【正文】 失了自己的特色。 說(shuō)到這里也沒(méi)什么好說(shuō)的了，目前的菜鳥以后的天鵝們，成長(zhǎng)中有很多風(fēng)吹雨打，不斷地拍打翅膀才 能夠飛翔，我這個(gè)菜鳥已經(jīng)給你們指點(diǎn)了方向，自己去飛吧。” 只要接觸過(guò)街頭速寫得朋友都知道，要在不安排、不造假地情況下完成一張完整的作品是很不容易的，甚至有人在試過(guò)后曾灰心地說(shuō)街頭速寫的“成功率”好低。寫實(shí)的題材往往比風(fēng)花雪月的東西更有流傳的意 義。自然化的街頭速寫 就拍攝題材觀察，街頭速寫的作品不是“碰到的”就是“等來(lái)的”。自然化就是真，拒絕人為的安排，不為畫意派的形式所限制。 2 自然的光源。 3 自然的場(chǎng)景網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻(xiàn)， ： 332985688，個(gè)人主頁(yè) 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻(xiàn)， ： 332985688，個(gè)人主頁(yè) 與環(huán)境描寫。 4 自然的創(chuàng)作意念與技巧。布列松強(qiáng)調(diào)的決定性瞬間，是指形式與內(nèi)涵的融合達(dá)到情緒最高亢的那一瞬間。）街頭速寫的構(gòu)圖觀 那么街頭攝影該如何構(gòu)圖呢？現(xiàn)代寫實(shí)照片的構(gòu)圖必須與內(nèi)涵相結(jié)合，我們不要求如畫意派那么整潔，亂一點(diǎn)沒(méi)有關(guān)系，只要那亂能夠幫助主題說(shuō)出故事，那就沒(méi)問(wèn)題。攝影有兩種特性，紀(jì)實(shí)性與即時(shí)性。 街頭攝影的拍攝主體 前面說(shuō)過(guò)街頭攝影的照片不是碰到的就是等來(lái)的，以自然化為經(jīng)、決定性瞬間為緯，所以街頭攝影作品顯然是由“突發(fā)的”及“可遇見”的兩種狀況所構(gòu)成，所以我們可以運(yùn)用抓拍（ snapshot），偷拍，預(yù)想（ prevision）及等待技巧來(lái)完成作品（“溝通”也是一項(xiàng)很重要的技巧，但并不適用于街頭的即時(shí)拍攝反而是對(duì)報(bào)道攝影非常重要）。 2 先構(gòu) 圖，再等待主體走入我們?yōu)樗A(yù)留的位置（預(yù)想及等待）。 2 運(yùn)氣好碰到了。 雖說(shuō)街頭攝影不是碰到就是等來(lái)的，但其實(shí)不像想象中的簡(jiǎn)單，這需要更高的拍攝技巧及個(gè)人修為，對(duì)器材的掌握也需極為熟悉才辦得到。 AF 的限制 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻(xiàn)， ： 332985688，個(gè)人主頁(yè) 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻(xiàn)， ： 332985688，個(gè)人主頁(yè) 我們面對(duì)“快門機(jī)會(huì)”要如何快速的取景構(gòu)圖？其實(shí)，我們要做的就是將人這個(gè)主體化為主題，這個(gè)有賴于個(gè)人修為?！? 就現(xiàn)有的器材來(lái)看，這句話對(duì)于街頭攝影絕對(duì)是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于顯影”之于黑白攝影一樣重要。怎么說(shuō)呢？以佳能而言，佳能的相機(jī)焦點(diǎn)真是多，佳能弄這么多焦點(diǎn)出來(lái)還不是為了用家不被少數(shù)幾個(gè)對(duì)焦點(diǎn)限制了構(gòu)圖，希望能夠做到處處都是對(duì)焦點(diǎn)，讓用家能夠構(gòu)圖更靈活、對(duì)焦更迅速。但經(jīng)驗(yàn)夠的用家都明白，自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)要走到處處對(duì)焦點(diǎn)的免對(duì)焦點(diǎn)的境界還來(lái)日方長(zhǎng)。這兩個(gè)動(dòng)作對(duì)街頭速寫來(lái)說(shuō)是浪費(fèi)時(shí)間，況且，自動(dòng)對(duì)焦對(duì)突然由旁邊切進(jìn)的物體仍然無(wú) 法反應(yīng)迅速?！半y不成機(jī)械相機(jī)在街頭速寫上的操作速度會(huì)比自動(dòng)相機(jī)快？”，沒(méi)錯(cuò)，只要了解景深觀念，機(jī)械相機(jī)的操作速度比自動(dòng)相機(jī)迅速多了。通常情況下，從正面照射的順光可以表現(xiàn)出良好的色彩，但順光也有缺點(diǎn)。另外，由于整個(gè)畫面的明暗反差不明顯，因此往往感覺(jué)拍攝到的效果沒(méi)有景深。盡管這種光線容易營(yíng)造出浪漫感覺(jué)，但尤其在拍攝女性時(shí)，由于會(huì)凸現(xiàn)出皺紋，或者會(huì)造成過(guò)分強(qiáng)硬的效果，因此最好是避免使用側(cè)光拍攝。在電視節(jié)目中，也許讀者看到過(guò)，站在臺(tái)階上的演員四周出現(xiàn)了強(qiáng)烈的光環(huán)，這就是利用逆光的效果。拍攝對(duì)象較暗時(shí)，最好使用閃光燈或反光板。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占 1/3，背光面占 2/3。從光效看，逆光對(duì)不透明物體產(chǎn)生輪廓光；對(duì)透明 或半透明物體產(chǎn)生透射光；對(duì)液體或水面產(chǎn)生閃爍光。 在逆光的場(chǎng)景下，人物的發(fā)絲會(huì)更明顯、更漂亮，身體的邊緣線也會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)人物會(huì)變的更立體。 以下，我們?cè)籴槍?duì)逆光的拍攝，做一整理及說(shuō)明 以拍攝人像為例，太陽(yáng) (或光線 )在人像的后方，整個(gè)場(chǎng)景的光線分布，人像的臉部、正網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻(xiàn)， ： 332985688，個(gè)人主頁(yè) 網(wǎng)友 （ 洪楓 ） 傾情為您奉獻(xiàn)， ： 332985688，個(gè)人主頁(yè) 面，會(huì)呈現(xiàn)相對(duì)較暗的情況，這便是所謂的「逆 光拍攝」。 2. 比較好的方法，是使用反光板，將光線反射在人物的 臉部。便可以輕易地達(dá)成臉部的光線，為正常的曝光情況。 事實(shí)上，你也可以自制反光板，利用保麗龍板，銀色的紙，剪貼成自制的反光板。與調(diào)度人物的姿勢(shì)、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影 像上，所起的作用是決定性的。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機(jī)之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。對(duì)于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了 。 補(bǔ)光。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話，比方說(shuō)相差半級(jí)光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗(yàn)。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來(lái)如同融入黑暗的背景之中。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來(lái)的話，則有必要對(duì)背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。為了均勻地照明一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)會(huì)需要使用兩盞燈。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來(lái)投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過(guò)天花板反射的辦法來(lái) 實(shí)施，不過(guò)要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場(chǎng)的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。但是，對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的照明方法所拍出的人像有時(shí)仍然讓人感到似乎缺點(diǎn)什么，總之，一句話：不夠精彩。 強(qiáng)調(diào)光的功能就是為人像增添一點(diǎn)亮色，一種沖勁，突出被攝者的形態(tài)并增強(qiáng)立體感，或者引起人們對(duì)被強(qiáng)調(diào)光照明部分的注意。由此可見，設(shè)置 這種燈光用不著太大的花費(fèi)，它甚至用一面鏡子把其它的光源，例如一只便攜式閃光燈，反射