淺談詩歌的藝術(shù)手法-在線瀏覽
2025-07-03 06:26本頁面
【正文】 的意思。如“江東弟子今雖在，肯為君王卷土來？”（王安石《迭題烏江亭》）使用反問句式，語氣冷峻，強調(diào)了歷史之必然。用類似的或反面的事物，使主要事物更加鮮明突出，從而達到強烈的表達效果，以此表現(xiàn)特殊的意境或獨特的情感。古壘西邊，人道是、三國周郎赤壁?！儿o橋仙》（陸游）“林鶯巢燕總無聲，但日夜常啼杜鵑。（十一）、通感通感修辭格又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格如：綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（十二）、用典對于鑒賞者來說，如果不了解典故的含義，就不能很好的讀懂這些詩歌，更談不上鑒賞。”②引用神話故事，如李賀的《李憑彈箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌”，有“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨”，還有“吳質(zhì)不眠倚佳樹，露腳斜飛濕寒兔”的詩句，都是形容李憑彈的好。③運用歷史故事，比如，漢文帝（劉恒）愛賈誼之才，將他從長沙招回，在宣室接見，而李商隱寫《賈生》，卻用“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”的詩句，諷刺漢文帝不能真正重用賈誼，這是對漢文帝接見賈誼的反用。（十三）、比興 “比”“興”是古代詩歌的常用技巧。他認為：“比者，以彼物比此物也” “興者，先言他物以引起所詠之詞也。“興”就是起興，即借助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。 “桑之未落，其葉沃若。氓》）在這里，既有“比”，也有“興”。詩人以桑葉來比喻棄婦由青春煥發(fā)到芳華己逝的轉(zhuǎn)變。由鳩食桑葚引出女子對負心男子的沉迷，充滿了沉痛和悲哀。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅強，被稱為“隱逸之花”；以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。作者以梅花自喻，表現(xiàn)了不畏讒毀、堅貞自守的高風亮節(jié)。詠梅》）在屈原的《離騷》中，他把才德和有作為的人比做“美人”：“恐美人之遲暮”。這種“美人芳草”式的象征手法，對后世文學創(chuàng)作具有深遠的影響。 A、概念：襯托分正襯和反襯。襯體作主體的陪襯，突出主體。用于詩歌創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。更多的是以景物烘托人物，如《琵琶行》中三次寫江中之月，分別烘托了琵琶聲的美妙動聽、引人入勝和人物凄涼孤獨而悲傷的心情。如描述事物或景物時，常把遠與近、動與靜、聲與色、實與虛等相結(jié)合，互相形成對比映襯，收到了較好的藝術(shù)效果?！币猿呻p成對的“鴛鴦”襯托出人孤寂的心情。 山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。本詩通過烏衣巷周圍景物——雜草叢生，野花點點，夕陽斜照，舊時燕飛入普通百姓家——寫出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了，今日的烏衣巷一片荒涼，昔時豪門世族已不復存在。 B、對比是把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起相互比較。元代王冕《白梅》的前兩句：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。如《南園十三首（其一）》（李賀）：“花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮?！薄靶“组L紅”指白花少，紅花多。作者正值青春年華，猶如“越女”，然而因避父諱卻不能為朝廷所用，如花盛開時無人欣賞，其悲戚之情自然流露出來，全詩悲劇氣氛濃烈。二、描寫（寫景）手法（一）寫景五結(jié)合1遠近結(jié)合（由遠到近或由近及遠）2動靜結(jié)合（詩人描寫景物非常注重景物動態(tài)與靜態(tài)的相互映襯，可以動靜結(jié)合，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜）在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。比如像“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的“推”“敲”選用，“春風又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動動詞，都是動態(tài)描寫的一些典范，在動詞的使用上作了不少文章。因此，動靜結(jié)合的寫景手法，與襯托又不可截然分開。4虛實結(jié)合（“實”是現(xiàn)實，對事實的直接陳述或?qū)ρ矍皩嵕暗闹苯用鑼憽Ｓ袝r兩者是相反相成形成強烈的對比，從而突出中心。視覺具體指的是景物的色彩、高低、大小、明暗、點面結(jié)合等）的結(jié)合(俯視，仰視，平視，遠眺，近看，或由下而上或由上及下或者先總寫后分寫或先分寫后總寫)（二）、正面描寫和側(cè)面描寫漢樂府《陌上?！穼η亓_敷的描寫：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。”前四句是正面描寫，寫羅敷的服飾美；后八句是側(cè)面描寫，寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)。如杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。就是濃彩重墨渲染了一派怡人風光，山青翠，花紅艷，鳥翎白，碧波綠，景象清新，賞心悅目，卻是為寫下文勾起漂泊的傷感作鋪墊。白毛浮綠水，紅掌撥清波。真可謂狀物如在目前。如《詩經(jīng)蒹葭》中首章的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄清到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當時所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。如著名的漢樂府民歌《陌上桑
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