魏晉南北朝美術(shù)中美史-在線瀏覽
2025-06-17 07:40本頁面
【正文】 現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)圣地。但在近代，莫高窟受到騙取、盜竊，文物大量流失，其寶藏遭到嚴重破壞。 1987年，莫高窟被列為世界文化遺產(chǎn)。 ? 莫高窟至今保存有 492個窟，塑像 2022余尊，壁畫四萬五千余平方米。這些豐富多彩的壁畫，顯示了中國古代藝術(shù)家的豐富想象力和偉大創(chuàng)造力。 ? 佛傳故事和佛本生故事 代表作品： 《 尸毗王割肉貿(mào)鴿 》 、《 王子舍身喂虎圖 》 、 《 鹿王本生圖 》等 ? 經(jīng)變故事：就是用繪畫手段把佛經(jīng)中文字描述的佛國樂土景象和各種故事，演變?yōu)榭梢暤乃囆g(shù)形象，簡稱 “ 經(jīng)變 ” 。畫面以土紅色涂地，分別將藍、綠、黑、白、赭色錯雜其間，具有濃麗、淳厚、熱烈、質(zhì)樸之美。 ? 磚畫有甘肅嘉峪關(guān)魏晉墓出土的嵌砌在墓室墻壁上的畫磚，畫像磚以河南鄧縣南朝彩色畫像磚墓為代表，拼鑲磚畫有南京西善橋、江蘇丹陽建山和胡橋南朝墓多處。 墓室壁畫 ——婁睿墓壁畫 ? 中國北齊墓室壁畫。該墓是由封土、墓道、甬道和墓室 4部分組成的磚構(gòu)單室墓。 ? 壁畫共 71幅，無榜題，總面積 。②甬道、墓門及墓室中、 上欄，表現(xiàn)其死后升仙的虛幻境界。 ? 該墓墓道兩側(cè)、甬道及墓室內(nèi)有保存完好的龐大壁畫群，總面積約 330平方米。畫面線條流暢，神態(tài)形象逼真，人物大小與現(xiàn)實相當，栩栩如生，色彩艷麗輝煌，是中國美術(shù)史上北齊繪畫的精品。對于北齊社會歷史文化的研究，是極為難得的視覺形象史資料，具有特殊的研究價值和解析空間 。墓主人司馬金龍原為晉皇族后裔。 ? 漆屏風畫的出土，彌補了北魏前期繪畫實物的空缺，畫法上與傳為東晉顧愷之的 《 女史箴圖 》 酷似，亦與傳為初唐閻立本的 《 古帝王圖 》 之間有著承繼關(guān)系。 ? 司馬金龍墓 中出土的漆屏畫現(xiàn)存 5幅較完整，每幅約長 80厘米，寬 20厘米，兩面繪制分上下4層。人物描繪運用鐵線描法，兼施濃淡色彩渲染，形象生動逼真，并有縱深的空間感和立體感。畫風古樸，富有裝飾性。 ? 《 竹林七賢與榮啟期 》 是 1960年在南京西善橋?qū)m山北簏發(fā)掘的一座巨幅拼鑲磚畫。他們縱酒放達、超然灑脫的生活，是當時彌漫于社會的“清談玄學”之風和新的人生觀的形象反映。磚畫上人物形象與顧愷之的幾件傳世作品相當接近，線條雖然比卷軸畫笨拙，但也能體現(xiàn)出“緊勁連綿，循環(huán)超忽”的風韻，甚至樹的造型也與 《 洛神賦圖 》 中的同類樹種如出一轍。 ? 人物畫開始取材于文學作品；肖像畫在這一時期非常發(fā)達，出色的畫家并不滿足于表面相似，還注重精神內(nèi)的表現(xiàn)，如顧愷之的傳神寫照，就特別注重揭示對象的精神狀態(tài)和表現(xiàn)對象的特定性格。 ? 這個時期，畫家們開始將傳統(tǒng)的繪畫經(jīng)驗加以總結(jié)，出現(xiàn)了我國最早的獨立畫論，對中國繪畫的發(fā)展與民族風格的形成產(chǎn)生了極為深刻的影響。這個時期有姓名、事跡、畫藝記載可考的著名畫家主要有 曹不興、衛(wèi)協(xié)、顧愷之、陸探微、張僧繇、曹仲達 等。傳說他畫屏風是落墨為蠅，使孫權(quán)誤以為真，說明他具有一定的表現(xiàn)力和能力。 ? 陸探微： 南朝劉宋時杰出畫家，擅長人物畫。 “ 畫龍點睛 ” 主人公。 “ 曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄 ” 即所謂 “ 曹衣出水 ” 。有“三絕 (畫絕、才絕、癡絕 )”之稱。認為表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì) ——“神 ” 是人物畫的根本要求，而 “ 形 ” 的描繪則是表現(xiàn)“ 神 ” 的手段 ” 這就是 “ 以形寫神 ” 。 陸探微 南朝劉宋時代的畫家中成就最高，江蘇人，善畫人物肖像，也兼作一些風俗畫和宗教畫。 張僧繇 張僧繇 與顧愷之、陸探微并稱為“六朝三杰” ，是梁代成就最高的畫家。 其藝術(shù)手法簡練、富于變化，創(chuàng)造了獨具風格的“筆才一二 ,像已應(yīng)焉”的表現(xiàn)方法，成為當時繪畫疏體的代表。 曹仲達 來自西域曹國的北齊畫家 曹仲達 ，以畫梵像著稱，被譽為“曹家樣”。 “曹家樣”概括了佛教藝術(shù)在最初傳入的幾個世紀里中外交融的藝術(shù)風格，對佛教繪畫與雕塑都有重大影響。傳為東晉畫家顧愷之所作，現(xiàn)存作品為唐代摹本。人物造型動態(tài)自然，表情變化微妙，春蠶吐絲般的線描富有韻律之美，體現(xiàn)了中國古代藝術(shù)的秀雅和高貴。 ? 二，注重人物之間動態(tài)與神情的呼應(yīng)。 ? 四，人物身材大小的處理原則是主要人物、尊貴人物大而次要人物、卑微人物小，這是早期人物畫的一個重要特征。 ? 《 洛神賦圖卷 》 是作者以曹植的文學作品 《 洛神賦 》 為腳本加以描繪的。顧愷之以其豐富的想像力和卓越的藝術(shù)才能對文學作品進行再創(chuàng)造 , 傳達出無限惆悵的情意和哀傷的情調(diào)。
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