為 “18 世紀英國社會的散文史詩 ” 。它不僅是 19 世紀浪漫主義文學運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學的源頭。 t6 P6 p+ r0 u4 P7 b% r 2 感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式。 }7 Oamp。 哥爾斯密斯：小說《威克菲牧師傳》及 “ 墓園詩派 ” 的詩歌中，感傷主義得到了充分的表現(xiàn)。 ^。 H2 b( C 小說多以中世紀陰森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。 。 {1 `. e. t0 O* x 布萊克：《經(jīng)驗之歌》《天真之歌》 。 g 二 法國小說 (正劇、哲理小說 ) c0 D% u( Q Pamp。 z I2 r 孟德斯鳩：《波斯人信札》書信體哲理小說， 18 世紀哲理小說的開創(chuàng)性作品 (先河 )主人公：郁斯貝克和黎加。 《拉摩的侄兒》：對話體哲理小說 (馬克思稱： “ 無與倫比的作品 ” 。 8 z( w, m0 k R: x* L5 t3 I 《宿命論者雅克》 c% Q, |5 z6 f0 Q: H 盧梭 (激進派的領袖 )： 1 [0 ^9 z6 {% W 理論著作：《論科學與藝術》：反封建的 “ 第一聲吶喊。 《民約論》 (又名《社會契約論》 )： “ 福音書 ” 。 D, 6 s( g5 i 哲理小說《愛彌爾》：法國第一部討論教育問題的小說。 l 《塞維勒的理發(fā)師》 (又名《防不勝防》 )、 《有罪的母親》、《費加羅的婚姻》(又名《狂歡的一天》 ) 勒薩日：《吉爾 ?布拉斯》《瘸腿魔鬼》 (承襲流浪小說 ) 4 \39。 p `3 n( E 萊辛 (德國民族戲劇、民族文學的奠基人，他 “ 完成了德國文學的轉(zhuǎn)變 ” 。 二 戲劇理論：《漢堡劇評》 + P1 [! Q* t l2 s, ` 三 戲劇貢獻：《明娜 ?封 ?巴爾赫姆》 (喜劇代表作 )5 l2 w8 M3 m R1 mamp。 H ?7 p a1 t 《薩拉 ?薩姆遜》 (第一部市民悲劇代表作 )7 K6 Aamp。 e% oamp。 (卡爾 )* _* v+ T6 {, \8 u% \ k! p39。 ”( 恩格斯 ) q! [2 V B。 / S( X C3 。 i V8 I/ C 2 作者公開站在平民一邊，維護平民的尊嚴，譴責達官貴人。 《堂 ?卡洛斯》：狂飆突擊向古典主義過渡時期的作品 (席勒式 ) D. R5 _39。 2 P。 Samp。 [ F美學著作：《審美教育書簡》 (又譯《美育通信》 )：探討用審美來改造社會。 。 ]amp。 O! I% Q+ x0 D0 V 8 s0 j39。 x9 P9 V$ {8 K. |, U l。 O3 T. Y) 7 O39。這一名稱來源于克林格爾的同名劇本《狂飆突擊》。 5 C0 Z G8 o ^( q$ G8 o 分析比較題： B8 m8 u8 g+ l) Z 18 世紀英、法、德三國文學比較： 6 ]! N2 o6 h8 Q+ Z L 18 世紀英、法、德三國文學有相同之處，也有不同之處 。 / {9 D/ ?3 b2 K9 `4 ]/ G9 q$ ( E1 q 2 都有鮮明的傾向性，要求文學為實現(xiàn)服務。 % u1 B9 f: samp。 不同之處： 1 英國： 18 世 紀英國已經(jīng)建立了君主立憲的資產(chǎn)階級政權。主要成就現(xiàn)實主義小說。為大革命造輿論，文學的革命性、戰(zhàn)斗性更強，內(nèi)容特別豐富。 3 德國： 18 世紀的德國還處于封建諸侯割據(jù)的狀