論商禽詩歌的藝術(shù)特色-在線瀏覽
2025-07-28 02:47本頁面
【正文】 、暫時和永恒、有限和無限、有形和無形、具象和抽象，都在詩的語言中浸潤，為詩的語言所含蘊?！爸钡剑腥税岩槐緯瘹v史吧／掉在地上”———原來詩人的“忍”，是因為他在注意審視這么個偶發(fā)事件，同時也是在凝思祖國文化遺產(chǎn)的歷史命運。由于它的插入，不僅點明了上節(jié)詩“忍住”的緣由，也說明最后一節(jié)詩“我才咳了一聲 嗽”的根本原因。它的出現(xiàn)，頓使全詩的立意和詩思走向，猶如大海揚波，長河激浪，一下便沸騰起來?！皻v史吧”一句，瞬間喚起全詩的靈魂，詩遂由感性轉(zhuǎn)為知性，感慨漢文化的失落，看似平淡卻有極深的韻味?！扒硬接?鋪滿落花的山徑 想著該和春天 道聲再見”，時序自然遞嬗，不能不道再見，卻又不忍、不舍開口，然而：突然 又一陣山風(fēng)油桐花不斷迎面飄來有一朵剛好吻著我干澀的嘴唇不可說竟巧妙地以油桐花吻嘴，所以用“不可說”來自解，深情之中且富有趣味?！度握摲ǖ奶炜铡獞严刖哦磺暗钠依铩吠高^“因為”→“則……就”→“故爾”的邏輯推論，想象著世紀(jì)大災(zāi)難前山城的美好，既是悲憫蒼生的不幸，又是期盼湖光山色能夠恢復(fù)原貌?！耙粋€沒有監(jiān)守的被囚困者”，被困在“沒有外岸的護城河所圍繞著的有鐵絲網(wǎng)圍繞著沒有屋頂?shù)膰鷫锩妗保耙簧戎挥虚T框的僅僅是的門”欲怎么也走不出去。真切的身世感，使看上去荒誕的喜劇情境，其實充滿了悲劇性的生命體驗。情節(jié)，充滿了象征和暗示，并且連用視角轉(zhuǎn)換的技巧，貫穿到虛實有無、跨越時空的限度，營造了戲劇般的驚悚的氛圍，達到“驚心”的效果。商禽的詩作所凸顯的，正是“人的存在的位置”，以及對于人生悲劇性境遇的憐憫。整首詩離奇而又不失其真，直接解剖現(xiàn)代眾生群相的內(nèi)心活動，而且是深層的。更可貴的是詩作中還蘊含著人道關(guān)懷和悲憫意義，如《音速》、《木棉花》兩首詩最為典型。詩人以極度冷靜，接近無情絕情的筆觸，連用了電影的畫面“停格”處理，特寫鏡頭，暗示了其必有不白之冤。后者是悼惜知識分子：“他不飄零，他帶著重量猛然著地，吧咔一聲幾乎要令聞?wù)邽橹敉矗≌f不定是個墜樓的人”不明原因的墜樓，如杜鵑花悄無聲息的謝敗，似木棉在暗夜里飄零，生命莫非就如此的卑微，真是猶如鴻毛之輕？懷悼“遠方之人”的哀思之情“懷人”在商禽部分詩作中有所體現(xiàn)，諸如孺子死親的《豆腐湯丸》，“不曉得媽媽是否仍然活著 不知道她是否依舊咳嗽”寫出了對親人的無比思念之情；念兒時姑嫂和星散摯友的“無言的衣裳”；意于陳庭詩筆談交鋒的《默雷》，《透支的足印》“今夜我在沒有‘時間’和語言的存在之中來到這昔日我們曾反復(fù)送別的林蔭小徑”，寫出了詩人對與痖弦同在左營時光的懷念，以及《楊逵素描》?！暗吭姟痹谏糖萦邢薜淖髌樊?dāng)中，比例不低，哀悼的主角，除了《某日某巷吊書寓》憑吊景色風(fēng)物，其余都是圍繞“人事”包括親朋好友和相識與不相識者。九十年代，尚有笑悼黃華成的《大句點》、二度憑吊譚子豪的《泉》，追思梅新的《高個子的美學(xué)》，在流露詩人的款款深情，尤其是懷念亡友梅新一詩，最是真摯動人。詩人苦嘆人生的無奈之情《池塘》是一首頗具自傳性質(zhì)的詩作，“唯有吃過蓮子的人才知道其心之苦”、“深秋后池塘里孑然的一支殘荷”，與其說是哪咤神話的衍釋，還不如說是詩人飄零人生的寫照；《水田》歌詠《封神演義》的人物事跡，申公豹乃是姜子牙的師弟，有“取下頭顱自如”的幻術(shù)，欲毀封神榜，南極仙翁遂派白鶴童子化作白鶴，卸走了申公豹的頭顱，詩中“一只白鷺飛來/便將我的歌/卸走”，即這個典實的融匯變化；《聊齋》描繪女鬼形象，背對著我是一雙辮子，面對著我是一頭烏黑長發(fā)，是晚霞是朝云，既是鬼魅藝不失嫵媚；《穿墻貓》刻畫“幸福”的飄忽不定與吊詭，他可以“穿透”，所以“我還未曾真正的見過他”。嘴 說什么好呢 眉 只有翅翼 唯 而無身軀的鳥 吃是第一義的 在哭與笑之間 歌 不斷飛翔 偶而也唱 也曾吻過 眼 一對相戀的魚 不少的 尾巴要在四十歲以后才出現(xiàn) 啊——酒瓶 中間個著一道鼻梁 （有如我和我的家人 中間隔著一條海峽） 這一輩子是無法相見的了 鼻 沒有碑碣 偶而 雙穴的 也會混在一起 墓 只是在夢中他們的淚 梁山伯和祝英臺 就葬在這里 耳 如果沒有雙手來幫忙 這實在是一種無可奈何的存在 然則請說吧
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