淺談極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用-在線瀏覽
2025-03-06 00:54本頁(yè)面
【正文】 的對(duì)比， 力求從視覺感官上體現(xiàn)“ 簡(jiǎn)約、純粹、高雅、時(shí)尚的風(fēng)格”。極簡(jiǎn)主義在狹義被認(rèn)為是 20世紀(jì) 60年代興起于美國(guó)的一種藝術(shù)形式 ,主要表現(xiàn)在繪畫和雕塑藝術(shù)上。極簡(jiǎn)主義同地域主義一樣 ,并不能簡(jiǎn)單地理解為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格 ,而更應(yīng)該被理解為一種思潮 ,一種理念。 John Pawson將極少主義定義為“當(dāng)一件作品的內(nèi)容被減少至最低限度時(shí)它所散發(fā)出來(lái)的完美感覺 ,當(dāng)物體的所有組成部分 ,所有細(xì)節(jié)以及所有的鏈接都被減少或壓縮至精華時(shí) ,它就會(huì)擁有這種特性?！睒O簡(jiǎn)主義在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)上 ,最早可以追溯 到路斯的“裝飾即罪惡”以及密斯的“少就是多” ,然而“少”并不會(huì)直接導(dǎo)致“多” ,極簡(jiǎn)不是要簡(jiǎn)單無(wú)味 ,而是追求簡(jiǎn)潔卻富有深意 ,極簡(jiǎn)主義作品提供的是一個(gè)簡(jiǎn)潔精致的背景與舞臺(tái) ,通過(guò)突出表現(xiàn)其中極少的幾件元素 ,從而激發(fā)鑒賞者注入其中的聯(lián)想、思考、體驗(yàn)等各自不同的感受 ,達(dá)到了豐富的內(nèi)涵。一部分藝術(shù)家開始主張用簡(jiǎn)約的創(chuàng)作手段重新詮釋藝術(shù) ,這為極簡(jiǎn)主義奠定了思想理論基礎(chǔ) ,極簡(jiǎn)主義開始流行。他們給予觀眾的始終是淡泊和明凈、強(qiáng)烈的工業(yè)色彩以及靜止之物的冥想氣質(zhì)。室內(nèi)設(shè)計(jì)曾經(jīng)一度出現(xiàn)過(guò)矯情的浮華風(fēng)格，而 “ 極簡(jiǎn)主義 ” 提倡摒棄粗放奢華的修飾和瑣碎的功能，強(qiáng)調(diào)以簡(jiǎn)潔通暢來(lái)疏導(dǎo)世俗生活，其簡(jiǎn)約自然的風(fēng)格讓人們耳目一新。 成功的極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的最重要的特征就是高度理性化。傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)總是將房間裝飾得盡可能豐滿，而極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)總會(huì)留下足夠的 “ 灰空間 ” ，達(dá)到人對(duì)空間的潛在要求。另外，極簡(jiǎn)主義在材料上的 “ 減少 ” ，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。 妹島和世作為具有極簡(jiǎn)主義傾向的代表建筑師 ,她對(duì)空間的理解以及塑造空間的手法對(duì)極簡(jiǎn)思想的追隨者來(lái)說(shuō)有一定的借鑒意義。再研讀安藤忠雄的其他作品 ,可以發(fā)現(xiàn) ,其作品都具有容器式簡(jiǎn)潔的外觀和細(xì)膩的空間。也正如老子 所說(shuō) :“埏埴以為器 ,當(dāng)其無(wú) ,有器之用”。無(wú)論是家具、地面、墻面 ,幾乎全部采用直線條造型。右 側(cè)木板隔斷并沒(méi)有與房頂接觸 ,目的是讓空間的層次感更 加明顯。 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的藝術(shù)性 極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)中各個(gè)細(xì)部結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)至極 ,但是 ,其高貴、雅致 ,已使結(jié)構(gòu)本身升華為藝術(shù) ,使結(jié)構(gòu)本身成為優(yōu)雅的設(shè)計(jì)元素 .極簡(jiǎn)主義的“少” ,不等于無(wú)細(xì)節(jié) ,也不等于細(xì)節(jié)的流失 ,相反 ,細(xì)節(jié)更重 圖 2 空間擺設(shè) 要 ,他們對(duì)細(xì)節(jié)的要求驚人的苛刻 ,因?yàn)榧?xì)節(jié)才使極少主義的室內(nèi) 更耐看 ,使得空間環(huán)境更舒適 .“設(shè)計(jì)越是被減至其最基本的成分 ,那些成分之間微弱的平衡就更加重要” [3]這種“成分間脆弱的平衡”所說(shuō)的就是細(xì)節(jié)精細(xì)化的重要性。在極簡(jiǎn) 主義作品里 ,材料與材料之間的純粹搭接背后 ,往往隱藏著創(chuàng)造者成熟的把控能力和嫻熟的技術(shù)構(gòu)造 .極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì) ,為了避免單調(diào)平庸就需要強(qiáng)調(diào)精確的細(xì)部 .在使用建筑語(yǔ)匯塑造室內(nèi)空間的過(guò)程中減少了含混的因素 ,并通過(guò)適當(dāng)?shù)募夹g(shù)與藝術(shù)處理 ,使墻體具有明晰性 ,乃至持久性。室內(nèi)空間界面關(guān)注的焦點(diǎn)就是構(gòu)成基本元素之間的細(xì)部處理。安藤在其建筑中 ,如何在冷 漠簡(jiǎn)約的素混凝土墻面上精心保留那些施工小孔并排列成均勻的點(diǎn)陣 ?！皹O少”的墻體界面因?yàn)榧?xì)部的細(xì)膩而讓人感受強(qiáng)烈 ,而只有強(qiáng)烈才能有沖擊力 .因此可以說(shuō) ,正是這種工藝的復(fù)雜性才構(gòu)筑了極簡(jiǎn)主義作品中全部的藝術(shù)價(jià)值。極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)材料的選擇不再加以特別的強(qiáng)調(diào) ,相對(duì)來(lái)說(shuō) ,他們?cè)诓牧系倪\(yùn)用上更廣泛一些 ,不排除運(yùn)用一些自然和本土的材料 ,認(rèn)為那是展現(xiàn)地域性和人性化的最佳手段。 1912年 ,薄丘尼(Umberto Boccioni)的雕塑宣言開啟了對(duì)材料自由使用的先河 ,他說(shuō)他可以用 20種不同的材料來(lái)完成一個(gè)作品 ,如玻璃、木頭、石頭、紙板、水泥、鐵、皮 革、布等(圖 3) 他想聲明的就是在藝術(shù)家手中 ,對(duì)材料的運(yùn)用沒(méi)有等級(jí)和貴賤意識(shí) ,刻意凸顯造價(jià)的昂貴性。同時(shí) ,這種對(duì)自然材料的關(guān)注 ,使得極簡(jiǎn)思想具有更持久的生存土壤 ,并具有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)性、獨(dú)特性和永恒性 ,在材料保守的運(yùn)用上更體現(xiàn)出極簡(jiǎn)思想的激進(jìn)本質(zhì)。其設(shè)計(jì)風(fēng)格不適合運(yùn)用大面積的軟體裝飾或織物 ,所以墻體是 體現(xiàn)風(fēng)格的重要元素之 一。 另外 ,通透的空間是符合大眾審美的 ,可以采用一些現(xiàn)代材料來(lái)達(dá)到通透的效果。地面的材質(zhì)也不能 輕視 ,大多使用單色調(diào)的石材或木材 ,與墻體的材料和顏色相協(xié)調(diào)。例如 ,在冷色調(diào)的實(shí)木地板上放置一塊質(zhì)地柔軟的地毯 ,房間頓時(shí)會(huì)充滿親和力。 極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)中常用的軟質(zhì)材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻布、皮革、絲、棉等。使用面積也要 根據(jù)空間的大小、家具的設(shè)計(jì)以及其他的配飾來(lái)運(yùn)用 ,這樣才能使空間不至于太平淡?；蛟诰植可倭窟\(yùn)用夸張強(qiáng)烈的高彩度顏色或綠色植物加以點(diǎn)綴 ,賦予空間濃重的藝術(shù)感 ,充滿生機(jī)。在空無(wú)的空間中應(yīng)創(chuàng)造一個(gè)“集中的世界” ,它所產(chǎn)生的戲劇效果和 共鳴 ,可以使人的注意力集中在特定位置上 ,有助于沉思、冥想 。周圍的裝飾元素要少 ,可以使你喜歡的陳設(shè)品更加突出 ,加上一定數(shù)量的燈光 ,用燈光來(lái)烘托家具、手工藝品和建筑元素 ,空間情調(diào)更加富有活力 [5]同理 ,在極簡(jiǎn)主義室內(nèi) ,家具極少 ,且多為幾何體 ,是作為室內(nèi)的雕塑而存在 ,與房間的搭配產(chǎn)生一種鏤空感覺 ,人們進(jìn)入房間 ,在視覺上形成層次分明、形體簡(jiǎn)約、 塑感極強(qiáng)的三 維空間 (圖 4，圖 5) 圖 4 阿爾法 為了避免空間過(guò)于單調(diào)無(wú)味 ,那么家具在極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用就顯得尤為重要。在設(shè)計(jì)方面要充分考慮家具的功能性 ,外部造型保持簡(jiǎn)潔 ,內(nèi)部設(shè)計(jì)合理的收納空間 ,特別是臥室的壁櫥、廚房的吊柜等要盡量迎合用戶的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。在材料的選 擇上遵守“減少” 的原則 ,避免多種材料的拼合和復(fù)雜的加工工藝 ,周圍的裝飾元素要少 ,把淡色系元素相應(yīng)的減少 ,這樣可以使陳設(shè)品更加的突出 ,更加富有現(xiàn)代感 ,突出內(nèi)在的感染力 ,營(yíng)造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。 圖 6是一個(gè)由傳統(tǒng)馬廄改建而成的小別墅 ,這是典型的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì) ,家具不多 ,卻對(duì)室內(nèi)效果起到了點(diǎn)綴和改觀的作用。桌椅采用自然純樸又能帶來(lái) 親切感的淺木色 ,沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何繁瑣的加工和粉飾 ,簡(jiǎn)單的造型、鮮明的輪廓更是符合極簡(jiǎn)主義的特點(diǎn)。 最后， 典型的極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)一方面強(qiáng)調(diào)建筑外觀的簡(jiǎn)單、純粹，另外還十分注重室內(nèi)家具與日常器具 的選擇。此外，極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)還主張運(yùn)用大 片的中性色與大膽而強(qiáng)烈的重點(diǎn)色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對(duì)比，達(dá)到一種視覺沖擊力，以突出這種簡(jiǎn)單、純粹、優(yōu)雅、時(shí)尚的風(fēng)格。光可以帶來(lái)豐富的視覺感受 ,甚至是材料的選用和家具的設(shè)計(jì)所做不到的。光線在空間里自由穿梭 ,無(wú)拘無(wú)束 ,帶走一切空洞和呆板 ,直接跟大自然親近 ,光線隨著白天黑夜的變化而變化著 ,散發(fā)出不同角 度不同強(qiáng)度的光暈 ,達(dá)到他們所追求的舒適美好的空間感受。通過(guò)在天花板上安裝素雅的小射燈來(lái)達(dá)到使空間更明亮寬敞的效果。自然光線通過(guò)洞口或天窗射進(jìn)來(lái) ,映在地板和墻壁上 ,冷峻的空間頓時(shí)變得
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