【正文】 1 年爆發(fā) H5N6 禽流感以及被爆出在用料上欺騙消費(fèi)者而導(dǎo)致市場銷量大跌，八個(gè)月內(nèi)倒閉了 400家以上的蛋糕店，所以我們看出在整個(gè)經(jīng)濟(jì)下滑、市場受到?jīng)_擊的時(shí)候，最先倒下的是處于社會(huì)底層的群眾。 而對(duì)于幾個(gè)家庭之間的貧富 差距，可以說很赤裸裸的表現(xiàn)在電影的很多情節(jié)之中，比如金家居住的類似地下室一樣的房子，全家手機(jī)停機(jī)，靠蹭別人家 wifi 連接網(wǎng)絡(luò)，女兒沒錢去讀書等。 而一場看似“天災(zāi)”的大雨，就能輕易地淹沒了金家，就好像瞬間失去了一切，只能寄居在體育場，這對(duì)于金基澤這個(gè)家庭支柱無疑是個(gè)沉重的打擊。這也讓人想起多年以前在我國首都北京發(fā)生的“ 7。21”暴雨，官方統(tǒng)計(jì) 77 人遇難，這是生活在北京地下室?guī)装偃f蟻?zhàn)逵龅降谋瘧K境遇，這難道都僅僅是天災(zāi)嗎 至于樸家，想必不用多說，都知道財(cái)富收入巨大，衣食無憂，屬于上流家庭，那一 夜的“天災(zāi)”大雨對(duì)他們來說反而是一種“?！? 而在他們之間有什么隔開呢電影當(dāng)中用了“氣味”不管是半地下的味道，還是放久了的蘿卜干的味道，亦或是乘地鐵時(shí)的味道，很明顯就是指窮的味道。樸家富人則對(duì)此味道非常敏感，也相當(dāng)?shù)呐懦狻Ｓ腥苏J(rèn)為，這就是體現(xiàn)了階級(jí)的鴻溝，階級(jí)與階級(jí)之間有著不可逾越的屏障，這是難以調(diào)和的矛盾，就像是一個(gè)被堵住的閥門的高壓鍋，當(dāng)氣壓無法釋放，達(dá)到臨界點(diǎn)時(shí)，總有一個(gè)時(shí)刻會(huì)。 所以，我們不難看出，電影最后悲慘結(jié)局的直接的表面的原因有兩個(gè)： 經(jīng)濟(jì)下滑的大背景下，處于社會(huì)底層的金家和吳 近世夫婦為了自己的生存，為了“寄生”在富人樸家而過上稍微體面的生活進(jìn)行“底層的相互傷害” 在貧富差距巨大的社會(huì)，富人樸社長會(huì)時(shí)刻表現(xiàn)出對(duì)窮人金基澤等人的排斥，而金基澤在家被淹和女兒被殺的情況下，面對(duì)樸社長的排斥，終于爆發(fā)，對(duì)其下了殺手。 但是，為什么說這部電影對(duì)于底層群眾很難有某種指導(dǎo)性的意義或者說教育意義呢就在于這部電影并沒有說明兩個(gè)階級(jí)之間最根本的矛盾關(guān)系。金家與樸家在電影中似乎除了帶有點(diǎn)欺騙性質(zhì)的服務(wù)的矛盾以及富人排斥窮人的矛盾，并不能體現(xiàn)出兩者之間存在的矛盾，即使是貧富差距問題都是割裂開的 。 當(dāng)然，電影作為文藝作品的表現(xiàn)形式，也是受一定的階級(jí)掌控，為一定的階級(jí)服務(wù)的，其意識(shí)形態(tài)就必然受一定的階級(jí)闡釋。作為商業(yè)性質(zhì)的電影，本身就必須帶有政治正確，而在當(dāng)下就不可能是為了反映社會(huì)人民群眾存在的苦難，從而教育人民群眾，最后找到一條解決問題的道路。它雖然在一定程度上集中反映了底層群眾艱難、掙扎的現(xiàn)實(shí)生活，但是談不上教育人民群眾，社會(huì)有這些問題，然后呢原因是什么為什么會(huì)有階級(jí)鴻溝根本原因沒說明，那更不用說找到出路了。 所以我們也能看到，在金基澤殺害樸社長而躲進(jìn)地下室過起“蟑螂”一樣的生活 之后，回想起之前的傷害行為，也就只剩下懺悔了。 而金基澤的兒子金基宇則幻想通過自己未來的努力工作，解救出藏身于地下室的父親。 不過，通過這部電影的一些情節(jié)，我們還是能夠找到關(guān)于貧富差距越來越大的一部分原因的。上層對(duì)社會(huì)各類資源的壟斷，樸社長一家基本不用花時(shí)間在各種生活瑣事上，而把時(shí)間投在他的事業(yè)上，對(duì)于他子女的輔導(dǎo)輒就是聘請各種名牌大學(xué)出來的畢業(yè)生，為其以后競升到社會(huì)頂層投入大量資源 。而處于社會(huì)底層的金家呢基本還是在為每天的衣食住行奔波，他女兒惠敏上不起補(bǔ)習(xí)，以致沒能進(jìn)入大學(xué)。在這樣的資本主 義私有制社會(huì)生產(chǎn)方式下，上層資產(chǎn)階級(jí)的富裕是建立在對(duì)下層無產(chǎn)階級(jí)的剝削的基礎(chǔ)上的，處于上層的富人只會(huì)越來越富，而窮人只會(huì)越來越窮。 當(dāng)電影在進(jìn)入我國觀眾的眼中時(shí)，又不可避免的會(huì)想到我國的貧富差距的問題。據(jù)世界銀行的有關(guān)報(bào)告，中國社會(huì)的基尼系數(shù)已擴(kuò)大至 0。 458。聯(lián)合國開發(fā)計(jì)劃署的統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示，中國目前的基尼系數(shù)為0。 45，占總?cè)丝?20%的最貧困人口占收入或消費(fèi)的份額只有 4。 7%，而占總?cè)丝?20%的最富裕人口占收入或消費(fèi)的份額高達(dá) 50%。中國國家統(tǒng)計(jì)局前期公布的數(shù)據(jù)也表明，我國最富裕的 10%人口占有了 全國財(cái)富的 4%，而最貧窮的 10%的人口所占有的財(cái)富僅為 1。 4%。 在感嘆電影反映出我們所處的殘酷社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí)，也讓我們?nèi)ニ伎季烤乖鯓尤ソ鉀Q貧富差距等社會(huì)問題。也許當(dāng)這種剝削的資本主義制度的生產(chǎn)反式改變、直至消失的時(shí)候，才會(huì)迎來一個(gè)更為公平的社會(huì)吧 ! 第三篇：寄生蟲觀后感 聽說《寄生蟲》在本屆奧斯卡最佳影片中奪魁的消息后，趕緊找來看看。以前看完電影可能不會(huì)有那么多的想法，因?yàn)槠渌虑橐呀?jīng)接踵而至，當(dāng)然這只是懶惰本能合理化的說辭。 首先，階層固化是真實(shí)存在的，無論窮人還是富人都必須承認(rèn)階層是存在的。你不能仇富，也不能蔑視窮人，二者都會(huì)為你招致不幸。就像影片中的故事一樣。存在不同的階層，就會(huì)存在不同階層之間的矛盾沖突，這種沖突是推動(dòng)影片故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。 起初，一家四口住在半地下室，窗戶正好能看到街道，生活在社會(huì)的底層。一家四口為了蹭網(wǎng)，群力群策，簡單粗暴的幸福背后卻是無法擺脫生活窘境的宿命。再加上那些怒刷存在感的長長的臺(tái)階，更加給人以等級(jí)和差距感。再有，當(dāng)富人家的孩子聞出這一家四口的味道后，接著是富人夫婦都聞到了這種氣味，而且那種距離感就被表現(xiàn)的無法逾越。影片通過這種窮人身上的氣味，來強(qiáng)化這種階層感，我們不知道那是什么氣味，但我們都知道那確實(shí)是一種氣味。物以類聚，人以群分。不同階層的人確實(shí)帶有不同的屬性。沒有一座別墅建在貧民窟?？梢詡窝b，但是容易敗 露。 其次，富人家的丈夫反復(fù)提到的越線問題 —— 也是就邊界，國家有邊界，城市有邊界，每個(gè)人也有自己的邊界。每當(dāng)你越線，進(jìn)入別人獨(dú)享的領(lǐng)地，他就會(huì)感覺被侵犯，輕則反感，重則反擊。這是絕對(duì)平等的，和階層沒有關(guān)系。電影《小丑》里主角最后的瘋狂行為和他自己的邊界被肆意的踐踏是有關(guān)系的，他覺得自己的空間已經(jīng)坍縮到連自己都沒了，所以瘋狂反擊。如果有人可以任你逾越那些邊界， Ta一定是愛你的。 還有就是人性中的貪婪是普遍存在的，即使是善良的人。學(xué)會(huì)適度的控制貪婪、不越線，結(jié)局也許就不一樣了。當(dāng)然，如果他們能做到不貪婪，不越線，也就不會(huì)身處窘境。處在社會(huì)每一個(gè)層級(jí)的人們，都有他們自己的認(rèn)知局限或者說特質(zhì)，這種局限或特質(zhì)決定了他們的命運(yùn)。突然想起鐵娘子的那句話：“注意你的思想，因?yàn)樗鼘⒆兂裳赞o；注意你的言辭，因?yàn)樗鼘⒆兂尚袆?dòng)；注意你的行動(dòng)，因?yàn)樗鼘⒆兂闪?xí)慣；注意你的習(xí)慣，因?yàn)樗鼘⒆兂尚愿瘢蛔⒁饽愕男愿?，因?yàn)樗鼘Q定你的命運(yùn)” 最后，用查理芒格的話與君共勉：“如果你想得到什么，最好讓自己配的上他” 一篇 800多字的觀后感，請老師給打高分，以資鼓勵(lì)！ 第四篇：寄生蟲 _觀后感 《寄生蟲》觀 后感 看完電影很是觸動(dòng)，戲劇性的情節(jié)，演員的表演都很到位。影片把窮人和富人階級(jí)差異表現(xiàn)的淋漓盡致，很好看，我竟然看出了電視劇的趕腳。 下面來簡單講一下影片內(nèi)容。生活在社會(huì)底層的貧苦家庭金基澤一家四口住在陰暗潮濕地下室，為了解決溫飽問題，他和妻子忠淑折披薩盒為生。兒子基宇多次高考落榜，叛逆的女兒基婷擅長畫畫。基宇的朋友出國前給基宇介紹了一個(gè)英語家教的工作，給樸社長的女兒多惠輔導(dǎo)英語。樸社長家住大 house，與基宇的家庭形成鮮明對(duì)比?；钤诮o多惠補(bǔ)習(xí)的時(shí)候，多惠喜歡上了基宇。當(dāng)基宇從樸太太口中得知其兒子需要一