【正文】 強大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。造型形式，特別是場景的造型形式，是體現(xiàn)影片整體形 式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。 雖然成功地塑造了動畫世界中的米老鼠、唐老鴨、龍貓等形象，但影視動畫場景設(shè)計在國內(nèi)的動畫行業(yè)以及動畫理論界往往是不被重視的，在專業(yè)培養(yǎng)和理論研究及批評等領(lǐng)域，可以說一直是個空白。 (第 4 頁 )場景設(shè)計還要具有合理性，要依據(jù)故事情節(jié)發(fā)展線索創(chuàng)造動畫場景需要的構(gòu)圖與氛圍。動畫片《大力士》中塑造了古代希臘文化背景，描繪了林淋漓盡致的原始森林。塑造的場景也可以是復(fù)雜的，宮崎駿在《天空之城》中充分發(fā)揮視覺語言， 創(chuàng)造了神秘奇幻的星空、云霧和火光交織的立體幻覺感的“天空之城”，從視覺上將影片背景大肆渲染，創(chuàng)造了神奇而極富視覺感染力的視覺空間。 其次，充分利用多種藝術(shù)手段。對景物色彩的“簡化”處理是動畫背景設(shè)計的特征之一，目的是為活動的“前景”留有余地。電腦圖像處理技術(shù)加大了人類文化與藝術(shù)的呈現(xiàn)空間與思維空間，造型構(gòu)思方式由平面向空間立體轉(zhuǎn)移，用三維軟件制作背景及特效，著力表現(xiàn)空間體積感和縱深感，場景效果更接近自然和真實生活，具備一種超現(xiàn)實的神奇的視覺效果。影片角色采用單線平圖的造型語言使孫悟空、豬八戒、玉皇大帝以及托塔李天王等形象逼真，個性鮮明。并體現(xiàn)出地域性、民族性以及時代性等多樣風(fēng)格。寫實風(fēng)格的場景：一是以自然物象為基準(zhǔn)，造型、比例、色彩等都模擬自然，二是加上明暗對比被強烈且夸張后的光影效果；三是更加細(xì)膩、真實地表現(xiàn)色彩。 (第 140 頁 )決定著一部動畫作品的的角色形象、環(huán)境面貌以及整個影片的視覺風(fēng)格， (第 2 頁 )他們通常從以下幾各方面定位著對整個創(chuàng)作過程藝術(shù)追求。 動畫場景設(shè)計論文： 論影視動畫場景設(shè)計中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建 摘 要：本文將影視動畫場景的視覺藝術(shù)作為研究對象，以影視動畫場景設(shè)計相關(guān)文獻(xiàn)為依據(jù)，結(jié)合相關(guān)理論，對國內(nèi)外較為著名的影視動畫進(jìn)行分析，根據(jù)場景的視覺設(shè)計要素理論，提出場景創(chuàng)建的內(nèi)容和方法以及藝術(shù)氛圍營造的手法及途徑。經(jīng)過思考而將其外化了的色和形的景物已非自然景物的簡單復(fù)制，它應(yīng)成為與觀眾交流并能引起共鳴的具有特別 的藝術(shù)感染力的一種藝術(shù)語言。漫畫風(fēng)格的場景：強調(diào)平面的效果，以刻畫邊緣輪廓線的造型方式，色彩單純 《聰明一休》《蠟筆小新》。裝飾風(fēng)格更多體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意圖，畫面具有更強烈的藝 術(shù) 性和個性化效果。 《大鬧天宮》將各種藝術(shù)手段加以有機整合所形成的藝術(shù)成就在中國動畫史上是獨一無二的。 (第 7 頁 )計算機技術(shù)在動畫中的運用，拓寬了場景設(shè)計的創(chuàng)作 思路，使動畫獲得了空前 的發(fā)展，它促使動畫在當(dāng)下新觀念的形成，拓展了動畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)領(lǐng)域。 (第 147 頁 )通過對場景中色彩的層次與明暗關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)母爬?，從而達(dá)到最簡潔而又最有效的色彩關(guān)系。動畫背景襯托角色，既表現(xiàn)空 問深度，又可渲染影片氣氛和情調(diào)，幫助解釋敘事內(nèi)容。而大場面首先要建立秩序形式，處理好空間透視關(guān)系，其次充分理解視覺組織原則，使畫面內(nèi)的東西豐富而不雜亂，有序而不死板。其中