【正文】 不愿再被人欺負(fù)。這種改變是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的，也是符合那個(gè)背景的。有的人做了一輩子的實(shí)業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢，卻也給當(dāng)做逆產(chǎn)沒(méi)收了，最后落得個(gè)破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說(shuō)真話也不見(jiàn)得有好報(bào)應(yīng)；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說(shuō)話、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。而身為中國(guó)人的劉麻子都以為身著一身土布像個(gè)鄉(xiāng)下腦頦，無(wú)人搭理。而當(dāng)秦二爺遇上龐太監(jiān)的時(shí)候，二人近似寒暄又針鋒相對(duì)的對(duì)話卻讓人不敢發(fā)聲。這么兩個(gè)人湊到一塊，他完全寫的是兩個(gè)性格的斗爭(zhēng)，并不是直接去寫政治斗爭(zhēng)。那邊就說(shuō)了：“那還用說(shuō)嗎？圣旨下來(lái)了，譚嗣同問(wèn)斬。不管文學(xué)也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭(zhēng)。很多人面對(duì)這么動(dòng)蕩的時(shí)代都選擇了緘默，所以茶館這么混亂的地方時(shí)不適合談?wù)撜蔚模鳛檎乒竦耐趵l(fā)讓大家莫談國(guó)事也是怕帶來(lái)不必要的麻煩。所以，茶館里并不太平，大家都在“動(dòng)作”著，“沒(méi)有采用敘述法”。 對(duì)本書的評(píng)價(jià)及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇的老舍深知，戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱得上是偉大的戲劇?！恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒，不時(shí)爆發(fā)出如火的憤懣和嚴(yán)正的斥責(zé)。老舍先生是結(jié)交三教九流的，他是精通世故的。但老舍先生對(duì)人對(duì)事又是非常真摯 的。一個(gè)老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺(jué)得這種品格，就決定了他寫東西不撒謊，不浮夸，不說(shuō)假話。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍之后，覺(jué)得根本就是一篇大白話，是裝模作樣的警句。沒(méi)有任何裝模作樣的言語(yǔ)。西方不是有這樣一句諺語(yǔ)嗎？浪花翻得高的， 就是膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。 老舍 —— 在我入墓的那一天，我愿有人贈(zèng)給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。 第三篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。而那個(gè)人便是老舍 —— 一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。他漸小有成就。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。 其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是換包裝不換內(nèi)容。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。 第五篇：茶館讀后感 高中時(shí)的語(yǔ)文老師很是喜歡老舍，經(jīng)常在課上，隨意便可拈來(lái)一段。最初看各種武俠言情，自以為文藝，東施效顰般寫些矯情至極的文字，洋洋得意。卻總因課本毒害嚴(yán)重，對(duì)本國(guó)這些耳熟能詳?shù)拿抑?，敬而遠(yuǎn)之，什么魯迅老舍沈從文，簡(jiǎn)直聞名而逃。 找來(lái)《茶館》看，也無(wú)非是為下學(xué)期開課的“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)”提前做些功課，借用暑假拼命惡補(bǔ)下一直處于空窗期的中 國(guó)文學(xué)，好不讓自己在上課時(shí)像個(gè)白癡。 《茶館》里我一直很喜歡的，是那張貼了幾十年未撕的“莫談國(guó)事”。掌柜的心愿雖美，可是茶館里發(fā)生的般般事，卻總因國(guó)事而起，為國(guó)事而滅。而劇中的人物，也在這半百年中，各自迎來(lái)了自己的命運(yùn)。雖也受盡壓迫，好歹也算是娶妻生子甚至孫女都到了打醬油的年齡。 我想，當(dāng)他與二爺四爺撒的紙錢紛飛之時(shí)，一定就已預(yù)見(jiàn)了自己的結(jié)局。這茶館伴他一生，也不知是茶館融進(jìn)了他的血肉，還是他將自己奉獻(xiàn)給了茶館。于是故事的最后，他讓兒孫離開，自己卻獨(dú)自留了下來(lái)，留在這與之相伴一生的茶館之中。 而除了掌柜外，印象最深之人，反倒是那個(gè)出場(chǎng)僅僅幾句話的崔先生。短短一段，不過(guò)五六百字，來(lái)回反復(fù)讀的幾近背過(guò)。 得道的傻和尚慢慢在雨中走著，? 跑什么呢，前面不還是雨嗎？ ?” 崔先生就是這個(gè)得了道的傻和尚。國(guó)會(huì)議員純屬造孽，革命也鬧得了個(gè)誤人誤己。于是這個(gè)王掌柜口中造福人民的學(xué)問(wèn)好人，最終所能做的也只有修持念經(jīng)，滿眼看盡這世態(tài)炎涼。 再提龍須溝。分明是和《茶館》一樣的三幕劇，躍然于紙面上的人物，飽滿的情懷與樸實(shí)的言語(yǔ) ?？吹搅送跽乒竦泥祰@，常四爺?shù)臒o(wú)奈，秦二爺?shù)暮蕹踔吝B出場(chǎng)不過(guò)一句話的甲乙丙丁，你都能感受到他們身上所背負(fù)著的時(shí)代的創(chuàng)傷。 常四爺那句“我愛(ài)咱的國(guó)，可是誰(shuí)愛(ài)我啊”，換來(lái)了多少顆感同身受的心。劇中的人物，放在一個(gè)四合院里，本也是一出人情百態(tài)，可壓在強(qiáng)烈的主旋律基調(diào)下，就是感受不到。 直至合上書本，豆瓣標(biāo)記之時(shí)順手點(diǎn)開書評(píng)來(lái)看，這才看到，寫于 1951 年的《龍須溝》，遠(yuǎn)無(wú)法令我用現(xiàn)世的眼光去上下打量。 那時(shí)的老舍的心情，解放前時(shí)代的剝削，生活的壓迫，淋漓盡致的傾進(jìn)了龍須溝臭烘烘的臟水里，隨著政府的大舉修溝，一同沒(méi)了蹤影。 劇中的 故事寫到這里，也就停下了筆。哪怕現(xiàn)實(shí)的未來(lái)總是幾多苦難，希望渺茫，夢(mèng)想破滅，社會(huì)遠(yuǎn)不是想象中的歲月靜好。 這便是故事的魅力所在。 于是老舍先生死了。甚至可以說(shuō)，《龍須溝》寄托了作者對(duì)未來(lái)多大 的希望，現(xiàn)實(shí)這當(dāng)頭一棒，就給作者帶去了多大的絕望。是否會(huì)會(huì)想到不經(jīng)事時(shí)所寫下的那篇《龍須溝》，是否會(huì)為當(dāng)時(shí)的真心，奉上一兩聲自嘲的苦笑。 一度風(fēng)光不再的旗人，在世事變遷中顛沛流離。 從前讀，不懂他語(yǔ)言里的韻味。然后我突然很擔(dān)心我老了。有幽默，有自嘲，有不甘心，有時(shí)看了讓人哭笑不得。于是上世紀(jì)初北京窮苦人家的故事在他的筆下一一展開。王利發(fā)最終吊死在了父親留下的老字號(hào)茶館里，莫非這正是一個(gè)逝去的時(shí)代最后的抗?fàn)帲? 政治教科書上告訴我們，并非時(shí)間先后就可以判斷事物的新舊?？傊痪湓?