【正文】 貧富 (各種貧富 )引發(fā)的社會問題，永遠沒有標準答案甚至無解。 奉俊昊的電影上一部看得是《雪國列車》，同樣隱喻強烈，但記得那片是政治隱喻。只不過是不自然地流露出對貧窮階層氣味的略嫌棄，卻遭來一家之主被殺死的沉重代價?！都纳x》這個片名看上去極為明了，但看完之后卻不知道卻更加茫然： 金家四人可悲可恨嗎 ?他們也不是不愿意勞動，他們一開始只是想生存有拌飯吃有燒酒喝有網(wǎng)絡(luò)可用。 當然如果不是被他們算計走的前管家回來找她隱藏在地下防空洞四年里的丈夫，我一直想象著故事是不是往他們意識體系的尊嚴逐步覺醒，然后貧富之間產(chǎn)生劇烈矛盾，為了鳩占鵲巢、他們把故事引向可怕的貧富“殺戮”、類似杭州保姆縱火那樣?? 貧富的差距在這部片中哪能這么逾越呢 ?(就如同全度妍所演的《女仆》那樣，至死至終，只是她的幻夢，她死了，富人們換個地方繼續(xù)富貴生活。 這顯然是一部反映貧富懸殊的片子。一家人通過欺騙算計擠走 it 精英樸社長家原來的司機和管家，迅速從四人待業(yè)變成四人全部為樸家工作或服務(wù)，兒子甚至直接捕獲了富家小姐的心，一家人甚至還開玩笑幻想他成為樸家女婿。每個個體聚焦一下，都可以單列出人物小傳，看得出其一路走來到底經(jīng)歷了什么，其說話做派都各自意味深長。盡管幾乎全程倍速，中間還暫停了兩次，才能鼓足勇氣把它看完。 如今它得大獎，看到朋友圈兩個零星的討論，讓我立馬決定找來看看。 劇情描述寫的平淡無奇，哈哈哈，湊合看吧，建議去看電影，真的全程無尿點。劇情到這里基本就結(jié)束了。作為樸家家教老師，司機，保姆的金家一家四口也出現(xiàn)在生日會上。父親金基澤在被淹沒的家里拿了自己年輕時獲獎的證書。出了忠淑可以光明正大出現(xiàn)在樸家，其他三人急忙把自己藏起來。天公不作美，大雨傾盆，門鈴想起，前幫傭按響門鈴，好戲拉開了帷幕，劇情走向了一個小高潮?? 前幫傭的到來讓別墅的地下密道的事情讓金家 知道了，密道里住著前幫傭的丈夫，四年前因為躲債寄生到這里。從此金家四口便寄居在樸社長家?；钤诮o多惠補習的時候，多惠喜歡上了基宇。生活在社會底層的貧苦家庭金基澤一家四口住在陰暗潮濕地下室，為了解決溫飽問題，他和妻子忠淑折披薩盒為生。處在社會每一個層級的人們，都有他們自己的認知局限或者說特質(zhì)，這種局限或特質(zhì)決定了他們的命運。如果有人可以任你逾越那些邊界， Ta一定是愛你的。 其次，富人家的丈夫反復提到的越線問題 —— 也是就邊界，國家有邊界，城市有邊界，每個人也有自己的邊界。物以類聚，人以群分。一家四口為了蹭網(wǎng)，群力群策，簡單粗暴的幸福背后卻是無法擺脫生活窘境的宿命。你不能仇富，也不能蔑視窮人，二者都會為你招致不幸。 在感嘆電影反映出我們所處的殘酷社會現(xiàn)狀的同時，也讓我們?nèi)ニ伎季烤乖鯓尤ソ鉀Q貧富差距等社會問題。 45，占總?cè)丝?20%的最貧困人口占收入或消費的份額只有 4。 當電影在進入我國觀眾的眼中時，又不可避免的會想到我國的貧富差距的問題。 不過，通過這部電影的一些情節(jié)，我們還是能夠找到關(guān)于貧富差距越來越大的一部分原因的。作為商業(yè)性質(zhì)的電影，本身就必須帶有政治正確，而在當下就不可能是為了反映社會人民群眾存在的苦難，從而教育人民群眾，最后找到一條解決問題的道路。 所以，我們不難看出，電影最后悲慘結(jié)局的直接的表面的原因有兩個： 經(jīng)濟下滑的大背景下，處于社會底層的金家和吳 近世夫婦為了自己的生存，為了“寄生”在富人樸家而過上稍微體面的生活進行“底層的相互傷害” 在貧富差距巨大的社會，富人樸社長會時刻表現(xiàn)出對窮人金基澤等人的排斥，而金基澤在家被淹和女兒被殺的情況下，面對樸社長的排斥，終于爆發(fā)，對其下了殺手。這也讓人想起多年以前在我國首都北京發(fā)生的“ 7。樸家的男主人是一家高科技公司的社長，職位相當于中國某個集團公司下的總經(jīng)理。所以，我們首先來看看《寄生蟲》這部電影具有的深刻社會背景：據(jù)新聞報道， 今年韓國的經(jīng)濟依然呈現(xiàn)環(huán)比下降，達到 2021 年底全球金融危機以來最嚴重的經(jīng)濟萎縮?？催^電影的朋友大概會認為這部電影有很多值得討論的情節(jié)以及所反映出來的社會問題，而對于最終的結(jié)局，很多人也是唏噓不已。有些畫面在獨具慧眼的荒謬組合之中透出特別的心境，例如一幕滂沱大雨水管破裂馬桶噴屎，卻有個角色坐在馬桶蓋上壓著一堆屎尿水一邊冷靜抽煙，那種認命荒謬好笑又讓人難過，因為該角的淡定讓觀眾明白，這肯定不是他人生面臨過最屎尿橫流、最狼 狽的處境。皮爾今年新作品《我們》，但《我們》的隱喻紛雜，背后邏輯也有多處說不通，相較之下《寄生蟲》的各式比喻是更細膩而高明的。 人太苦的時候?qū)嵲陔y有人性，在做垂死掙扎時，只有動物本能是真的，任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至會害自己失去生存機會。每個個人只是根據(jù)自己所在的位置，盡量求生罷了。地球上的人口 (或宜居土地稀有度 )越來越發(fā)展成窮人得住地下室、搭地鐵、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空間留給富人。 樸家女主人第一次出現(xiàn)時，全身穿著優(yōu)雅的白色衣著，那種白不是 窮人穿得了的白，窮人的生活型態(tài)沒法讓那純潔的白色衣物維持超過一分鐘，總會弄臟些什么。有錢親戚去世留下裝飾用的石頭，對窮人根本沒屁用，最后石頭的「用途」是個殘酷對照，真正反映了「這 (造景石頭 )是什么，能吃嗎」一般的憤世。更厲害的是，導演融合黑色幽默與絕望感，拍出一幕幕荒唐的情節(jié)，但這些離譜夸張的情況放在社會狀況的脈絡(luò)下看竟很貼近現(xiàn)實。片中某個角色匍匐爬行時的樣子，真的就如我遇過的蟑螂那樣，在我打開燈的那瞬間，爬行的它乍然而止，好像在等待我動靜，以 便思考下一步策略，順便祈禱我沒發(fā)現(xiàn)它。最后刺死社長大人的是有味，一個在地下室待了四年的人，社長鄙人的眼神徹底擊垮了窮人父親最后的掙扎，沖動的刺向社長，社長大人一家永遠不會知道有味道對他們來說是一種多么大的恥辱。 中間發(fā)生了很多事，比如說社長大人不喜歡 別人逾越自己的線，認為司機跟自己只是最普通的雇主與傭人之間的關(guān)系，沒有必要以朋友的口吻來關(guān)系自己。 4%。聯(lián)合國開發(fā)計劃署的統(tǒng)計數(shù)字顯示，中國目前的基尼系數(shù)為0。在這樣的資本主義私有制社會生產(chǎn)方式下，上層資產(chǎn)階級的富裕是建立在對下層無產(chǎn)階級的剝削的基礎(chǔ)上的，處于上層的富人只會越來越富，而窮人只會越來越窮。 而金基澤的兒子金基宇則幻想通過自己未來的努力工作，解救出藏身于地下室的父親。 當然，電影作為文藝作品的表現(xiàn)形式，也是受一定的階級掌控，為一定的階級服務(wù)的，其意識形態(tài)就必然受一定的階級闡釋。有人認為，這就是體現(xiàn)了階級的鴻溝，階級與階級之間有著不可逾越的屏障，這是難以調(diào)和的矛盾，就像是一個被堵住的閥門的高壓鍋，當氣壓無法釋放，達到臨界點時，總有一個時刻會。 而一場看似“天災(zāi)”的大雨，就能輕易地淹沒了金家，就好像瞬間失去了一切，只能寄居在體育場，這對于金基澤這個家庭支柱無疑是個沉重的打擊。而吳近世也是開蛋糕店倒閉后欠了一屁股債，只能像蟑螂一樣的生活在樸家地下室。因此，電影創(chuàng)作的社會歷史背景對電影內(nèi)容所表達出來的問題及觀點就顯得非常重要了。我站在推薦電影的角度，常為許多好片扼腕，但也能站在觀眾的角度理解，有時真的只想放松一下、不想被悶到，而《寄生蟲》讓我完全不需要有掙扎，可以非常放心地叫大家都去看吧，真的精彩 ! 自韓國電影《寄生蟲》進入我國人們的視野之后，便倍受