【正文】 12．元雜劇著名作家馬致遠的代表作是（ C ） A．《范張雞黍》 B．《趙李讓肥》 C．《漢宮秋》 D．《東堂老》 13．元雜劇《西廂記》的主要人物是（ B ） A．倩女 B．紅娘 C．王昭君 D．杜麗娘 14． “我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆 ”（套曲《不伏老》）的作者是（ B ） A．王實甫 B．關(guān)漢卿 C．宮天挺 D．紀(jì)君祥 15．明代著名文學(xué)家王世貞屬于（ B ） A．前七子 B．后七子 C．吳中四杰 D．吳中四才子 16．明代竟陵派的文 學(xué)主張是（ D ） A． “直抒胸臆，信手寫出 ” B． “天下之至文，未有不出于童心焉者也 ” C． “視古修辭，寧失諸理 ” D． “引古人之精神，以接后人之心目 ” 17．明代作家歸有光屬于（ D ） A．茶陵派 B．竟陵派 C．公安派 D．唐宋派 18．著名散文家張岱屬于（ D ） A．明代前期作家 B．明代中期作家 C．明代中后期作家 D．明代晚期作家 19．小說《北宋志傳》屬于（ B ） A．歷史演義小說 B．英雄傳奇小說 C．神魔小說 D．世情小說 20．徐渭的《四聲猿》是（ A） A．明中期雜劇 B．明后期雜劇 C．明初傳奇 D．明末傳奇 21．清初文學(xué)家中，被稱為 “江左三大家 ”的是（ A ） A．錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳 B．顧炎武、吳嘉紀(jì)、屈大均 C．王夫之、黃宗羲、錢澄之 D．施閏章、宋琬、王士禛 22．清代著名詞人納蘭性德作詞師承（ C ） A．蘇軾詞風(fēng) B．柳永詞風(fēng) C．李煜詞風(fēng) D．姜夔詞風(fēng) 23．清代文學(xué)家姚鼐編纂的文學(xué)作品總集是（ D） A．《古詩歸》 B．《文選》 C．《歷代賦匯》 D．《古文辭類纂》 24．清代才子佳人小說中，大受德國文豪歌德贊賞 的是（ C ） A．《玉嬌梨》 B．《平山冷燕》 C．《好逑傳》 D．《春柳鶯》 25．代表清代文言短篇小說主導(dǎo)潮流和正確方向的是（ A ） A．聊齋系列小說 B．閱微系列小說 C．世說系列小說 D．虞初系列小說 26．李漁的作品《無聲戲》的體裁是（ B ） A．話本 B．?dāng)M話本 C．雜劇 D．南戲 27．代表清代講唱文學(xué)最高成就的是（ D ） A．鼓詞 B．大鼓 C．子弟書 D．彈詞 28．清初蘇州派劇作家的代表人物是（ C ） A．李漁 B．吳偉業(yè) C．李玉 D．方成培 29． “九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。錯選、多選、少選或未選均無分。錯選、多選或未選均無分。錯選、多選、少選或未選均無分。 “活法 ”就是以蘇濟黃，將黃庭堅山谷體代表的江西詩派 “有意于文者之法 ”和蘇軾東坡體 “無意于文者之法 ”結(jié)合統(tǒng)一起來。 （ 2）呂本中講究 “活法 ”與 “悟入 ”，提倡好詩 “流轉(zhuǎn)圓美如彈丸 ”。 3 [參考答案 ] （ 1）又稱南曲戲文，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。 （ 3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為 成熟的戲劇樣式。 3 [參考答案 ] （ 1）默揣世界將來之進步，獨抒奇想，托之說部。離合悲歡，談故涉險，均錯綜其中。 3 [參考答案 ] (1)江西詩派一祖三宗之說是方回在《瀛奎律髓》中提出來的。 (3)江西詩派作詩奉守黃庭堅 “無一字無來處 ”和 “點鐵成金 ”的師訓(xùn)，由黃庭堅上窺杜甫，有規(guī)則可循。 (2)記錄了元代戲曲作家一百五十二人，劇目名稱四百四十余種，保存了元代戲曲的許多第一手的珍貴歷史資料。 3 [參考答案 ] (1)宋代說話中的一 家。 (3)是英雄傳奇小說的來源。 (2)“神韻 ”，是要求詩歌達到含蓄深蘊、空靈淡遠、言有盡而意無窮的境界。是繼四靈詩派而興起的一個詩派。書商陳起與江湖詩人相友善，于是刊刻《江湖詩集》、《續(xù)集》、《后集》等書面出名，故稱之江湖派。代表作家有劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。以李玉為代表，包括朱素臣、朱朝佐、畢巍、葉時章、陳二白、邱園、張大復(fù)等。 36.“妙悟 ”說 3 [參考答案 ] （ 1）這是嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中提出的詩歌理論，是嚴(yán)羽詩學(xué)的核心。（ 1分） （ 3）嚴(yán)羽的 “妙悟 ”說重點在直觀 “頓悟 ”。（ 2 分） （ 2）詩歌包括楊維楨所做的宮詞、竹枝詞和古樂府。他精研曲律，著有《南詞全譜》，傳奇有十七種，合稱《屬玉堂傳奇》。但他將這一點加以絕對化，根本無視戲曲還有表情達意的功能。 參考答案：明代后期出現(xiàn)的戲劇流派。（ 1分）注重格律，推崇語言本色。 3 [參考答案 ] （ 1）這是清中期詩歌理論家沈德潛提出是詩歌創(chuàng)作理論。（ 1分） （ 3）在藝術(shù)方面，它提倡宗法唐詩。 得名于呂本中的《江西詩社宗派圖》。 江西詩派的特色有三：一是詩派為觀念性的社集；二是以風(fēng)格和師承為判斷的根據(jù)，非地域之劃分，入詩派的并非都是江西人；三江西詩派是元祐學(xué)術(shù)的一部分，是作為 “紹述 ”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切的聯(lián)系。 辛派詞人： 是指南渡前后詞風(fēng)和辛棄疾相似或相近的作家，包括張元干、張孝祥、陳亮、劉過等人，他們以其濃郁的愛國激情和慷慨悲壯的風(fēng)格，成為詞史上一筆寶貴的精神財富。 1898年末，受日本文體影響而逐步形成，至 1902年《新民叢報》創(chuàng)刊已完全成熟。 ③ 從文體上說，是打破各種文體的界限，將議論與敘述、抒情相結(jié)合，富于邏輯性，富于鼓動性的長篇 新體散文； ④ 從寫法上說，是打破各派文章家發(fā)，采用一切能用的、有用的古文、駢文、辭賦、佛典、語錄、八股文、西學(xué)譯文、日本文的詞匯、句式、體制，形成兼采眾長而有獨具一格的寫作方法。陳作詩全憑學(xué)力專精，講若吟，求奇拙，其錘煉辛苦處與黃庭堅無異，被稱為 “后山體 ”，常與 “山谷體 ”并稱，作為宋詩的典型代表。它分小令與套數(shù)兩種形式。套數(shù)又稱套曲，是由兩支以上宮調(diào)相同的只曲聯(lián)結(jié)而成的組曲，一般都有尾聲，并且要一韻到底。他的體制主要包括題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾六個部分。代表擬話本小說最高成就的是馮夢龍的《三言》和凌濛初的《二拍》。是一種模仿話本的小說形式。代表作是馮夢龍的《三言》和凌蒙初的《二拍》。這類演唱后業(yè)傳入北京，約乾隆初年，北京部分八旗子弟以這種曲調(diào)為基礎(chǔ)，參照當(dāng)時民間鼓詞的形式，創(chuàng)造出一種以七言為體、沒有說白、以敘述故事為主的書段，演唱時仍以八鼓擊節(jié)，正式稱為子弟書。 “王荊公體 ”即 “半山詩 ”或 “半 山絕句 ”，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言。又重修辭，如《泊船瓜州》，還有用事、造語、煉字等。 “王荊公體 ”的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅(qū)。他們主張 “獨抒性靈，不拘格套 ”，其中以袁宏道成就最高。洪昇創(chuàng)作了《長生殿》，孔尚任創(chuàng)作了《桃花扇》，二作在當(dāng)時俱名聲極大，且洪氏為浙江錢塘（今浙江杭州）人，孔氏為山東曲阜（今屬山東）人，二人一南一北，故并稱為 “南洪北孔 ”。但它的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術(shù)的發(fā)展有重要影響。它與革命詩潮的興起、壯大是互為因果的關(guān)系；革命詩潮之興催動南社誕生，南社之立又為革命詩潮推波助瀾。其文學(xué)思想以振興國魂、保存國粹為主要宗旨。王安石晚年詩風(fēng)化奇崛于尋常之中，寓悲壯于閑淡，既有清新閑適，又有沉郁悲壯。 “半山詩 ”或 “半山絕句 ”，主要指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作。由康熙時方苞所開創(chuàng)，提倡 “文法 ”。在清代很有影響。 39．譴責(zé)小說 “譴責(zé)小說 ”一詞是魯迅 1920 年研治小說史是所創(chuàng)。譴責(zé)小說的代表是《官場現(xiàn)形記》、《二 十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》與《孽?；ā?。 (2)指由外物形象直接興發(fā)的審美情趣。 37．《醒世姻緣傳》 37． (1)清初的一部家庭生活小說。 (3)主要敘述的是以佛教因果報應(yīng)觀而構(gòu)成的兩世姻緣的冤仇相報故事。 (2)主張戒除晚明散文的放誕和纖佻，恢復(fù)唐宋散文 的醇厚傳統(tǒng)。 (2)中心意圖是改良群治。 36．永嘉四靈 38．前七子 前七子： 明代弘治．正德年間的一個文學(xué)流派。他們提倡文學(xué)復(fù)古，重視摹擬，強調(diào) “文必秦漢，詩必盛唐 ”，以掃蕩臺閣文風(fēng)。 （ 2）還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第 —本的第五折，第四本的第四折等若干折 里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。 ?