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正文內(nèi)容

論柳永與李清照詞中的女性形象畢業(yè)論文-在線瀏覽

2024-10-29 20:18本頁面
  

【正文】 詞人,柳永 不僅尊重女性,還歌頌她們,尤其對他鐘愛的女子,更是毫不吝惜他的贊美之詞,如在他的作品《離 別難》里,他贊美她道: “有天然、蕙質(zhì)蘭心。” [16] 天生就有著蕙質(zhì)蘭心,品性高雅,容貌更是出類拔萃,天生麗質(zhì),這樣的女子,她的價值又豈是王孫公子那些金銀可以衡量的。而這種對青樓女子毫不保留的贊美,也只有在柳詞中才能得見。輕細好腰身。嬌多愛把齊紈扇,和笑掩朱唇?!?[17] 詞中的歌 女身姿曼妙、笑顏花容、心性溫柔,品性高雅,讓人無法相信她是風塵中的女子。但即使容顏再美麗,也是曇花一現(xiàn)。她們只能在那個逃不開的青樓里默默思念和期盼,等待著有朝一日能過上正常人的平淡幸福的家庭生活。在她的詞中,常有以花自比,像: 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 8 頁 共 18 頁 “容華淡佇,綽約俱見天真,待得群花過后,一番春露曉妝新?!? [18](《慶清朝慢》) “雪里已知春信至,寒梅點綴瓊枝膩。 造化可能偏有意,故教明月玲瓏地?!?[19](《漁家傲》) 第一 首詞通過對菊花形態(tài)、品質(zhì)等的贊美,表現(xiàn)詞人對自我超凡壓群的自信和欣賞。二人塑 造了不同于以往的卑弱閨閣女子形象,展示了女性的風流。她從不因自己的女性身份而有所避忌,反而大膽的在《詞論》中,將各大家通通評論了一番。雖然柳永一直在改官或求官的路上,但生活并沒有飄零動亂,只是離別之苦和郁結(jié)難抒,所以他的詞中 女性情感多是描寫相思、期盼團圓。碧云歸去認無蹤?!?(《鷓鴣天》)這是寫與愛人分別后,憂思忡忡,又無可奈何的心理,以致怪起前生?!般皭澟f歡何處,后約難憑,看看春又老?!保ā读艨妥 罚┐藥拙涫菓涯钆f時,即使當時約定,漸行漸遠之后,也是有約無憑。這兩首詞柳永的述說對象分別是其妻子和戀人。另外柳永詞中的煙花女子也多是述說希望自己心戀的對象能早 日回來 ,能夠“ 針線閑拈伴伊坐 ”、“攜手同歸去”。李清照的晚期生活與前期相比仿如一個天堂一個地獄,早期的她生活無憂,家庭完滿幸福,晚期則國破家亡,心愛的丈夫也在亂世中去世。 她筆下的女性 也 由 心念小家的 思婦變成了 憂國憂民的 嫠婦。 “ 尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。論柳永與李清照詞中的女性形象 第 9 頁 共 18 頁 三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。這次第,怎一個愁字了得! ” (《聲聲慢》)[20] 這 是李清照膾炙人口的一首詞作,與她以往的婉約詞風不大相同,該詞用急促的語調(diào),抒發(fā)出作者哀婉悲愴的情感,開頭的疊詞把作品中的情感雙倍的表達出來。失去親人和家庭的李清照,孤苦無依流落他鄉(xiāng),傳遞相思的雁兒,令原本感傷的心更添一份傷心。一個人的生活,漫漫長夜最是難熬,只計數(shù)著 窗外雨打梧桐的聲音,點點滴滴都落在心頭??上н^去永遠都回不去。仿佛夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處?我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句。風休住,蓬舟吹取三山去!”(《漁家傲》) [21] 借 對夢境的描寫,李清照表達了自己渴望有所作為的愿望?;秀敝校`魂來到了玉帝處所,他殷勤的問作者希望歸于何處?,F(xiàn)實無望,便希望能歸于理想,借著風去到那蓬萊仙島,不再為世俗之事而煩擾。對夢境的描寫其實就是作者對自己思想的描寫,是作者情感的表達。他和他能做的就是靠寫詞填句來抒發(fā)自己的情感,表達對國家的熱愛和對其命運的擔憂。觀李清照詞,我們發(fā)現(xiàn)她所塑造的一系列女性形象都是自己的影子,而女性形象不斷改變的歷程就是她自己的人生歷程: 從天真無邪、渴望愛情的少女,到生活幸福、思念夫君的少婦再到感時悲秋、憂國憂民的嫠婦。而這每個階段都展示了李清照對自由、幸福安定的渴望和追求,這也是所有女性的追求,是女性共同的愿望,是人性的回歸。沒有人愿意提攜或接受他這樣一個隨處留情、濫制艷詞的市井詞人,在那個士子以求取功名為使命的年代,他不被時代接受,不被家人理解,如同無家可歸的流浪兒,唯一接納他的便是社會底層的煙花女子,她們崇拜他、聽他述說,成為了他的家人,他的牽掛,成了他詞中隨處可見的影像: “ 景蕭索,危樓獨立面晴空。漁市孤煙裊寒碧,水村殘葉舞愁紅。 臨風,想佳麗,別后愁顏,鎮(zhèn)斂眉峰。雅態(tài)妍姿正歡 洽,落花流水忽西東?!?[22] (《雪梅香》) 字里行間 滿是不得志的惆悵,以及對佳人的想念。同時柳永的生活際遇也是一般知識分子命運的寫照。物是人非事事休,欲語淚先流。” (《武陵春》) [23] 將詞人思念無奈之情,表現(xiàn)得淋漓盡致,景物還是當時的樣子,人卻早已不在,話未出口,眼淚就先流下來,這是怎樣沉痛深切的哀思,只怕那雙溪的舟也載不動。 柳永被詞名所累,李清照便是被女子身份所桎梏。即使在感情的世界里也是如此,只能成為那個等待戀人歸來的思婦。在逆境中人才能更加清醒,看清世間的真假。 性格相似 —— 狂放不羈、叛逆反抗 在那樣一個男性以考取功名為榮,女子無才便是德的時期,柳永與李清照算是另類的。也正是這樣家世背景,令柳永有些飄飄然,他覺得自己定然能傳承家業(yè),和 祖輩一樣平步青云,在政治場上大有作為。然而放榜時,柳永名落孫山。柳永也不惱不急,反而自稱是“奉旨填詞”。開創(chuàng)了新的市井審美觀,使詩詞不再只是上層文人志士的專屬,市井生活的趣味也能通過詩詞來表達。這樣的灑脫,非一般人所能為,這樣的反叛連皇上對他也是無可奈何。第三是所有女子的天性,喜愛追逐時尚;第四是她善于 觀察,并把這些細致入微的情感寫入詞中,而不同于一般婦女,把那些當做深閨中無聊的消遣 。此外,李清照對于酒也特別喜愛,在她的詞中處處可見酒的影子: “ 險韻詩成,扶頭酒醒,別是閑滋味。 ” (《滿庭芳》) [25] “ 惜別傷離方 寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺,好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠。興盡晚回舟,誤入藕花深處。 ” (《如夢令》) [27] 全然沒有閨房女子的膽怯嬌羞,展示的是文人的風流不羈, 是對舊俗的反派,也是對男權(quán)社會的反抗。 (二)柳永與李清照詞中的女性形象相異的原因 生活環(huán)境不同 —— 世俗與高雅 柳永雖出身名門,但因仕途不順,又無處投靠,便只能與煙花女子為伴,造成了其筆下的女子形象均為容貌出眾的平民女子。既 無功名,又整日揮霍,沒有生活來源的他經(jīng)常要靠青樓女子的接濟。當時歌妓們的心聲是:“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿得柳七心;不愿神仙見,愿識柳七面。羅綺叢中,笙歌筵上,有個人人可意。仍攜手,眷戀香衾繡被。晚年時柳永更是窮愁潦倒,死時一貧如洗,連安葬費用都沒有。出殯之時,滿城的青樓女子都為其送殯。雖然在風塵界柳永備受尊崇,但在家族中柳永并不受待見,族人皆以他為恥,希望和他撇清關(guān)系,所以在他死后沒有任何親族去祭奠他。柳永與 煙花女子之間的情誼由此可見一斑??梢哉f柳永的一生幾乎都是與青樓女子為伴,正是因此,他對青樓女子的了解才會比一般人更為深刻,也更為真實。 如果說柳永是生活于市井底層,那么李清照便是生活在上層社會,與柳永筆下的青樓女子完全不屬于一個世界,典型的大家閨秀形象。琴棋書畫無一不通,亭亭玉立的淑女之氣加上濃墨書香之氣,名動一時。加之博覽群書,心胸比一般閨閣女子更為寬廣,對于事物有自己獨到的見解。詞中女性形象也是以她自己為藍本,不像其他女子,遇事只會悲悲戚戚,暗自垂淚,飲酒填詞是她的生活,也是她排遣生活苦悶的方式,詩詞中隨處可見她的豪放和高雅。至今思 項羽 , 不肯過江東 。全詩短短二十個字 ,連用三個典故,卻毫無堆砌之弊。 感情經(jīng)歷不同 —— 渴望與懷念 柳永的情感經(jīng)歷與他的仕途一樣,并不順利:柳永約十八歲時成婚,妻子雖漂亮,但性格執(zhí)拗,夫妻二人生活并不和諧且十分短暫。在柳永的詞作中,出現(xiàn)最多的也是那些給他慰藉和歸屬感的紅巾翠袖,即使在羈旅詩中,他能想起的也是那些伴他度過論柳永與李清照詞中的女性形象 第 14 頁 共 18 頁 無數(shù)漫漫長夜 、讓他感到自我價值實現(xiàn)的青樓女子。他便寄居在青樓之中,倚紅偎翠、淺斟低唱。他與無數(shù)煙花女子相愛,但他又只愛煙花女子,甘愿為她們寫詞、為她們歌頌。 “寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。多情自古傷離別,更那堪、冷落清 秋節(jié)。此去經(jīng)年,應(yīng)是良
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