動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)論文：論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建-在線瀏覽
2024-07-30 07:47本頁(yè)面
【正文】 特征選擇恰當(dāng)?shù)脑煨托问健?60 年代的《鐵臂阿童木》， 80年代的《機(jī)器貓》《蠟筆小新》和《櫻桃丸子》等，不管是角色的創(chuàng)建還是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，都非常明顯的顯示出這些作品視覺(jué)藝術(shù)方面的效果，其漫畫(huà)式的簡(jiǎn)潔洗練的造型和色彩處理方式，使日本動(dòng)畫(huà)片的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)具魅力。漫畫(huà)風(fēng)格的場(chǎng)景：強(qiáng)調(diào)平面的效果，以刻畫(huà)邊緣輪廓線的造型方式，色彩單純 《聰明一休》《蠟筆小新》?？坍?huà)真實(shí)、自然的豐富形態(tài)和豐富夸張的灰色調(diào)使場(chǎng)景畫(huà)面層次更強(qiáng)烈，視覺(jué)沖擊力也更強(qiáng)，藝術(shù)氛圍濃厚，更能突出角色性格特征和故事內(nèi)容。 因此在不受時(shí)空約束的前提下，其視聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)無(wú)法企及的時(shí)空境界。通過(guò)線條、體塊塑造的場(chǎng)景中建筑、樹(shù)木等可以是簡(jiǎn)潔的，如在獲得 1992年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的作品《破壞》中，采用了異常簡(jiǎn)練的的線條塑造了繪畫(huà)性鋼筆素描的場(chǎng)景效果，拙樸的造型粗獷的筆調(diào)使影片更具有藝術(shù)意味。而大場(chǎng)面首先要建立秩序形式，處理好空間透視關(guān)系，其次充分理解視覺(jué)組織原則，使畫(huà)面內(nèi)的東西豐富而不雜亂，有序而不死板。場(chǎng)景的造型語(yǔ)言在影視片中具有強(qiáng)大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。 首先學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，吸收民族文化藝術(shù)的造型語(yǔ)言、構(gòu)成規(guī)律以及風(fēng)格特征，并結(jié)合作品要求進(jìn)行創(chuàng)作。本土的文化藝術(shù)傳統(tǒng)也會(huì)影響藝術(shù)創(chuàng)作的審美意識(shí)，包括動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)風(fēng)格。裝飾風(fēng)格更多體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意圖，畫(huà)面具有更強(qiáng)烈的藝 術(shù) 性和個(gè)性化效果。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場(chǎng)景借鑒了敦煌壁畫(huà)和漢代畫(huà)像磚的造型語(yǔ)言， 《大鬧天宮》與《哪吒鬧?！返膱?chǎng)景設(shè)計(jì)在形式上還強(qiáng)烈地反映出我國(guó)傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，以及木偶效果的《阿凡提》 同時(shí)，還應(yīng)吸納與運(yùn)用中外古今文化，形成多元文化的思想內(nèi)涵。奇特的建筑、大自然的景物造成視覺(jué)上的戲劇性和趣味性所營(yíng)造的神秘的東方氣息和各種有趣的神秘場(chǎng)景，在非常強(qiáng)烈的主觀色彩下，更加烘托出主人公千尋的人物性格特征。同時(shí)也體現(xiàn)了他對(duì)多元文化的吸納，富麗堂皇的巴洛克風(fēng)情的湯婆婆辦公環(huán)境，西式的教堂建筑風(fēng)格和日式的澡堂文化通過(guò)寫(xiě)實(shí)性的藝術(shù)造型和三維技術(shù)被很好的揉雜在學(xué)多分場(chǎng)景中。動(dòng)畫(huà)背景襯托角色，既表現(xiàn)空 問(wèn)深度，又可渲染影片氣氛和情調(diào)，幫助解釋敘事內(nèi)容。 (第 70 頁(yè) )因此充分利用多種藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法，能讓場(chǎng)景視覺(jué)效果更加突出，能更加幫助詮釋敘事內(nèi)容。二是通過(guò)想象和聯(lián)想，充分發(fā)揮藝術(shù)形式的 特有功能，對(duì)夢(mèng)境、神話和未來(lái)的情景等非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)造。 (第 146 頁(yè) )從《鼴鼠的故事》裝飾化后的理想化世界的場(chǎng)景風(fēng)格中便能體會(huì)到描繪語(yǔ)言的造型手段。 《大鬧天宮》將各種藝術(shù)手段加以有機(jī)整合所形成的藝術(shù)成就在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上是獨(dú)一無(wú)二的。而為了更加突出主體，創(chuàng)造出了具有豐富層 次的又帶有中國(guó)民間文化內(nèi)涵的夸張的裝飾性藝術(shù)氛圍極濃的場(chǎng)景。在《天空之城》中宮崎駿運(yùn)用一切視覺(jué)造型元素，采用了對(duì)比、夸張的手法； 《大力士》在保留圓弧造型特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，加入了古希臘傳統(tǒng)的裝飾紋樣和圖案
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