【正文】 這是“反襯”。側(cè)面描寫即間接描寫，即通過對(duì)周圍人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主要對(duì)象。 “ 烘托 ” 與 “ 襯托 ” 不同， “ 烘托 ” 是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來，所以， 用一事物暗示出另一事物就叫烘托。 四、烘托 烘云托月 以物烘托人。通過這送別時(shí)的環(huán)境描寫，烘托出離愁別恨的低沉氣氛。這個(gè)情景描寫真切地烘托出聽者沉湎于動(dòng)人的藝術(shù)境界中，醉心神往的情思，含蓄地描繪了音樂的神妙動(dòng)人。 如著名的漢樂府民歌 《 陌上桑 》 ，對(duì)羅敷外貌的描寫：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?；少年見羅敷，脫帽著綃頭?！弊髡咭庥麡O寫羅敷之美，卻未對(duì)羅敷的美貌作任何正面描寫，而是通過描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時(shí)的驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應(yīng)， 烘托出了秦羅敷的美貌 ，把讀者的聯(lián)想向篇處延伸、擴(kuò)散，從而間接構(gòu)成了極為活躍的視覺藝術(shù)效果。 再如蘇軾的 《 念奴嬌 以物烘托物。在這春山中，萬籟都陶醉于那種夜的色調(diào)、夜的寧靜里了。這種 以鬧襯靜 的寫法，不僅沒有破壞春山的安謐，反而襯托得春夜山澗更加幽靜 。靜寂，本是無聲，有聲則打破了靜寂。作者有意識(shí)地運(yùn)用“蟬噪”“鳥鳴”之動(dòng)來烘托一種靜的境界。王籍在這里通過“寂外有音”的烘托藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種幽靜恬淡的藝術(shù)境界，令人神往不已。（李清照 《 鳳凰臺(tái)上憶吹簫 》 ） ②秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。（魯迅 《 藥 》 ） 要說的明是相思的苦，卻不直說，而用 “非關(guān)病酒，不是悲秋 ”來烘托； 寫天氣、鳥蟲，不是作者的本意，而是要借此來烘托出秋天后半夜的空曠、沉寂； ③時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)處橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。（魯迅 《 故鄉(xiāng) 》 ） ④小芹今年十八了，村里的輕薄人說，比她娘年輕時(shí)候好得多。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗；小芹上山采野菜，馬上青年們也都去采。用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是指 正面著意描寫 。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。所以此詩 用色彩來渲染愉快的情感 。杜甫） 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 詩的前四句描繪了一幅蒼涼的秋景 ——哀景：急風(fēng)震撼高天發(fā)出怒號(hào)的聲音，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥之影映入寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之色。下文四句敘事抒情——哀情：交織著對(duì)國運(yùn)艱難的關(guān)注，對(duì)淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷。 我家湘水曲，遙隔楚云端。 迷津預(yù)有問，平海夕漫漫。首聯(lián) “ 木落雁南度，北風(fēng)江上寒 ” ，寫出深秋時(shí)節(jié)的景象。詩人抓住最有代表性的事物從正面極力描寫秋寒，這是渲染的手法。尤其是在借景抒情的詩歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過景物（意境）來烘托人物情感。 像上面孟浩然 《 早寒有懷 》 先渲染出一幅秋天寒冷凄颯的氛圍，再通過這種氛圍烘托出詩人思?xì)w的哀情和前途渺茫的愁緒。我家湘水曲，遙隔楚云端。迷津預(yù)有問，平海夕漫漫。運(yùn)用對(duì)比，或使對(duì)立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質(zhì)，給人深刻啟示；或使事物對(duì)立的兩個(gè)方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象。 以戰(zhàn)士死在沙場(chǎng)與將帥縱情聲色進(jìn)行對(duì)比，形象鮮明，揭露深刻。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 例 3： 張繼 楓橋夜泊 月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對(duì)愁眠。 詩的一、二句中，霜天、殘?jiān)率抢渖?，江楓、漁火是暖色，這是色彩的對(duì)照。從而達(dá)到了情景交融的抒情效果。抑揚(yáng)可分兩種： 1．欲揚(yáng)先抑法； 2．欲抑先揚(yáng)法。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 例 2： 葉紹翁 《 游園不值 》 應(yīng)憐履齒印蒼苔，曉扣柴扉久不開。 詩前兩句寫詩人乘興游園，被拒之門外；后兩句卻寫出詩人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。 動(dòng)靜結(jié)合是指對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。 八、動(dòng)靜結(jié)合 例一： 《 山居秋暝 》 王維 空山新雨后，天氣晚來秋。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫。 （以動(dòng)寫靜，以動(dòng)襯靜） 其它的例子： 李白的 《 望廬山瀑布 》 “遙看瀑布掛前川 ”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字 化動(dòng)為靜，以靜寫動(dòng) 。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中 ”用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜， 以動(dòng)襯靜 ?！币彩?以聲寫靜，以動(dòng)襯靜 。 雪 》 中的“ 山舞銀蛇，原馳蠟像 ”是 以動(dòng)寫靜 。 在李白 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 中，“ 天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城 ”這兩句主要是運(yùn)用正面描寫，表現(xiàn)其高峻奇?zhèn)ブ畡?shì)；“ 天臺(tái)一萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾 ”，則是用側(cè)面描寫烘托天姥山的高峻奇?zhèn)ァ！保ò拙右?《 楊柳枝詞 》 “大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。王詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面是風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面是高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來。 十、虛實(shí)結(jié)合 例 1：李白的 《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 “日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻 ”就是用想像中美好的仙境，是虛景。 例 3：歐陽修的 《 踏莎行 》 ：“ 侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。 ”上闋寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。 例 4：李煜 《 虞美人 》 “雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”， “雕欄玉砌”和“故國”是回憶中的景物，是虛景。想像是虛寫的關(guān)鍵，虛是為實(shí)服務(wù)的。它給人以想象的空間，讓人回味無窮。詩歌的“虛”，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。 詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。例如《 夢(mèng)游天姥吟留別 》 仙境就是一個(gè)虛象。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。 這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。赤壁懷古 》 中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景。 這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。例如柳永 《 雨霖鈴 》 “今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@里設(shè)想別后景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝摇Ｎ覈糯すP畫很多，用工筆寫的詩幾無。下面姑且舉