【正文】 影的發(fā)展過程中以及最后悲慘結(jié)局反映出來的社會 貧富差距、階級問題卻是值得一談的。因此，電影創(chuàng)作的社會歷史背景對電影內(nèi)容所表達(dá)出來的問題及觀點就顯得非常重要了。而與此同時，韓國的失業(yè)率創(chuàng)下了 19 年來的新高，失業(yè)人口達(dá)到有記 lu 以來的高峰。而吳近世也是開蛋糕店倒閉后欠了一屁股債，只能像蟑螂一樣的生活在樸家地下室。而前些年，韓國曾掀起了一波早古蛋糕的熱潮，但是因為 2021 年爆發(fā) H5N6 禽流感以及被爆出在用料上欺騙消費者而導(dǎo)致市場銷量大跌，八個月內(nèi)倒閉了 400家以上的蛋糕店，所以我們看出在整個 經(jīng)濟下滑、市場受到?jīng)_擊的時候，最先倒下的是處于社會底層的群眾。 而一場看似“天災(zāi)”的大雨，就能輕易地淹沒了金家，就好像瞬間失去了一切，只能寄居在體育場，這對于金基澤這個家庭支柱無疑是個沉重的打擊。21”暴雨，官方統(tǒng)計 77 人遇難，這是生活在北京地下室?guī)装偃f蟻族遇到的悲慘境遇，這難道 都僅僅是天災(zāi)嗎 至于樸家，想必不用多說，都知道財富收入巨大，衣食無憂，屬于上流家庭，那一夜的“天災(zāi)”大雨對他們來說反而是一種“?！? 而在他們之間有什么隔開呢電影當(dāng)中用了“氣味”不管是半地下的味道，還是放久了的蘿卜干的味道，亦或是乘地鐵時的味道，很明顯就是指窮的味道。有人認(rèn)為，這就是體現(xiàn)了階級的鴻溝，階級與階級之間有著不可逾越的屏障，這是難以調(diào)和的矛盾，就像是一個被堵住的閥門的高壓鍋，當(dāng)氣壓無法釋放，達(dá)到臨界點時，總有一個時刻會。 但是，為什么說這部電影對于底層群眾很難有某種指導(dǎo)性的意義或者說教育意義呢就在于這部電影并沒有說明兩個階級之間最根本的矛盾關(guān)系。 當(dāng)然，電影作為文藝作品的表現(xiàn)形式，也是受一定的階級掌控，為一定的階級服務(wù)的，其意識形態(tài)就必然受一定的階級闡釋。它雖然在一定程度上集中反映了底層群眾艱難、掙扎的現(xiàn)實生活，但是談不上教育人民群眾，社會有這些問題，然后呢原因是什么為什么會有階級鴻溝根本原因沒說明，那更不 用說找到出路了。 而金基澤的兒子金基宇則幻想通過自己未來的努力工作，解救出藏身于地下室的父親。上層對社會各類資源的壟斷，樸社長一家基本不用花時間在各種生活瑣事上，而把時間投在他的事業(yè)上，對于他子女的輔導(dǎo)輒就是聘請各種名牌大學(xué)出來的畢業(yè)生，為其以后競升到社會頂層投入大量資源 。在這樣的資本主義私有制社會生產(chǎn)方式下，上層資產(chǎn)階級的富裕是建立在對下層無產(chǎn)階級的剝削的基礎(chǔ)上的，處于上層的富人只會越來越富，而窮人只會越來越窮。據(jù)世界銀行的有關(guān)報告，中國社會的基尼系數(shù)已擴大至 0。聯(lián)合國開發(fā)計劃署的統(tǒng)計數(shù)字顯示，中國目前的基尼系數(shù)為0。 7%，而占總?cè)丝?20%的最富裕人口占收入或消費的份額高達(dá) 50%。 4%。也許當(dāng)這種剝削的資本主義制度的生產(chǎn)反式改變、直至消失的時候，才會迎來一個更為公平的社會吧 ! 第二篇：《寄生蟲》觀后感 ,_觀后感 這幾天看完韓國電影寄生蟲，在這僅寫下自己的感受。 中間發(fā)生了很多事，比如說社長大人不喜歡 別人逾越自己的線，認(rèn)為司機跟自己只是最普通的雇主與傭人之間的關(guān)系，沒有必要以朋友的口吻來關(guān)系自己。下大雨的時候地下室時最慘的，所有的水都堆積在地下室，印象深刻的是窮人家的姐姐為防止馬桶茲水，坐在馬桶上抽著廉價煙的無奈 。最后刺死社長大人的是有味，一個在地下室待了四年的人，社長鄙人的眼神徹底擊垮了窮人父親最后的掙扎，沖動的刺向社長，社長大人一家永遠(yuǎn)不會知道有味道對他們來說是一種多么大的恥辱。 如果要拍一部從蟑螂的視角出發(fā)的電影，大概會很像《寄生蟲》。片中某個角色匍匐爬行時的樣子，真的就如我遇過的蟑螂那樣，在我打開燈的那瞬間，爬行的它乍然而止，好像在等待我動靜，以 便思考下一步策略，順便祈禱我沒發(fā)現(xiàn)它。一天，兒子基佑的朋友要出國，將一位有錢的家教學(xué)生，轉(zhuǎn)給基佑指導(dǎo)，讓他獲得進(jìn)入富有人家大門的機會，認(rèn)識樸家有錢的一家四口?? 《寄生蟲》有許多充滿黑色幽默的惡趣味，這貧窮的一家四口如蟑螂般頑強討生存，善于計劃與操弄，電影有一大部分由于金家人的計謀，搞得像《瞞天過海》系列那種劫盜片一樣，非常有趣。更厲害的是，導(dǎo)演融合黑色幽默與絕望感，拍出一幕幕荒唐的情節(jié)，但這些離譜夸張的情況放在社會狀況的脈絡(luò)下看竟很貼近現(xiàn)實。 階級的符號、象征與意味，在許多小地方不斷出現(xiàn)。有錢親戚去世留下裝飾用的石頭，對窮人根本沒屁用，最后石頭的「用途」是個殘酷對照，真正反映了「這 (造景石頭 )是什么，能吃嗎」一般的憤世。兩個人家窗戶看出去的景象大異其趣，窮人窗戶緊鄰大街，一片丑陋的灰，政府除蟲人員在街上噴藥，只要開著窗，藥就自然噴進(jìn)家里了，金家父親還說這樣可以免費除蟲，但真正要被除的蟲的根本是他與家人吶 。 樸家女主人第一次出現(xiàn)時，全身穿著優(yōu)雅的白色衣著，那種白不是 窮人穿得了的白，窮人的生活型態(tài)沒法讓那純潔的白色衣物維持超過一分鐘，總會弄臟些什么。 傳統(tǒng)英式「樓上、樓下」 (upstairsdownstairs)的階級分野，在這變成地上、地 下。地球上的人口 (或宜居土地稀有度 )越來越發(fā)展成窮人得住地下室、搭地鐵、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空間留給富人。而金家雖可憐，但有時候也做得太過分。每個個人只是根據(jù)自己所在的位置，盡量求生罷了。但當(dāng)差距越大，各階層的 平衡越來越脆弱，下層到底會敬佩上層的本事、還是蔑視上層的特權(quán)有時是只是一念之差。 人太苦的時候?qū)嵲陔y有人性，在做垂死掙扎時，只有動物本能是真的，任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至?xí)ψ约菏ド鏅C會。 導(dǎo)演高明之處，在于他并非大張旗鼓地把議題塞進(jìn)你腦袋里，也不像《我是布萊克》那樣不斷以各種生活慘況激發(fā)觀眾的同情心，奉俊昊用一個有趣的故事吸引你走進(jìn)去，讓你好奇、讓你渴望，等你深陷其中，你已經(jīng)進(jìn)入漩渦里面、邊哭邊笑邊不自覺地去思考它隱含的意味與思考。皮爾今年新作品《我們》，但《我們》的隱喻紛雜，背后邏輯也有多處說不通，相較之下《寄生蟲》的各式比喻是更細(xì)膩而高明的。一場暴雨讓金家人沖回家的路上，則帶著觀眾看見所謂「半地下室」住宅所在的社區(qū)，是如何讓人的生存成為如蟑螂一般的型態(tài)。有些畫面在獨具慧眼的荒謬組合之中透出特別的心境，例如一幕滂沱大雨水管破裂馬桶噴屎，卻有個角色坐在馬桶蓋上壓著一堆屎尿水一邊冷靜抽煙，那種認(rèn)命荒謬好笑又讓人難過，因為該角的淡定讓觀眾明白，這肯定不是他人生面臨過最屎尿橫流、最狼 狽的處境。其實，介紹各式電影這么多年，深感推薦某些佳片很不容易，因為我也曾經(jīng)沒日沒夜加班過、也全職照顧過兩個年紀(jì)差不到一歲半的娃娃，我了解不是所有觀眾都有余裕，能在難得的休息時間欣賞題材較為嚴(yán)肅、沉悶、痛苦的片?？催^電影的朋友大概會認(rèn)為這部電影有很多值得討論的情節(jié)以及所反映出來的社會問題，而對于最終的結(jié)局，很多人也是唏噓不已。 電影作為一種文藝作品的表現(xiàn)形式，其全部的藝術(shù)源泉是人類的社會生活。所以，我們首先來看看《寄生蟲》這部電影具有的深刻社會背景：據(jù)新聞報道， 今年韓國的經(jīng)濟依然呈現(xiàn)環(huán)比下降，達(dá)到 2021 年底全球金融危機以來最嚴(yán)重的經(jīng)濟萎縮。 而電影中關(guān)于金家的狀況也是有所敘述的，金家父親金基澤先后開了炸雞店和臺灣早古蛋糕店，結(jié)局 都是倒閉，之后去從事了泊車，最后就是做一些臨時性的工作維持生活，像“大神”一般過著日子。樸家的男主人是一