淺談極簡主義在室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用-免費(fèi)閱讀
【正文】 從題目的選擇到最終完成，任光培老師始終給予我細(xì)心的指導(dǎo)和不懈的 支持。麥克阿德 [美 ]著 參 考 文 獻(xiàn) [1]侯幼彬在追求空間形態(tài)及構(gòu)成元素的簡練中 ,更加強(qiáng)調(diào)人在空間中的體驗 。通過丹下健三 (Kenzo Tange)、安藤忠 雄等一批設(shè)計師的實踐 ,將日本現(xiàn)代建筑及室內(nèi)設(shè)計推向了頂峰 ,并且反過來影響 世界范圍內(nèi)的設(shè)計觀念及實踐探索。 中國傳統(tǒng)是什么 ?是孔圣之道 ?是古典建筑 ?是來自民間殘存的一點(diǎn)點(diǎn)習(xí)俗 ? 如何弘揚(yáng)中國文化 ?僅僅追求表面形式上的繼承 ??? ,這些問題的確應(yīng)引起當(dāng)代 設(shè)計師的重視和思考。光的本質(zhì)是照明 ,光 是空間環(huán)境 中一切活動存在與進(jìn)行的前提條件 ,沒有光的存在 ,空間也便失去了意 義 ,光參與了空間的創(chuàng)造與組織 ,使厚重的實體變的輕巧并產(chǎn)生豐富的層次 ,是簡 約主義風(fēng)格中重要的設(shè)計因素。在我看來 ,極簡主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計不能僅僅停留在視覺上、形式上的簡潔 ,更要強(qiáng)調(diào)人在空間環(huán)境中的體驗。極簡主義風(fēng)格的時代特征還表現(xiàn) 在滿足空間物理功能的基礎(chǔ)上更重視人的心理功能 。而 簡約主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計需要設(shè)計師們更加關(guān)注生活 ,關(guān)注媒體信息 ,積極回應(yīng)新 材料、新技術(shù)的發(fā)展 ,從中獲得設(shè)計靈感。而同時，一個人的生活方式又會使自己的家居環(huán)境多多少少帶上點(diǎn)個性色彩。 衛(wèi)生間 隨著人們生活水平的提高，衛(wèi)生間在家庭中的地位越來越重要了，愈來愈成為生活的重要空間。至于窗簾、 床單則可以根據(jù)氣候、方位、個人喜好等來自由選擇。例如書畫、工藝品、布藝、花草藤木、各類制品、舊家具、魚缸、煙缸、藝術(shù)根雕等上多下一些功夫，雖然花錢不多 ，但裝飾效果很好。在空間布局方面 ,追求空間的純粹性 ,強(qiáng)調(diào)空間的功能體現(xiàn) ,即用最少的物質(zhì)裝飾塑造出最多的心靈空間。光可以帶來豐富的視覺感受 ,甚至是材料的選用和家具的設(shè)計所做不到的。 圖 6是一個由傳統(tǒng)馬廄改建而成的小別墅 ,這是典型的極簡主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計 ,家具不多 ,卻對室內(nèi)效果起到了點(diǎn)綴和改觀的作用。周圍的裝飾元素要少 ,可以使你喜歡的陳設(shè)品更加突出 ,加上一定數(shù)量的燈光 ,用燈光來烘托家具、手工藝品和建筑元素 ,空間情調(diào)更加富有活力 [5]同理 ,在極簡主義室內(nèi) ,家具極少 ,且多為幾何體 ,是作為室內(nèi)的雕塑而存在 ,與房間的搭配產(chǎn)生一種鏤空感覺 ,人們進(jìn)入房間 ,在視覺上形成層次分明、形體簡約、 塑感極強(qiáng)的三 維空間 (圖 4，圖 5) 圖 4 阿爾法 極簡主義室內(nèi)設(shè)計中常用的軟質(zhì)材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻布、皮革、絲、棉等。其設(shè)計風(fēng)格不適合運(yùn)用大面積的軟體裝飾或織物 ,所以墻體是 體現(xiàn)風(fēng)格的重要元素之 一?！皹O少”的墻體界面因為細(xì)部的細(xì)膩而讓人感受強(qiáng)烈 ,而只有強(qiáng)烈才能有沖擊力 .因此可以說 ,正是這種工藝的復(fù)雜性才構(gòu)筑了極簡主義作品中全部的藝術(shù)價值。 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的藝術(shù)性 極簡主義設(shè)計中各個細(xì)部結(jié)構(gòu)精簡至極 ,但是 ,其高貴、雅致 ,已使結(jié)構(gòu)本身升華為藝術(shù) ,使結(jié)構(gòu)本身成為優(yōu)雅的設(shè)計元素 .極簡主義的“少” ,不等于無細(xì)節(jié) ,也不等于細(xì)節(jié)的流失 ,相反 ,細(xì)節(jié)更重 圖 2 空間擺設(shè) 要 ,他們對細(xì)節(jié)的要求驚人的苛刻 ,因為細(xì)節(jié)才使極少主義的室內(nèi) 更耐看 ,使得空間環(huán)境更舒適 .“設(shè)計越是被減至其最基本的成分 ,那些成分之間微弱的平衡就更加重要” [3]這種“成分間脆弱的平衡”所說的就是細(xì)節(jié)精細(xì)化的重要性。再研讀安藤忠雄的其他作品 ,可以發(fā)現(xiàn) ,其作品都具有容器式簡潔的外觀和細(xì)膩的空間。 成功的極簡主義室內(nèi)設(shè)計的最重要的特征就是高度理性化?！睒O簡主義在建筑與室內(nèi)設(shè)計上 ,最早可以追溯 到路斯的“裝飾即罪惡”以及密斯的“少就是多” ,然而“少”并不會直接導(dǎo)致“多” ,極簡不是要簡單無味 ,而是追求簡潔卻富有深意 ,極簡主義作品提供的是一個簡潔精致的背景與舞臺 ,通過突出表現(xiàn)其中極少的幾件元素 ,從而激發(fā)鑒賞者注入其中的聯(lián)想、思考、體驗等各自不同的感受 ,達(dá)到了豐富的內(nèi)涵。極簡主義室內(nèi)設(shè)計還主張運(yùn)用大片的中性色與大膽而強(qiáng)烈的重點(diǎn)色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比， 力求從視覺感官上體現(xiàn)“ 簡約、純粹、高雅、時尚的風(fēng)格”。他通過自己一生的實踐貫徹了這條原則， 開創(chuàng)了極簡主義建筑裝飾的先河。以及對中國未來室內(nèi)設(shè)計趨勢中該理念的未來發(fā)展占有的重要位置。 極簡主義，顧名思義，就是崇尚以盡量少的元素來表現(xiàn)盡量多的內(nèi)涵。當(dāng)一件作品的所有細(xì)節(jié)都被減少或壓縮至精華時， 它就會散發(fā)出完美的感覺， 這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果?？梢哉J(rèn)為 ,極簡主義起源于對抽象表現(xiàn)主義的反叛 ,作為一種反紛繁復(fù)雜 ,回歸簡約的設(shè)計理念 ,它波及了包括戲劇、音樂、建筑在內(nèi)的眾多設(shè)計領(lǐng)域。這股風(fēng)潮也同樣影響了室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。 2 極簡主義 室內(nèi)設(shè)計的設(shè)計手法 空間的布局 中國哲人老子講 :“鑿戶牖以為室 ,當(dāng)其無 ,有室之用” [1]房子中間空無 ,可以住人 ,所以發(fā)揮了房子的功用 .這里老子強(qiáng)調(diào)的是“無”即“空間”的作用和功能 .就是要用最少的物質(zhì)環(huán)境 ,留出最多的心靈空間 .極簡思想追求空間的“空” ,以及空間的完整、靜止和純粹性。 左側(cè)局部使用方格透光玻璃成為空間的一個亮點(diǎn)。例如 : (Pier LuigiNervi)是如何在其羅馬小體育宮的穹頂上 ,通過精心設(shè)計而達(dá)到撲朔迷離 的藝術(shù)效果 。極簡思想對材料選擇的態(tài)度和思維 ,他們對材料的運(yùn)用是提倡合適的、經(jīng)濟(jì)的和因地取材。 另外 ,雖然極簡主義室內(nèi)設(shè)計中采用的配飾不多 ,但適當(dāng)選用少量配飾也可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 家具的設(shè)計及選用 極簡主義家具設(shè)計無論西方還是東方 ,其設(shè)計思想上的簡約和節(jié)制 ,可以歸之于與禪宗思想有異曲同工之妙。色彩大多選用黑白 圖 5 具雕塑感家具 灰三種顏色作為主要顏色 ,簡單但不失優(yōu)雅。極簡主義室內(nèi)設(shè)計的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常 圖 6 協(xié)調(diào)，總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。 圖 7是位于西班牙奧洛特著名的全景住宅 ,其設(shè)計中心思想是“內(nèi)外空間相互滲透” ,那么光線的設(shè)計恰恰體現(xiàn)了這一設(shè)計理念。同時在擺設(shè)上，小飾品上可以講究一點(diǎn)，例如碗、盆等用具，要精心選擇，多花心思去看看，多一些了解，好讓每一個細(xì)節(jié)更加完美。臥室的燈飾既能起到點(diǎn)綴的效果，也能滿足空間功能上的需要，使居室內(nèi)的燈光更加豐富更有變化。也就是在其上方，即距炒鍋大約 80~90cm以上，是油煙積聚的地方，根據(jù)經(jīng)驗，應(yīng)多用易擦洗的材料，會顯得干凈整潔一些。因為是衛(wèi)廁分區(qū)，所以可以在衛(wèi)生間里面抽煙、看書、聽音樂、品酒，頓顯浪漫溫馨，舒心愜意。現(xiàn)代主義風(fēng)格產(chǎn)生在對矯揉詔作的巴洛克風(fēng)格批判基礎(chǔ)之上 , 現(xiàn)代主義自身就是時代的產(chǎn)物 ,它具有強(qiáng)烈的時代性。瑞士設(shè)計師赫爾佐格和德梅隆 (Herzog amp。極簡主義風(fēng)格同樣可能走向極端 ,走向 形式和呆板 ,然而 ,當(dāng)今世界范圍的建
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