世紀(jì)中國(guó)文學(xué)復(fù)習(xí)提綱下-在線瀏覽
2025-07-27 21:43本頁(yè)面
【正文】 出表現(xiàn)在民族化、大眾化探索上的新收獲； o 解放區(qū)的小說(shuō)創(chuàng)作在整體上表現(xiàn)出明朗、清新、高昂的藝術(shù)風(fēng)格； o 其藝術(shù)局限是對(duì)外來(lái)形式借鑒不夠，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的題材開(kāi)掘不夠，人物典型化程度不高等。主要作品有《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》等。2）、趙樹(shù)理與“山藥蛋派”： } 他的小說(shuō)多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會(huì)的變遷和存在其間的矛盾斗爭(zhēng)，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開(kāi)創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派”，成為新中國(guó)文學(xué)史上最重要、最有影響的文學(xué)流派之一。 o 其次，趙樹(shù)理的小說(shuō)創(chuàng)造了大眾化、民族化的新形式。 o 第四，趙樹(shù)理小說(shuō)的語(yǔ)言是經(jīng)過(guò)錘煉、純化了的北方農(nóng)民口語(yǔ)。n 表現(xiàn)：以延安文學(xué)作為主要構(gòu)成的左翼文學(xué)，進(jìn)入50年代，成為唯一的文學(xué)事實(shí)；文學(xué)是政治的手段的文藝思想，成為“綱領(lǐng)性”的指導(dǎo)思想；文學(xué)寫(xiě)作的題材、主題、風(fēng)格等，形成了應(yīng)遵循的體系性“規(guī)范”；而作家的存在方式，寫(xiě)作方式、作品的出版、閱讀和批評(píng)等文學(xué)活動(dòng)方式也都出現(xiàn)重大變化。n 其次，對(duì)于中心作家來(lái)說(shuō)，文學(xué)被看成是服務(wù)于革命事業(yè)的一種獨(dú)特的方式。n 最后，這一時(shí)期作家的“文化素養(yǎng)”，也與“五四”及以后的現(xiàn)代作家有不同的側(cè)重。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的特色：o 之一，具有強(qiáng)烈的政治色彩和社會(huì)色彩。 o 之三，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是具有民族風(fēng)格的文學(xué)。五、 傷痕文學(xué)與反思文學(xué)傷痕文學(xué)1）、背景： o “十年內(nèi)亂”給中國(guó)帶來(lái)沉重的災(zāi)難，給千百萬(wàn)家庭留下了深深的傷痕。2）、傷痕文學(xué)的代表作劉心武與《班主任》《班主任》發(fā)表后的影響：o 標(biāo)志著文革后中國(guó)文學(xué)的真正轉(zhuǎn)機(jī) o 產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)效果，“救救被‘四人幫’坑害了的孩子”的呼聲，是對(duì)全社會(huì)的警示。盧新華與《傷痕》傷痕文學(xué)的特征：? 傷痕文學(xué)表現(xiàn)出“解凍”的一些重要特征： 252。 作家對(duì)“主體意識(shí)”的尋找的自覺(jué)； 252。 反思文學(xué)1） 反思文學(xué)產(chǎn)生的背景： o 在“傷痕文學(xué)”的基礎(chǔ)上，人們需要更有深徹的思想洞察力，對(duì)中國(guó)當(dāng)代歷史的再認(rèn)識(shí)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的深刻之作； o 一大批有思想、有閱歷的作家重新復(fù)出，他們以不同題材，從不同的角度思考中國(guó)當(dāng)代社會(huì)發(fā)生的種種事和人的
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